紅色象征著喜慶和吉祥，所以瓷器上的紅釉深受人們的喜愛。紅釉的出現(xiàn)可以追溯到北宋年間，但色澤穩(wěn)定、發(fā)色純正的紅釉則出現(xiàn)于元代。紅釉按照呈色劑的不同，可以分為銅紅釉、鐵紅釉和金紅釉。銅紅釉是用氧化銅作為呈色劑，在高溫還原氣氛中燒造而成，燒造難度極大，極易燒制失敗。鐵紅釉是用氧化銅作為呈色劑，在低溫氧化氣氛中燒造而成，呈色穩(wěn)定，燒造工藝簡單。金紅釉是用黃金作為呈色劑，在800-850℃的溫度中燒造而成，呈色嬌嫩欲滴，略有深淺濃淡的變化?？滴跫t釉品種豐富，色彩絢麗，分成“祭紅”“豇豆紅”“郎窯紅”“珊瑚紅”“胭脂紅等不同品種。

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祭紅

祭紅，又有“霽紅”“積紅”“雞紅”“鮮紅”“寶石紅”“醉紅”之稱，屬于銅紅釉系列。色澤濃艷深沉，灼爍耀目，鮮而不浮，汁水瑩厚，酷似暴風(fēng)雨后晴空中的紅霞。祭紅出現(xiàn)于明代的永樂、宣德年間，以色澤鮮紅而舉世聞名。但燒造難度極大，此后一度失傳，直到清代才恢復(fù)。乾隆皇帝陳贊祭紅是“暈如雨后霽霞飛，出火還加微炙工，世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比畫翻嗤畫是空?！?/span>

▲祭紅釉碗 明宣德 高8厘米，口徑18.9厘米，足徑8厘米

康熙祭紅，呈色均勻，色澤沉穩(wěn)失透，既有別于郎窯紅的濃艷透亮，也不同于豇豆紅的淡雅柔和。顏色紅中泛黑，部分器械因釉流淌至足邊而呈黑紅色，但也有個(gè)別的器物呈色較為淺淡鮮亮。釉汁凝厚，釉面有細(xì)小的橘皮紋，不透明。常見有梅瓶、蒜頭瓶、玉壺春瓶、盤、碗、杯、高足杯、缽、水盂等，制作規(guī)整，口沿及底足均有一條整齊的“燈草邊”。

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郎窯紅

郎窯紅，又有“牛血紅”之稱，屬于銅紅釉系列。因由江西巡撫郎延極主持景德鎮(zhèn)窯務(wù)時(shí)所燒造，故而得名。色澤鮮紅濃艷，光亮奪目，絢麗燦爛，極似初凝的牛血，與明代宣德年間燒造的“寶石紅”并駕齊驅(qū)，故有“比視成宣欲亂真”的贊譽(yù)。郎窯紅對窯爐氣氛和燒造溫度的要求極高，很難掌握分寸，稍有不慎就會失敗。所以在景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)亓鱾髡f“若要窮，燒郎紅”，這也正是郎窯紅極為名貴的原因之一。清代文人許謹(jǐn)齋稱贊郎窯紅是“宣成陶器夸前期，邇來杰出推郎窯，雨過天青紅琢玉，貢之廊廟光鴻鈞?！?/span>

▲郎窯紅釉觀音尊 高45.5厘米，口徑12.7厘米，足徑14.4厘米。

▲郎窯紅梅瓶 清康熙，景德鎮(zhèn)制。

康熙郎窯紅，以膽瓶、觀音尊、貫耳瓶、油錘瓶、僧帽壺、高足杯、盤、碗、文具、渣斗等較為常見，尤以觀音尊、笠式碗最具代表性。造型雍容華貴，氣度不凡，絕非一般器物可比。

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豇豆紅

豇豆紅，又有“大紅袍”“正紅”“美人醉”“桃花片”“娃娃臉”之稱，屬于銅紅釉系列。因色澤中多帶有綠色的苔點(diǎn)，頗似紅豌豆的顏色，故而得名。豇豆紅的釉色淡雅嬌嫩，宛若桃花般艷麗，有深淺濃淡之分。其中釉色潔凈無瑕的稱“大紅袍”，釉色通體一色的稱“正紅”，釉色深淺不一的稱“美人醉”，釉色淺淡的稱“娃娃臉”，釉色幽雅嬌嫩的稱“桃花片”，釉色晦暗渾濁的稱“榆樹皮”等。

▲豇豆紅釉菊瓣瓶 高20.3厘米，口徑5.2厘米，足徑4.2厘米。

清代《南窯筆記》記載，豇豆紅的制作是分幾次吹釉再經(jīng)高溫?zé)?。由于吹釉的層次不同，在燒成后釉面必將出現(xiàn)水漬般的痕跡。更由于釉料中含有微量的銅元素，在燒成過程中因氧化的作用，會產(chǎn)生綠色的斑點(diǎn)，猶如苔點(diǎn)。在渾然一體的紅釉中，摻雜星點(diǎn)綠斑，妙趣橫生，相映成輝，猶如紅霞滿布之中點(diǎn)綴了星星點(diǎn)點(diǎn)的綠色寶石。

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珊瑚紅

珊瑚紅，又有“蓋雪紅”之稱，屬于鐵紅釉系列。明代的鐵紅釉采用平涂技法，色澤較暗，接近棗紅色，釉面上有涂抹的痕跡。清代的鐵紅釉在制作工藝上與明代相比有所改變，采用吹釉技法，故在色澤上略有差異，有深淺濃淡的變化，紅中泛黑，與珊瑚的顏色接近。

康熙珊瑚紅，是清代宮廷祭祀用器中不可缺少的品種，釉面勻凈，色調(diào)統(tǒng)一，色澤嬌嫩艷美，華麗凝重，釉面較薄而且有不易覺察的顆粒痕跡。流行以金彩描繪紋飾，盡顯雍容華貴的氣勢。

▲珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶 清雍正，高31.4厘米，口徑7.1厘米，足徑9.6厘米。

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胭脂紅

胭脂紅，又有“玫瑰紅”“薔薇紅”之稱，屬于金紅釉系列。色澤呈粉紅色，略有深淺濃淡的變化。大約在釉料中摻入萬分之二的金，可以得到較為濃艷的胭脂紅色；在釉料中摻入萬分之一的金，可以得到較為淡雅的粉紅色。胭脂紅出現(xiàn)于康熙朝，在雍正、乾隆朝盛行。

▲胭脂紅釉盤 清雍正 高2.9厘米，口徑15厘米，足徑9.3厘米

康熙胭脂紅，采用吹釉技法，常見有盤、碗、碟、杯、蓋碗等小件器物，胎體輕薄，釉色潔凈典雅，寫有本朝款識。一般在器物的外壁施胭脂紅釉，在器物的內(nèi)壁和圈足施透明釉。

雖然在明代的永樂、宣德年間，江西景德鎮(zhèn)就已經(jīng)能夠燒造出色澤鮮艷的紅釉，但不久即面臨失傳的境地，直到二百多年后的清代康熙年間才得以恢復(fù)，并且推陳出新，不斷進(jìn)步，使得紅釉的制作工藝日趨完美，品種更加豐富。