方增先：人物畫怎么使它更接近生活，這跟寫生大有關(guān)系。解放后，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)為人民服務(wù)，繪畫提倡表現(xiàn)生活，很多人開始畫真實(shí)存在的人，這時(shí)候需要畫素描。素描西方寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ)，用毛筆是沒辦法畫素描。當(dāng)時(shí)就從白描入手，人物畫有了線的輪廓。特別是臨摹敦煌壁畫回來，（當(dāng)年文化部，組織中央美院和華東分院十三個(gè)老師組成敦煌考察隊(duì)，在那里臨摹三個(gè)月）。 用素描能力，用線勾了準(zhǔn)確的造形，中間不能停留在平涂，開始是用水墨表現(xiàn)光線。水墨，一方面要求用筆，表現(xiàn)線的變化，另一方面把人物畫整體撐起來。所以這個(gè)水墨人物畫，是線構(gòu)完了以后用大塊的水墨的形式感，墨的靈動(dòng)感。 方增先：因?yàn)槿宋锂嫳仨氃煨秃?。造型必須跟結(jié)構(gòu)有聯(lián)系。僅僅是光影素描還不夠，栔斯恰柯夫素描掌握光的印象，不涉及結(jié)構(gòu)造型。只有了解結(jié)構(gòu)，素描才會(huì)更可靠。“光影”我只是參照一部分，它的作用是更突出線，和西方一樣搞法是不行的。光影要跟線條協(xié)調(diào)。 方增先：“浙派人物畫”參考的是傳統(tǒng)用筆，它的特點(diǎn)是“用筆用墨”，參照古代“抑揚(yáng)頓挫”的用筆方法，同書法用筆有點(diǎn)聯(lián)系。那個(gè)時(shí)候，潘天壽先生經(jīng)常講：“中國畫沒有用筆就沒有意思了?！?/p> 方增先：當(dāng)時(shí)我為了提高用筆的高度，專門從浙江跑到上海拜訪王個(gè)簃先生。為什么找王個(gè)簃先生呢？他是吳昌碩的外甥，而且他學(xué)吳昌碩學(xué)得非常認(rèn)真的。我愛人家在上海，我們當(dāng)時(shí)也在上海安家，每隔幾天到王個(gè)簃家里學(xué)畫。他也不是一筆一筆教，而是當(dāng)場畫一張畫給我看，王個(gè)簃先生每次都是非常認(rèn)真，都是總是從頭畫到全部畫完，然后還怎么打圖章，都給我看，這是一個(gè)很形象的教學(xué)，所以我也學(xué)得比較快。 在用筆上，我當(dāng)時(shí)最早學(xué)任伯年，任伯年用筆變化很大，也是很好的，但是他的缺點(diǎn)是變化大了以后，厚重不夠，后來我去研究吳昌碩的用筆為什么厚重，他用筆的都是中鋒，也就書法用筆進(jìn)繪畫。 方增先：中國畫的基本功，第一是線條。至于人物畫，還要加上人物造型，包括人的結(jié)構(gòu)，需要研究人的解剖，框架有了就容易畫好。 方增先：中國畫按中國傳統(tǒng)的方法畫，西方的藝術(shù)是拿來參照的。中國畫怎么變都不會(huì)離開它根本的東西，但是也可以轉(zhuǎn)換角度去研究它。 方增先：中國畫應(yīng)該走現(xiàn)代的路，因?yàn)槿澜缤白?，那中國畫也要往前走，往前走就是現(xiàn)代化。不是說我們都要畫成現(xiàn)當(dāng)代的風(fēng)格，研究文題要和當(dāng)今世界的學(xué)術(shù)研究交流看法。
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