二胡遠(yuǎn)距離滑指練習(xí)

一般超過大三度的滑音就屬于大滑音了，在常見的二胡“遠(yuǎn)距離滑指”動(dòng)作中，要求手指不顫動(dòng)，滑行中對音高的改變要圓滑、流暢，前后音要平穩(wěn)過渡。以下是一種滑奏手法的示意(F大調(diào)為例)。

遠(yuǎn)距離下行“滑行”

左圖是用一個(gè)手指(圖中是無名指)從高把位向低把位進(jìn)行小六度的滑行動(dòng)作。

注：

遠(yuǎn)距離“滑行”和連續(xù)的“半音滑奏”的區(qū)別可參見下頁“遠(yuǎn)距離半音滑奏”頁面的說明。

在上圖中，若要手指沒有“滑音”(過渡音)出現(xiàn)，則要采用“移指”或“跳把”的手法，圖中從“7至5`”這個(gè)動(dòng)作采用的是“跳把”的手法?？刹捎脝位?、雙向滑或和“跳把”相結(jié)合的手法進(jìn)行練習(xí)。

在二胡大間距的滑音演奏中，除了前面提及的一般性的滑音外，還有一種是按弦的手指(常見的是無名指)在滑奏時(shí)憑借手指顫動(dòng)的動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)在滑奏中有明顯的“半音階”感的效果。在實(shí)際應(yīng)用中，使用得較多的是下行的“半音滑奏”。

遠(yuǎn)距離的“半音滑奏”和前頁提及的“遠(yuǎn)距離滑指”是有區(qū)別的。雖然兩者都有滑行的痕跡，但“遠(yuǎn)距離滑指”在連續(xù)的滑行中沒有半音移動(dòng)的感覺，主要考慮的是滑行要具有平穩(wěn)性和連貫性，滑音的表情要滿足樂感的要求等。而后者在滑行中，一定有半音移動(dòng)的節(jié)奏感，當(dāng)在實(shí)琴上由于連續(xù)的半音移位，連續(xù)的累加音程誤差是否失控等。

“半音滑奏”和“小二度遞減換把”的區(qū)別是：

1、“半音滑奏”在移位中還帶有滑音，要結(jié)合“滑指”的手法，而“小二度遞減換把”是要盡量減少換把中的滑音(過渡音)，采用的是“移指”的手法，在實(shí)琴上要體驗(yàn)“移指”和“滑指”的不同效果。

2、兩者虎口是與手指一起移動(dòng)的，所以兩者都是一種連續(xù)的換把動(dòng)作。“半音滑奏”應(yīng)屬于“滑指換把”的范疇，而“小二度遞減換把”是屬于純粹的換把動(dòng)作。

以下只是這種滑奏手法在音位棒上的示意：

遠(yuǎn)距離下行“半音滑奏”的技巧非常難。

左圖以F調(diào)為例進(jìn)行“半音滑奏”的模擬練習(xí)(采用無名指的小二度的下滑動(dòng)作)。

在實(shí)琴上初練下行的“半音滑奏”時(shí)，滑奏的手指關(guān)節(jié)弧度可稍平些，且手指按指的壓力要結(jié)實(shí)。這種練習(xí)中的動(dòng)作有點(diǎn)象右手連頓弓的練習(xí)方式。

練習(xí)的要點(diǎn)是要有清晰的顆粒度，以及均勻準(zhǔn)確的節(jié)拍，在從高音向低音移動(dòng)過程中，1-4指的間距應(yīng)逐步增加；反之，應(yīng)逐漸減小。

在高把位的“半音滑奏”，由于滑行的距離不會(huì)很長，所以一般采用虎口固定的方式進(jìn)行“半音滑奏”。以下也只是一種示意的動(dòng)作。

高把位下行“半音滑奏”(虎口固定)

左圖是在第五把位，無名指半音滑奏的練習(xí)。左手拇指和虎口固定不移動(dòng)，只以手指伸縮的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)滑奏(這里是無名指連續(xù)的收縮動(dòng)作)，注意把位并沒有改變。

參照左圖，也可進(jìn)行“移指”和“滑指”不同方式的練習(xí)。

注：

1、在左圖中，當(dāng)無名指下伸至15排以上時(shí)，手指短小者就難以將食指保留在第8排孔位上。這時(shí)食指可不再保留在第8排孔位上(但虎口應(yīng)穩(wěn)定住)。

2、在新把位概念中，將第四把位以上統(tǒng)稱為“高把位”。