現(xiàn)以清代著名學(xué)者、書畫篆刻家傅山（1607—1684，字青主）的一幅楷書對聯(lián)作一例解。

傅山的主要精力多用在做學(xué)問上，至于書法，“不過借纖豪、片楮以陶寫性情，銷磨歲月”。（《太原段帖·序》）由于他青少年時期，在臨習(xí)晉唐楷書上下過一番功夫，成年后又博涉篆隸行草諸體，終于成為極富創(chuàng)新精神的一代書法名家。

傅山所處的正是董（其昌）字風(fēng)靡書壇的時代，但在傅山看來，董其昌的書法“止是一個秀字”，他所推崇的是“心畫自孤傲”的顏字。他崇敬顏真卿的人品，進而欣賞、追摹其書品。他的楷書楹聯(lián)“竹雨松風(fēng)琴韻，茶煙梧月書聲”，就是一幅具有顏字風(fēng)神的六言楷書力作。

從這幅楹聯(lián)楷書作品來看，他將顏字的那種厚重樸拙之態(tài)，博大雄渾之勢，揉進了他自己具有的結(jié)體嚴謹緊密的特征之中。顏字結(jié)體寬博，筆畫與筆畫之間的空隔較大，然而傅山不是這樣，他處理筆畫間的距離恰恰相反，易寬疏為緊密，只要與顏真卿的《自書告身帖》作一比較，便一目了然。

在取勢相同、變方為圓、力求篆籀氣息等方面，他還是嚴守師法的。不過仔細考察，他這十二個字的用筆，又吸取了不少東坡先生的筆意。蘇軾的《羅池銘詞》，寫得“肉豐而骨勁，態(tài)濃而意淡，藏巧于拙，特為秀偉”。（明婁堅《學(xué)古緒言》）傅山的這幅楷聯(lián)也是寫得粗壯豐厚，沉著剛健，起筆、行筆、收筆都無不具有《羅池銘詞》的神采和豐潤。這樣，他的字雖然具有顏字的風(fēng)神，但在結(jié)體上改寬博為緊密；雖然具有蘇字的豐潤，但用筆不似蘇公那樣率意灑脫，就其整體而言，是斜中求正，拙中見巧，表現(xiàn)了生氣郁勃的倔強風(fēng)姿。這一點正體現(xiàn)了他的人品和個性。

傅山在書法理論上也有其獨到的見解。他的“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”的觀點，一直受到后人的重視。如果用傅山的書學(xué)主張來驗證他的這幅楷書楹聯(lián)，似乎不無相悖之處。如聯(lián)文中的“雨”、“韻”、“茶”、“月”等字的取勢以斜求正，如“琴”“茶”、“聲”等字的左撇斂，右捺縱，以及“松”、“梧”兩字的木旁的處理，以及所落的簡款“傅山書”三字，都莫不是出于匠心的巧妙“安排”。但仔細品位，這種“安排”不但不別扭，反而使人覺得合情合理，意趣橫生，給人一種拙中有巧、丑中有媚、真率自然的視覺效果。

傅山的另一幅楷書對聯(lián)“性定會心自遠，身閑樂事偏多”，雖然從藝術(shù)追求和書寫形式上仿佛更能體現(xiàn)其書學(xué)主張，不過從整體風(fēng)格看，去上聯(lián)不遠。仍然是大匠運斤，不著痕跡，也還是其人格、心性和風(fēng)骨的外化。