“集天下名窯之大成，匯能工巧匠之精華”

我們都知道，五代十國(guó)到宋朝這段歷史是中國(guó)歷史上極為動(dòng)蕩的時(shí)期。

人民生活困苦，生產(chǎn)瓷器的窯口逐漸減少，可隨后的宋瓷卻由衰轉(zhuǎn)盛，這其中發(fā)生了什么變化呢？其中最著名的景德鎮(zhèn)瓷器，又有哪些特點(diǎn)呢？

從五代十國(guó)時(shí)期到北宋早期，瓷器開(kāi)始有一個(gè)比較明顯的變化，那就是 —“圈足”。

五代時(shí)期的瓷器一般是比較矮的寬圈足，等開(kāi)始往北宋過(guò)渡的時(shí)候，圈足的修足就不那么規(guī)整了，處理的并不明顯，會(huì)給人有點(diǎn)模糊的感覺(jué)，但相同點(diǎn)是圈足同樣比較矮。

這是五代時(shí)期的一件白瓷，可以看出來(lái)這是大碗兒，而且也有圈足，而上面那張是北宋早期的。

從五代時(shí)期往北宋早期過(guò)渡的這段時(shí)間，產(chǎn)出的瓷器都保留了唇口這個(gè)特征，唯一是對(duì)于圈足的處理方法有了很大的改變。

相比較而言其實(shí)五代時(shí)期處理的更好，而從五代過(guò)渡到宋代時(shí)處理的就比較朦朧和模糊了，所以延用的就是這種矮圈足。

等真正到了北宋早期，主流瓷器的圈足開(kāi)始變得比較高，也繼承了五代初期有唇口的特征。

進(jìn)入北宋晚期，唇口開(kāi)始逐漸消失，圈足也逐漸變矮。

隨著技術(shù)進(jìn)步，胎壁修坯也越來(lái)越薄，胎質(zhì)變得越來(lái)越細(xì)膩，釉也越來(lái)越通透，刻花也逐漸由寥寥幾筆粗線條過(guò)渡到比較精細(xì)的線條，簡(jiǎn)單說(shuō)就是工藝愈加趨于成熟。

而當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)的瓷器主要呈現(xiàn)出這幾個(gè)特點(diǎn)：

一、薄如紙

因?yàn)楣に囉映墒?，胎壁的坯也修的特別薄，當(dāng)時(shí)被稱為薄如紙。

有多薄呢？ 當(dāng)今景德鎮(zhèn)陶瓷最薄只有5毫米，最厚也不超過(guò)1厘米。

這種工藝相當(dāng)復(fù)雜，難度系數(shù)也很大，所以這是景德鎮(zhèn)陶瓷遠(yuǎn)超其他陶瓷的一大亮點(diǎn)。

二、聲如磬

得益于景德鎮(zhèn)優(yōu)良的地理環(huán)境，出土的胎土品質(zhì)極佳，加上技術(shù)的進(jìn)步，當(dāng)時(shí)燒制的瓷器胎質(zhì)特別細(xì)膩，而敲擊瓷器的聲音就像樂(lè)器磬一樣悅耳動(dòng)聽(tīng)。

這主要是因?yàn)樘ダ锩娴臍饪咨?，所以呈現(xiàn)出細(xì)膩且堅(jiān)硬的感覺(jué)，敲起來(lái)也就格外好聽(tīng)，才被稱為聲如磬。

三、明如鏡

到了南宋時(shí)期，北方連年戰(zhàn)亂，大批陶工由于生活所迫，紛紛背井離鄉(xiāng)南遷到江西湖南等地躲避戰(zhàn)火。

當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)和之前的唐朝一樣，以海納百川的胸懷吸引著天下陶工，開(kāi)放包容的環(huán)境促進(jìn)了來(lái)自不同地域之間的工匠們各種先進(jìn)技術(shù)之間的融合。

技術(shù)的融合讓造出來(lái)的釉越來(lái)越通透，瓷器的潤(rùn)度越來(lái)越好，甚至可以達(dá)到反光的程度，只要人拿起來(lái)影子就會(huì)映照在瓷器上面，所以被稱為明如鏡。

四、白如玉

純凈的釉色是宋代人一直以來(lái)的追求，宋代的瓷器釉色經(jīng)歷了兩個(gè)階段，北宋時(shí)期迷戀青白釉，南宋時(shí)期卻對(duì)綠色釉十分狂熱。

當(dāng)時(shí)在民間，老百姓們都比較喜歡玉器，但玉器屬于管制物品，只有上層階級(jí)才有資格使用，普通老百姓是不能隨便使用玉器的。

但北宋時(shí)期的景德鎮(zhèn)卻產(chǎn)出了特別像玉的青白瓷，它的釉面摸起來(lái)十分舒服，給人一種溫潤(rùn)如玉的感覺(jué)。

而釉面屬于影青釉，青中泛白，白中閃青。當(dāng)時(shí)和田玉的山料與籽料也都是青白色，所以很自然就讓人聯(lián)想到和田玉，當(dāng)時(shí)就引起了巨大轟動(dòng)。

因?yàn)榉袭?dāng)時(shí)的審美和老百姓的需求，這種瓷器非常受人們喜愛(ài)，被稱之為假玉器，被人稱為白如玉。

在當(dāng)時(shí)，包括我們現(xiàn)在從考古資料來(lái)看，在內(nèi)蒙古、廣東、海南這些地方都出土過(guò)這種影青瓷。