詩(shī)詞中有很多點(diǎn)石成金的例子。

南北朝庾信有詩(shī)云“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”，很明顯王勃的那兩句是脫胎于此。

他青出于藍(lán)，僅用落霞、孤鶩、秋水、長(zhǎng)天這幾個(gè)意象，便勾勒出一幅寧?kù)o致遠(yuǎn)的秋景圖，如此精妙的改編手段當(dāng)真令人嘆為觀止。

還有北宋有著“梅妻鶴子”之稱(chēng)的林逋，他最出名的兩句詩(shī)便是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，短短14字，便將梅花的超凡脫俗、清幽淡遠(yuǎn)寫(xiě)到了極致，歷來(lái)為人所稱(chēng)道。

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然而不是所有的改寫(xiě)都是青出于藍(lán)，有些改寫(xiě)若是不恰當(dāng)，就是“點(diǎn)金成鐵”了。

唐宋八大家之一的王安石就曾干過(guò)這種事。

這首詩(shī)被他改寫(xiě)的詩(shī)名為《雨晴》。

全詩(shī)如下：

雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。

蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。

他曾高中進(jìn)士，官至禮部員外郎，后來(lái)不知何故，棄官而去，隱居山間。

他最出名的詩(shī)歌應(yīng)該就是《社日》“家家扶得醉人歸”，還有這首《雨晴》。

此詩(shī)寫(xiě)于他歸隱之后，描寫(xiě)的是雨后漫步花園所見(jiàn)的景象，生動(dòng)有趣，是難得的雨后之作。

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詩(shī)歌開(kāi)頭兩句寫(xiě)的是花，雨前雨后大不相同，突出了詩(shī)人的傷感之情。

雨前詩(shī)人曾見(jiàn)花園的花兒剛吐出骨朵兒，可是一場(chǎng)雨過(guò)后，落紅滿徑，枝頭上只剩下綠葉，再不見(jiàn)一朵花兒。

李清照在雨疏風(fēng)驟后也曾感慨“綠肥紅瘦”，王駕的這兩句也正是此意。

百花還未盛開(kāi)便已凋落，可見(jiàn)那場(chǎng)雨是有多大。

詩(shī)人望著滿園的花落春殘之景，心中的悵惘之情可想而知。

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接著的兩句是歷來(lái)為人所稱(chēng)道的千古名句。

這場(chǎng)雨過(guò)后，掃興的不只是詩(shī)人，還有蜜蜂和蝴蝶。

它們本是懷著興奮之情翩翩而來(lái)，可是卻撲了個(gè)空，滿園的蕭條讓它們懊惱地離開(kāi)了，紛紛飛過(guò)院墻。

看著蝴蝶和蜜蜂的遠(yuǎn)去，詩(shī)人突發(fā)奇想，也許臨家小園春色正好呢！

老天自然不會(huì)厚此薄彼，一墻之隔的鄰家小園景象應(yīng)該相去不遠(yuǎn)，但是詩(shī)人卻偏偏懷疑鄰家尚有春色，似乎還有理有據(jù)。

這樣天真浪漫的想象將詩(shī)人對(duì)春色的留戀描寫(xiě)到了極致，也使這首詩(shī)增色不少。

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后來(lái)王安石也非常喜歡這首詩(shī)，甚至將開(kāi)頭兩句改為“雨來(lái)未見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花”

原本是“雨前初見(jiàn)”，王安石卻改為“雨來(lái)未見(jiàn)”，有人便指責(zé)他“點(diǎn)金成鐵”。

從對(duì)比這個(gè)角度來(lái)看，我還是比較喜歡原詩(shī)，雨前已有花骨朵，說(shuō)明花兒正要綻放，可是一場(chǎng)雨卻生生地毀了這百花齊放的大好春色，希望有多大，失望就有多大。

而若改成王安石的“雨來(lái)未見(jiàn)”則不能淋漓盡致地展現(xiàn)詩(shī)人的這種失望傷春之情。

所以《唐音戊簽》才會(huì)說(shuō)他“點(diǎn)金成鐵”。

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但是《苕溪漁隱叢話》卻盛贊王安石的“改詩(shī)”，稱(chēng)他“語(yǔ)工而意足，了無(wú)镵斧之跡，真削鐻手”。

不知你怎么看王安石的這次改詩(shī)呢？

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