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★ 【最具含金量的胖子】 ★↓休·蒂利（Sue Tilley ） ▲《沉睡的救濟金管理員》 盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，1922—2011） 1995年作 151.3 ×219 cm 布面油畫 寫生場景↓★ 畫中的模特是現(xiàn)年51歲的休·蒂利（Sue Tilley ），來自倫敦，體重127公斤。這個分量，讓蒂利怎么看都不像是藝術家會選來當模特的人，但盧西安·弗洛伊德會。盧西安曾說過，他“偏好不尋常的人，或者奇怪的比例?！钡倮槐R西安親切地稱作“大只休（Big Sue）”，他“很明白如何讓她這樣的尺寸顯得壯觀，她正好能展示人們從未看過的一面。” ★ “為了這幅畫，兩年里我只出去過三天，每個周末他都希望我在那兒，我不能去休假，因為我不能被曬黑，我不在的時候，他也不會畫上哪怕一筆?！钡倮f，“和這個古怪的人呆在一起，并且看他工作十分有趣。盧西安對什么事都有自己的觀點，他對我的普通生活很有興趣。這是我最喜歡的作品，假如我有錢的話，我一定會買下它?！?/span> ★ 其實早在1993年創(chuàng)作《工作室的夜晚》時，盧西安就用過蒂利當模特，畫中，她以一種很不舒服的姿勢躺在地板上。而蒂利身上的文身則被盧西安用肉色顏料遮蓋了，“他對肉體相當迷戀，覺得紅紅綠綠的肉體不太正常?！钡倮f。盧西安也曾說過，“我不要人們注意色彩，我要的是一種‘生命的色彩’。”這個色彩就是模特的心理。 ★ 弗洛伊德的油畫《沉睡的救濟金管理員》在2008年5月13日在紐約以3364萬美元的天價被一名歐洲收藏家買下，成為在世畫家最昂貴的作品，打破了美國藝術家杰夫-昆斯的《懸掛的心》2007年創(chuàng)造的2360萬美元的紀錄。這幅裸體畫將成為一個在世藝術家被拍賣的最昂貴畫作，并且由于畫中人蘇爾仍然活在世上，所以它也將成為世界上最昂貴的活人裸體畫。 ★ 【女王的眷顧 】 ★↓The Queen's favour
▲《女王陛下》 23.5×15.2CM Lucian Freud 布面油畫 面對“粉絲”英女王 畫筆一樣不留情 英國女王伊麗莎白是弗洛伊德忠實的粉絲， 不僅收藏有大量弗洛伊德的畫作， 還請弗洛伊德畫自己的肖像畫。 能為女王作畫被藝術家視為莫大的榮譽， 但在弗洛伊德的畫筆面前， 眾生平等，對女王也不例外。 ↑英國女王的肖像畫，也是畫成一臉苦相、面目臃腫、顏料斑駁，毫無帝王之尊，倒像吃盡苦頭的市井老婦，且筆墨吝嗇到僅在23.5×15.2CM的小畫框里擠著女王整張臉。然而就是這些畸形的形象，隱露出人的本性，緊扣著人的心靈。當女王的肖像畫公開之后，公眾一片嘩然，因為在這幅肖像畫里，女王顯得就像她這個年紀的普通婦人，精力耗盡，即使頭上仍然頂著象征最高權威的皇冠，但在弗洛伊德的眼里，她首先是作為一個81歲高齡的女人而存在的。 ★ 沒有美只有真實的皮肉 ★↓
人體是弗洛伊德一生探尋和表現(xiàn)的主題，在他的一張張畫布下，一具具人的血肉之軀一絲不掛地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，弗洛伊德畫皮，畫肉，他更想畫的是皮肉之下的靈魂。 站在比真人略大的油畫面前，其視覺沖擊力一再考驗觀眾的承受能力。 盧西安·弗洛伊德最擅長的就是人體繪畫，他喜歡將自己的繪畫創(chuàng)作從生物學的角度去研究，他畫各種各樣體態(tài)的男人和女人，他也畫動物，但所有他畫的人，必須是他所熟悉或者生活中接觸的人或者物。 ★ 【弗洛伊德工作室】 ★↓
在他的作品中看不到肢體美，無論男性還是女性，孩童和動物，被失去血色的肌膚包裹著，肥胖臃腫的身軀，下垂的眼袋和乳房，耷拉布滿皺紋的皮膚，蒼白無力的肌膚和四肢，有如一個個破舊的人形被隨意地棄置在畫室的角落，地板上，骯臟的被單上。 除了裸還是裸，除了肉還是肉。人體在西方古典畫派里是力量和美的化身，但在盧西安·弗洛伊德眼里，他看中的不再是眼前的模特的身體，他更像是一個用眼睛和畫筆去解剖人體的外科醫(yī)生，我們可以看到在豬鬃毛厚重的顏料，以及有力的筆觸下產生的痕跡，就像遍布人體的血脈和經(jīng)絡，一層又一層，顏料色彩下滲透出來的是精神的無力。 ★ 【給霍克尼寫生】 ★Hockney·David↓
畫作印證老弗洛伊德的理論 跟他無人不知、無人不曉的爺爺一樣，盧西安·弗洛伊德是一個性格孤僻的怪胎。要了解弗洛伊德的畫，就要先了解他爺爺?shù)臅屠碚?。老弗認為人類最基本的本能有兩類，是對生的本能和對死亡的恐懼，生的本能包括性欲本能與個體生存本能，所以性欲作為人類與生俱來的特性，是分析人的本質的重要方式，人對性的好奇和追求，也是人的重要表現(xiàn)。
▲Francis Bacon
(1976) 油畫, 26.5 x 40 cm
▲two japanese wrestlers by a sink
老弗的研究結果對小弗有刻骨銘心的影響，可以說小弗在用他的繪畫作品去印證老弗的理論。老弗的性本能沖動是人一切心理活動的內在動力在小弗的繪畫中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。 但在畫家眼里，他們并不是為了畫裸體而畫裸體，而是想通過裸體這個媒介，去揭示裸體之下更深層次的東西。 畫家總是用一種哲學的思想角度，去解構他所看見的事物。比如他在1941年繪畫的《病房》，在畫作占據(jù)大半個畫面的白色床單，以及男孩夸張的拉長變形的眼睛和嘴唇，顯示出生病中男孩的情緒。 弗洛伊德也喜愛畫懷孕的女子，被畫的對象包括他的女友或者女兒，他認為懷孕造成的形態(tài)的變化，也是一種個體精神變化的過程。 ★ 【畫家的母親 】 ★↓
▲《畫家的母親》006 盧西安·弗洛伊德，著名的現(xiàn)實主義畫家，也是著名的心理學家、精神分析學說的創(chuàng)始人西蒙·弗洛伊德的孫子，1922年在柏林出生，15歲進入工藝美術學院攻讀繪畫，早期以素描創(chuàng)作為主，后期專攻油畫。二戰(zhàn)爆發(fā)后，猶太人在歐洲受到迫害，1933年，弗洛伊德全家遷往英國，盧西安在英國圣工會學校繼續(xù)完成繪畫專業(yè)的學習，并成為校長莫里斯的學生，系統(tǒng)地學習歐洲的古典繪畫技巧，打下了扎實的繪畫功底，并受到超現(xiàn)實主義的影響，在1940年正式成為職業(yè)畫家。 1945年和著名的雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂相遇對弗洛伊德產生了深遠的影響，弗洛伊德總是聲稱他不可避免著名現(xiàn)實主義雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂的影響，尤其是在與模特面對面的時候。阿爾貝托·賈科梅蒂最為人熟知的是一群像火柴一樣被燒焦拉長變形的小人走在一片燒焦的土地上的形象。以干癟、瘦小的人形，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，思考戰(zhàn)后人性的困惑。這也是弗洛伊德一直在思索和表現(xiàn)的主題。 ★ 油畫大師弗洛伊德自畫像 ★↓
（Interior Scene, Pastel and Conté crayon on paper） 57.1 x 48.2 cm 1948 應該是盧西安自己了。窗簾、花兒、葉子、人的情緒都畫得好，畫面有種特殊的意味。
盧西安 · 弗洛伊德LucianFreud1922年生于維也納一個猶太人家庭。他的祖父是大名鼎鼎的心理學家西格蒙德·弗洛伊德。他與生俱來的懷疑、孤獨和好奇精神常常使自己不安，對世界的感知也就保持了一種特殊的知覺能力。這種知覺能力也就被帶入畫面，成為他獨樹一幟的鮮明標志。1939年弗洛伊德進入英國圣工會繪畫學校，受業(yè)于校長莫里斯門下.這個時期他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實主義的影響，其繪畫較為精致入微但卻開始具有某種后來的敏感。從40年代到80年代，他定居在倫敦，無論作為藝術家還是普通人，弗洛伊德都被認為是難以相處的。他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠離喧囂的國際藝術潮流，更多地向自己領域的縱深開掘。其繪畫對象從不敘述戲劇性的事件，基本上以室內肖像、裸體肖像為主。這也使他成為一個定型的畫家．而他也就在室內從親近的人身上不厭其煩地刻畫著某種近乎神經(jīng)質的狀態(tài)，他喜歡畸形而病態(tài)的主題。其作品風格粗率、性感而注重繪畫性。他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實主義的影響，其繪畫較為精致入微但卻開始具有某種后來的敏感。 ★ 女 友 ★↓畫↓盧西安二十五歲時的作品， 畫中人是他的女友姬蒂·嘉曼（Kitty Garman）。
★ 光 頭 胖 男 ★↓時尚怪咖Leigh Bowery ↓Leigh Bowery是一位時裝設計師、行為藝術家、 夜店文化奠基人、DJ、模特、 80 年代迷幻風潮領軍人...... 此處省略他滿滿一頁的頭銜。 他是大畫家盧西安·弗洛伊德的靈感 “女神”
Lucian Freud 曾多次為 Bowery 作畫。包括《裸男背影》和《舉起腳的裸體人像》，都被紐約大都會美術館收藏了。畫里的 Bowery 卸下了妖艷的裝扮，隱約透露出了脆弱的內心。
寫生場景↓
在上世紀90年代的中國，弗洛伊德的風格對“新生代”潮流的興起具有強烈的感召力。中國的藝術家們正是在表達人對現(xiàn)實的“異樣”感覺上，尋找到“弗洛伊德式切入”，這當然為弗洛伊德所始料未及，但這也正顯示了他作品跨越時空的魅力。 弗洛伊德誠如所有有教養(yǎng)的維也納人家庭，他的長輩在他幼時的環(huán)境里便創(chuàng)造一種維也納意識，一種種懷疑與探索精神。在日耳曼語系中，奧地利人對孤獨的敏感幾近與生俱來，文藝作品中遁世隱居的主題每每映現(xiàn)出肉體中不安定分子的漂泊之影。作為著名的心理學家，他的祖父讓年幼的孫子讀四行詩《絞刑架下的歌》，在他的起居室里掛上布魯蓋爾的畫……，這一切致使他形成一種特殊的知覺力。到了1933年，盧·弗洛伊德跟隨父親移居英國，這位奧地利人成了后來著名的英國畫家。 盧西安·弗洛伊德20歲以前的作品幾乎全部直接依靠觀察所得的材料。那時候的英國、實際上是慕尼黑的英國--已被戰(zhàn)爭的預兆嚇得毫無生氣，人們心理所郁積的莫名恐懼遠多于言行的表露。或許是幼年時期的性格導致，也可能是他對現(xiàn)實的敏感，他青春的靈魂被兩條看不見的線導引著迂回在感覺和夢幻的旅途。六十年代的盧西安·弗洛伊德的確遠離了喧囂的國際藝術潮流，開始向自己領域的縱深方向掘進，與真人等大或整個比真人更大畫幅的作品里，被畫者常有一種不屈的姿態(tài)，或頭部頌斜向后，或雙臂抬舉，作品主題迷失在前所未有的生動效果之中。好似一股強烈力量驅使畫筆，呈環(huán)狀的、Z字形的、拱形的筆觸在粗帆布上敲擊出粗暴的肌理一－這種激斑翻騰的曲線是50年代末期畫法的升華，足以讓人產生震顫的驚異。 《男人體白床單與狗》寫生步驟↓
近年來，盧西安·弗洛伊德在英美舉辦了多次個人畫展，他的作品是倫敦佳士德與蘇富比拍賣會上當代藝術家的最高價，從而使他再次成為評論家們關注的焦點。他無疑是當代最有才華的繪畫大師。他的傳聞可謂是形形色色，而且均與性有關。諸如他對待女性方面的怪癖、輕率的生活態(tài)度及私生子，等等。也不能否認他的另一面，特別是他所具有的卓越的繪畫才能、獨特的藝術追求及迷人的風度與魅力。正是所有這一切，構成了一個活生生的人、一個頗有影響的傳奇人物——畫家盧西安·弗洛伊德。 中國先鋒畫會官方公眾號發(fā)布 轉載請聯(lián)系主編取得授權 主編：劉鍇堅 微信/電話： 13870660223
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