歐陽(yáng)修（1007──1072）字永叔，號(hào)六一居士。江西廬陵人。北宋著名詩(shī)人。“唐宋八大家”之一，“詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)”領(lǐng)導(dǎo)人。其詞風(fēng)格婉麗，著有《六一詞》。這首《采桑子》主要描寫了穎州西湖暮春景色，抒發(fā)了詩(shī)人寄情湖山的閑淡而自適的胸臆。詞的格調(diào)明快清麗，自然平易，表現(xiàn)出詩(shī)人的閑情曠達(dá)的心境。全詞如下：

群芳過后西湖好：狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。

上片“群芳過后西湖好：狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)”?！拔骱边@里指安徽穎州西湖，是穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。因?yàn)闅W陽(yáng)修晚年就在穎州居住?！皻埣t”即落花?！袄羌畾埣t：即落花散亂的樣子?！瓣@干”即欄桿?！帮w絮蒙蒙”即柳花亂飛，像下小雨似的?！懊擅伞奔次⒂陿幼??！昂煓伞奔从泻熥拥拇啊＿@里，詩(shī)人用“群芳過后”暗示來暮春時(shí)節(jié)。一個(gè)“好”字，不但表明了詩(shī)人對(duì)暮春的喜愛之情，也是這首詞上片的“領(lǐng)”詞，從寫作角度來說，詩(shī)人采用了點(diǎn)染方法?！昂谩本褪恰包c(diǎn)”。接著的“狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)”就是“染”，即具體描繪。“狼籍殘紅”寫地，承接“群芳過后”而來，地上到處都是落花。一個(gè)“殘”字，突出暮春時(shí)節(jié)的特點(diǎn)?！帮w絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)”，寫柳絮隨風(fēng)飄揚(yáng)，“蒙蒙”不但描繪出明春時(shí)節(jié)的自然特征，也為詞作增添情感氛圍。這里，詩(shī)人是以靜寫動(dòng)，“垂柳闌干”沒動(dòng)，但卻“盡日風(fēng)”使“飛絮濛濛”。一個(gè)“飛”，不但寫出了動(dòng)態(tài)之美，也寫出“盡日風(fēng)”的效果?？梢哉f，這一“染”，真把“西湖好”給表現(xiàn)出來，熱情贊揚(yáng)殘春之美，從而表現(xiàn)出詩(shī)人退居后的閑適心情。

下片“笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中?！睂懹稳松⑷?，西湖顯得格外幽靜?！绑细琛奔锤璩獣r(shí)有笙管（樂器）伴奏?！皺伞奔创??！昂煓伞奔创昂煛！按嚎铡庇玫煤苊??！翱铡痹诠糯?shī)歌中，不是說什么都沒有，往往是指人的活動(dòng)之類的。比如，王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。”還有《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”這些都是表現(xiàn)出山“空”的名詩(shī)名句，也從王維的詩(shī)歌中感受到古代詩(shī)歌中“空”的內(nèi)蘊(yùn)。所以，“笙歌散盡游人去，始覺春空”中的“春空”就是表現(xiàn)出“笙歌散盡游人”的寂靜，也表現(xiàn)出暮春時(shí)節(jié)的空曠，更表現(xiàn)出詩(shī)人閑適的心境。正因?yàn)槿绱?，?shī)人驀然發(fā)現(xiàn)“始覺春空”。然而，在詩(shī)人看來，即使暮春時(shí)節(jié)，也不是“空”而無(wú)物啊，而也有著“雙燕歸來細(xì)雨中”的溫情。是的，詩(shī)人看見這“雙燕歸來細(xì)雨中”，不是更多的感嘆嗎？即使是暮春，不也有“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”（杜甫《水檻遣心》）初春的愜意，更有著“山氣日夕佳，飛鳥相與還”（陶淵明《飲酒》）的和諧而寧?kù)o之美。詩(shī)人在詞作的結(jié)尾突出了“雙燕歸來”這一意象，不但表現(xiàn)出暮春之美，給暮春賦予生機(jī)，增強(qiáng)暮春的活力，更為重要的是借此表達(dá)了自己退居穎州后，身心獲得閑適的情感。詩(shī)人寓情于景，以景結(jié)情，不但增強(qiáng)詞作的情感的深度，而且給讀者以豐富的想象。

總之，歐陽(yáng)修這首《采桑子》雖然表現(xiàn)的是繁華美景的失落的景象，但也寫出了空靜之中的生命活力。這對(duì)詩(shī)人來說，真有“隨意春芳歇，王孫自可留”（王維的《山居秋暝》）的曠達(dá)情懷，從而表現(xiàn)出詩(shī)人寄情山水的情致意緒。