王羲之書法風(fēng)格特點，首先是結(jié)字遒美，骨格清秀，點畫疏密相間，無論橫豎點撇鉤折捺，真可說極盡用筆使鋒之妙；再者行筆絕妙，行筆瀟灑飄逸，筆勢委婉含蓄，有如行云流水；三者章法巧妙，在尺幅之內(nèi)蘊含著豐裕的藝術(shù)美。

首先欣賞來自《二謝帖》的單字：

《二謝帖》“謝”字，單字便可窺見其勢。

再看“面”字，清瘦筆畫卻勾勒出圓滿。

“未”字這樣的結(jié)體，于作品整體之行氣起到很好滋潤之用。

“者”字，將藏逆把控的十分精到。

接下來我們再欣賞《平安帖》單字：

“存”字顯變勢，亦求得平衡得體。

“想”字這般穿插與揖讓，十分舒適。

思友們再看到《得示帖》：

“示”字筆畫少，故用筆粗重，起到平衡。故字亦如是。

看到下面的“不”和“乃”兩個字，這樣大膽的用筆，對于書法行書作品的行氣體現(xiàn)非常重要，特別要注意角度和力度的把控，力求做到虛實得體，否則就會顯得不倫不類。

下面看看大家相對陌生的《遠(yuǎn)宦帖》：

“張”最后一筆略顯臃腫，但卻對整體能很好地起到平衡。

“老”足見單字內(nèi)空間布局之美。您可以試試。

《快雪時晴帖》的結(jié)字偏行楷，我們看看：

“次”字是不是很熟悉？《圣教序》集字大量出現(xiàn)。

《頻有哀禍帖》有個“不”字值得分享給大家看看。最后一筆，大家揣摩下。

下面我們再看到著名的《喪亂帖》：

很多人對帖中“毒”字印象深刻，著實“毒辣”。

“馳”字最后一筆，是不是很銷魂？

看到上面的“蓋”和下面的“深”字，均被《圣教序》集字，體態(tài)俊朗飄逸。

“先”字收得妙。

“首”字和上方的“蓋”字的引頭兩筆，異曲同工，揖讓趣味濃。

對比上下兩個“羲”，差別是不是很明顯？

看到下面的“離”字，試想下，如果把中間的豎畫寫粗了會怎么樣？

下面，思友們提起精神啦，咱們看到天下第一行書《蘭亭序》?！短m亭序》最精到當(dāng)屬作品之“行氣”，但從微觀截取單字看結(jié)體，卻有另外一番美感，主要表現(xiàn)在力度、揖讓、顧盼、粗細(xì)錯落等。

不難發(fā)現(xiàn)，“永”字重筆放在了最后的捺筆，但是下面的“和”字一個長橫快速平衡，相互映襯。王羲之，很細(xì)節(jié)，很聰明。

看到上面“懷”字。繁體“懷”字筆畫很多，處理方法很值得我們借鑒。

細(xì)心的朋友會容易發(fā)現(xiàn)，蘭亭序筆法極少逆入，但卻不顯干銳，得益于結(jié)體的平衡，揖讓、顧盼與粗細(xì)的把握。

蘭亭序的結(jié)體，與行氣緊密相關(guān)。甚至在一個詞語組合，都有很好的呼應(yīng)關(guān)系。比如我們最常見的“惠風(fēng)和暢”?？吹较旅娴摹皶场弊?，行筆斜向頭尾交叉，“申”與“易”兩部分正好構(gòu)成兩三角形式的對位，但按照標(biāo)準(zhǔn)寫法，它本來應(yīng)該是兩個長方形之間的簡單組合的。這樣的變化，原因就是與其他三個字呼應(yīng)。

“仰”字幾乎是蘭亭序中筆畫最細(xì)的字，但是如你所見，他一點都不乏力，十分堅挺。

說蘭亭序筆勢多變，典型如上面“帶”字，頭部四個豎筆兩直兩曲，如果把它分成四個由直向曲的層次，則是①直，②次直，④曲，②最曲。絕不生硬板滯。

把《圣教序》放到最后，是因為圣教序本身就是集字之大成。

學(xué)圣教序，下筆要求筋、骨、血、脈、肉，其點畫出入之跡要合乎筆勢，由用筆而生字形，也就是說，從用筆的意態(tài)取勢，著眼于點畫、部首以及結(jié)構(gòu)部件占領(lǐng)的空間位置，逐個將字臨像、臨熟，逐漸寫出王字清朗俊逸、恬靜灑脫的風(fēng)神來。

“若斷還連，如斜反正”，靈動變化的篇章構(gòu)成，也是王羲之書法的重要特征。《圣教序》集字注意到了這點，雖然談不上行云流水，但是單字俊美，尤為珍貴。

如“水”“想”“敏”，《圣教序》出現(xiàn)了大量折筆。切忌調(diào)整中鋒再寫折，那樣會浪費時間，也影響效果。

如上面三個字，筆畫替代是行書區(qū)別于楷書的重要特點之一，行書書寫比楷書快而簡便，所以必然要以少代多，以短代長，以直代曲，以簡代繁。掌握這一規(guī)律為我們實現(xiàn)由學(xué)習(xí)楷書順利向?qū)W習(xí)行書轉(zhuǎn)換帶來很大方便。

這100個字，精選了王羲之作品中最具典型風(fēng)格和極富學(xué)習(xí)價值的單字，想必大家看到這些漂亮的字，手和心都癢了吧！得閑亦可擺上筆墨，挨個試試手，寫熟練了，王字結(jié)構(gòu)大致明白個七八成了。