李曉軍

 中國國家畫院書法篆刻院執(zhí)行院長。中國國家畫院研究員，國家一級美術師，中國藝術研究院中國書法院研究員，中國藝術研究院藝術創(chuàng)作院研究員，中國美術家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，文化部青聯(lián)書法篆刻藝術委員會副秘書長，榮寶齋畫院教授。北京市西城區(qū)書法家協(xié)會副主席，北京市海淀區(qū)美術家協(xié)會副主席。

繪畫作品曾參加全國首屆中國花鳥畫展，中國美術家協(xié)會第八次新人新作展，中國當代著名花鳥畫家作品展（獲獎），中國書畫藝術節(jié)全國書畫家新作展（獲獎），全國中國畫展（獲銅獎），全國百名青年藝術家作品邀請展，全國畫院優(yōu)秀作品展，中國國家畫院年展，寫意中國全國中國畫提名展，作品及傳略輯入《中國美術年鑒》、《當代中國書畫家大辭典》等辭書。

書法作品曾獲慶祝建國35周年全國書法展一等獎，北京市書法展一等獎，全國第五屆中青年書法篆刻展優(yōu)秀作品獎，作品多次赴世界各地展出，并獲日本每日新聞社社長獎。

對于文人畫的界定，我以為應該以進入繪畫的態(tài)度而定。單純的以身份特征以及掌握詩書畫印的技能，并以此描寫事物和反應事物的，并非是文人畫。以繪畫為載體，并以此尋找自己，修正自己。以人文的修行方式進入繪畫體系的，無論是以何種繪畫方式進入，都應該是文人畫的體系。如同寫意畫從大概念上講并不單純指向中國畫一樣，文人畫亦是一種以進入繪畫的態(tài)度而定的寬泛的繪畫體系！這樣才能解釋為什么一些技法不精，文化水平不高的人在中國繪畫體系中的人文狀態(tài)。同樣可以認知一些＂文人＂所畫與文人畫毫無關系。亦可明確的區(qū)分以繪畫反映視覺感受和將繪畫做為尋找自己的修行方式兩種繪畫方向所決定的繪畫態(tài)度與實踐方式的不同。

作品鑒賞

花蔓宜陽春68x46cm

丹柿68x46cm

芙蓉68x46cm

葫蘆68x46cm

清韻68x46cm

孤秀68x37cm