現(xiàn)代詩分為近代詩和當代詩。

近代詩是白話文普及的產物，由于這種詩成型時正處于民國時期西方文化大舉入侵，近代詩學習西方的各種詩體流行一時，如莎士比亞的十四行詩，泰戈爾的清新小詩，甚至日式俳句。各有各的規(guī)矩，各有各的套路。

當然研究符合傳統(tǒng)漢字音韻系統(tǒng)的近代詩人，則提倡漢字音韻美感和格律對白話近代詩的積極作用，比如聞一多的新格律派。

而我們當代詩，基本上繼承了自由發(fā)揮那一脈，將什么格律派、新格律派全都埋葬了。我們當下說的現(xiàn)代詩，沒有任何格式、字詞限制的詩體，只在修辭手法上不斷出新，用最新奇的表達方式，比如斷句、重復之類的反復加重輸出詩人心里的感情。

現(xiàn)代詩，情感表達強于格式，不管這種情感是強烈的，還是淡然的，不管是清晰的，還是迷亂的，反正格式是沒有限制的。

這樣也給這種詩體帶來新的風格，讓大眾喜歡。但是這些風格并不是固定的標準。

輕松入門

前段時間不是出了個小孩子的詩集。短短幾句，充滿童趣的想象，讓成年人心中一動，體會出那種難得的淳樸感情發(fā)散。小孩子們的心是干凈純粹，腦袋是充滿了天真的想象力的，但你要說他們知道什么寫作技巧，詩歌流派，并沉醉其中，發(fā)揚光大，那完全是罔顧事實的吹牛逼。他們是無招勝有招，我手寫我心。

這說明現(xiàn)代詩意境營造的重要性遠遠大于寫作技巧。心勝于巧。

現(xiàn)代詩由于沒有平仄格律和字數(shù)、句子長短的限制，在技巧上雖然有，但是也完全可以無。意境營造好了，感情傳達成功了，一首好的作品就出來了。

感情濃烈

現(xiàn)代詩形式自由，意涵豐富，意象經(jīng)營重于修辭運用，與古詩相比，它完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通。

現(xiàn)代詩和古詩那種含蓄優(yōu)美的感情表達是逆反的。它的語言結構靈活性，也決定了它必須有飽滿充沛的感情來聚攏詩的形態(tài)。否則，就是泰戈爾式的小語，日式俳句，或者七零八落的小散文。

個人色彩濃厚

白話文寫詩門檻不高，寫的人就多。

要想鶴立雞群，就需要在思想性上推陳出新，造成了現(xiàn)代詩個性色彩特別濃。很多作品出來之后，喜歡的人喜歡得不得了，那是因為詩契合了讀者的心境，一起感動了。但是由于個人性太強，也就無法感動太多人。

不喜歡的人就會嗤之以鼻。

這也正是因為現(xiàn)代詩沒有準確的衡量標準所導致的，現(xiàn)代詩是剝離了格式限制，完全放棄了各種規(guī)則，只用修辭手法加強的純粹感情輸出產物。

我們只有從感情上去判斷現(xiàn)代詩，但是個人色彩濃厚的特色又無法讓讀者以通感去衡量一首現(xiàn)代詩的內容。因為千人千心，個人內心的感情無法建立統(tǒng)一的標準——詩人如此，讀詩的人也是如此。

所以——還是沒有標準。