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江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。 沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴。 詩人首先寫道：“江月去人只數(shù)尺。”“去”就距離，差別。與“相去不遠(yuǎn)”中的“去”相同。“江月”即水中倒映的月。首句寫月夜，而詩人不從天上月寫起，卻寫水中月影?！叭ト酥粩?shù)尺”是指月影靠船很近，與“江清月近人”有異曲同工之妙。這樣，不但表現(xiàn)江水之清明，而且也表現(xiàn)了江中映月離人很近。可以說，詩人通過“江月”的描寫，反襯出了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，從而營造了寧靜安謐的月夜境界。 第二句寫道：“風(fēng)燈照夜欲三更。”“風(fēng)燈”即舟中桅桿上掛著照夜的燈。在月下，桅桿上的燈光顯得朦朧而柔和，但它陪伴舟中人徹夜不息，此時，也許已經(jīng)是三更時分了。我們從詩人的描寫中，抓住了“風(fēng)燈照夜”這樣一個細(xì)節(jié)，不但與月夜中的月光相照應(yīng)，突出了月光的明朗，而且也暗示了舟中人徹夜未眠，被這美景所吸引，表現(xiàn)出詩人平靜的心情。 第三句寫道：“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜?！薄苞槨奔此B，即鷺鷥?！奥?lián)拳”即“聯(lián)踡”，意思是屈曲的樣子。這里，詩人的視線又延展開去，由近及遠(yuǎn)地描寫江岸。由于月照沙岸，岸邊景物僅僅是依稀可辨，夜宿的白鷺曲著身子，成群團(tuán)聚在沙灘上，一點聲息也沒有，靜靜地熟睡了。這里，詩人描寫了寧靜的沙灘及其沙灘上的鷺鷥，特別是鷺鷥這一意象的選擇，表現(xiàn)出了在寧靜的環(huán)境中生命美好。 最后接著寫道：“船尾跳魚撥刺鳴?！薄皳茇荨奔呆~跳水聲。這里，詩人在對“沙頭宿鷺”贊美的同時，把視線又拉回來寫眼前。而這里，詩人不是從視覺寫，而是從聽覺寫。上句寫岸上的鷺鷥是靜態(tài)描寫，這句寫水中的魚跳是動態(tài)描寫。詩人通過“跳魚撥刺鳴”聲響，打破了寂靜的夜晚。可以說，也是以動寫靜，動靜結(jié)合。這“撥刺”聲反襯出夜晚的“靜”美，這與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（王籍《入若耶溪》）和“空山不見人，但聞人語響”（王維《鹿柴》）有著一樣的審美藝術(shù)效果。 在藝術(shù)上，這首詩歌主要表現(xiàn)在以下幾方面： 首先，以動寫靜，動靜結(jié)合。 在審美藝術(shù)上，以動寫靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜，這是一種反襯的藝術(shù)手法，比直接描寫“動”或者“靜”更具表現(xiàn)力。 其次，細(xì)節(jié)描寫，增強感受效果。 比如，“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴”就抓住了“宿鷺”、“跳魚”來寫。對“魚”和“鳥”的描寫，給人以逼真、親切之感。 再次，以景寫情，融情入景。 詩歌中，景語和情語多是相互關(guān)聯(lián)，渾融一體的。 第四，一句一景，境界高遠(yuǎn)。在詩歌中，每句寫一景，四句看似無關(guān)聯(lián)，實則共同構(gòu)成一幅美麗的圖畫，蘊含著無盡的情感。 |
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