書畫作品上的用印

從現(xiàn)有的考古成果看，印章的濫觴可追溯到殷商時(shí)代。已發(fā)現(xiàn)的3枚青銅實(shí)物，雖無(wú)法解讀印面上的古文字，但卻證明：最遲在殷商時(shí)代便出現(xiàn)了印章。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)，官府為保證驛傳文書的絕密，印章又派生成盛極一時(shí)的封泥。古印中名氣最大的乃為漢代官?。蛔钫滟F的當(dāng)首推實(shí)物迄今尚未發(fā)現(xiàn)，以和氏璧制成的秦璽。

將印章直接鈐蓋在書畫上，作為擁有的標(biāo)記，始自唐太宗李世民，書畫作者在自己的作品上直接敲印，為宋徽宗趙佶首開先河。元代為石印的原創(chuàng)期。明、清兩朝實(shí)為篆刻名家輩出之時(shí)。自此，印章與書畫更是如影隨形，珠聯(lián)壁合得相得益彰。名姓章、齋號(hào)章、寓意深遠(yuǎn)雋永的閑章、佐證曾為某人私物、或經(jīng)某人過(guò)目的鑒藏章，在書畫上風(fēng)頭出盡，受寵至今。

宋人篆法不嚴(yán)，字體往往臆造。清代中葉說(shuō)文之學(xué)盛行，篆法日趨嚴(yán)謹(jǐn)。其實(shí)，即使是清代和民國(guó)，篆法出格，神仙認(rèn)不得的印章也是偶爾有之的。油印出現(xiàn)較晚，宋以前使用的統(tǒng)為水印和密印。水印和密印色淡，而且模糊不清。流傳有序的宋以前古舊書畫，大多鈐有收藏印和鑒賞印。如蓋的是水印或密印，年久大多會(huì)自行隱沒(méi)，如遇這種情形，用微火烘烤，可使印文里新顯現(xiàn)紙絹。

由于印章的加盟書畫，作偽者們便在印章上動(dòng)起了腦筋：有的利用謝世書畫家遺留下來(lái)的真印，直接往偽作上鈐蓋；有的自己動(dòng)手或延請(qǐng)旁人代勞仿刻，再在仿品上鈐蓋漁利。一般說(shuō)來(lái)，仿刻之印極難保證尺寸大小，印文粗細(xì)曲直、刀法個(gè)性與原印毫厘不爽。故而，上世紀(jì)五六十年代以前的書畫，確實(shí)還能憑印章確定書畫真?zhèn)蔚拇蟾拧?/p>

自從鬼斧神工的電腦制版術(shù)，被引進(jìn)篆刻后，便輕而易舉地化解了千百年來(lái)仿刻的困難。自然，也為書畫作偽者們提供了用印的便利。今天，這種制版印已從最初的鋅版，樹脂版，與時(shí)俱進(jìn)到了金石味十足的青田石版、壽山石版、巴林石版。并且，這些印不是以書畫家的信物現(xiàn)形，便是以著名鑒藏家的驗(yàn)證顯身。同時(shí)，它們無(wú)一不是按圖索驢地來(lái)自印譜，以至與印譜逼肖得毫無(wú)二至。從此，不少朋友概嘆起：印章在書畫鑒藏中的依據(jù)作用盡失！而且，不管是主要依據(jù)作用還是輔助依據(jù)作用。

有位搞金石的朋友曾夸口：可辨制版印，根據(jù)是沒(méi)有刀味。可惜，我親自見(jiàn)過(guò)他的幾次辨識(shí)，結(jié)果都是有誤。

于是，又有人說(shuō)印泥乃高純度物質(zhì)，用鉛鋅作印，會(huì)導(dǎo)發(fā)化學(xué)反應(yīng)而使印蛻變黑。我不知道未來(lái)的人可否會(huì)取樣印蛻，進(jìn)行金屬有無(wú)的追蹤化驗(yàn)。但起碼，在現(xiàn)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，印蛻是絕對(duì)不會(huì)變黑的。再說(shuō)，現(xiàn)在還有了樹脂制版印、石質(zhì)制版印。用這兩種材料做成的制版印，大約總不會(huì)有金屬成分吧！

無(wú)疑，引進(jìn)現(xiàn)代先進(jìn)科技參與作偽，給書畫鑒藏增加了難度，尤其是現(xiàn)代書畫，因?yàn)樗葻o(wú)歲月留下的痕跡，印章又幾無(wú)參考意義。像我，就曾無(wú)數(shù)次地領(lǐng)教過(guò)現(xiàn)代書畫的難看性。

當(dāng)然，目前以新制版的偽印，鈐蓋古舊書畫的事例也偶爾有見(jiàn)。它們有的被用作改款補(bǔ)款，（此類印畫字大多皆偽）有的則用作補(bǔ)蓋名人鑒藏印，以提高該作身價(jià)。

然而，世上的萬(wàn)事萬(wàn)物，有一利就必有一弊。鑒于偽印業(yè)已亂真的嚴(yán)峻事實(shí)，在書畫真?zhèn)握J(rèn)定的實(shí)踐中，任何一件作品，縱然我已基本有了真?zhèn)蔚墓８?，最后，我都要?duì)其上的用印，作一番苛刻的挑剔，以便確認(rèn)是手工篆刻？還是制版產(chǎn)品？如結(jié)論是百分之百的制版印，那該件作品大概將是百分九十九的偽作。當(dāng)然，書畫家有時(shí)出游也有未攜印的，其即興的應(yīng)酬，很可能被為了便利的得主，以制版印或仿刻印自行鈐上，但這僅是罕見(jiàn)的特例。實(shí)踐中有好幾次，由于書畫上的用印，竟改變了我原本認(rèn)定的真?zhèn)螝w宿。從這點(diǎn)上講，印章似乎又成了旋乾扭坤的依據(jù)。

下面4點(diǎn)，為本人辨認(rèn)制版印的體會(huì)，寫在這里，供大家參考。

一，制版印幾乎無(wú)一例外地取樣于印譜，而印譜不是取樣于原作，便是取樣于書畫家本人或其親屬之手，因此，印譜上的印蛻大抵是可信賴的。故而，我總是用印譜與書畫上雷同之印相核對(duì)。一般說(shuō)來(lái)，制版的陽(yáng)文印筆畫皆粗于原印蛻；而陰文印筆畫又皆細(xì)于原印蛻。當(dāng)然，這不是認(rèn)定制版印的唯一辦法。即使是手刻真印，如鈐蓋時(shí)墊底軟硬厚薄，或印泥干濕，或印面清洗如否，或鈐蓋時(shí)用力大小……都會(huì)直接影響到印文的清晰度和粗細(xì)變化的不同。鑒此，我就把注意點(diǎn)轉(zhuǎn)移到印蛻的四周。

二，金屬制版印、樹脂制版印……成形后往往是薄薄的一片。為了鈐蓋方便，使用者便粘上木把、石把……而粘把的寬窄大小，常常未和印面的寬窄大小相吻合，這樣一來(lái)，印把的寬大部分，便會(huì)將粘上的印泥攜帶到書畫上，白紙紅色，就像畫蛇添足，使人一目了然。如作偽者切除了印把的寬大部分，或擦潔了寬大部分粘帶的印泥，可再改換審查的視角。

三，金屬版、樹脂版印……因印面結(jié)構(gòu)嚴(yán)密光滑，故印面的附著率低于石印和木印，這類印章留下的印蛻，經(jīng)常是密密麻麻的小白點(diǎn)遍布，印蛻呈色淺淡輕浮，宛如手無(wú)縛雞之力的老翁所為。

四，名人書畫上所用的印泥大多極佳，這種印泥敲出的印蛻，渾厚得突出紙面。而偽作由于要計(jì)算成木，故所用印泥大多價(jià)廉質(zhì)差，這種印泥敲出的印蛻，浮淡淺薄得全無(wú)立體之感。當(dāng)然，書畫名家也有使用便宜印泥的。生前潦倒清貧，畫名不顯的陳南原、黃秋園所用的印泥據(jù)說(shuō)就不是很好。更有書面名家急就他人質(zhì)差印泥的時(shí)候，但這又是特例了。

偽印的最新研究成果——青田石、壽山石、巴林石制版類，因其金石味太遁肖手工印，本人尚無(wú)辨識(shí)良策，在此，恭請(qǐng)熟諳方家賜教！

還要啰嗦幾句的是：舊書畫上新蓋的“舊印”，包括作者和歷代鑒藏者的印。古代書畫素重流傳有序。所謂有序，即各朝各代都有鑒藏者題跋鈐?。ㄒ舶ǖ洳赜涊d），而鑒者藏者的鈐印也就是有序之一類。而這種鈐印，自然是名人的為好。這類名人印既可證明該作的可靠程度，又可提升該作的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。因此，古往今來(lái)的作偽者們都樂(lè)此不?！，F(xiàn)今，市場(chǎng)上舊書畫上的“舊印“，都要大打折扣，任憑它們酷似得與鈐印人活動(dòng)的時(shí)代同步，也不敢掉以輕心，輕信輕認(rèn)。

我曾遇到一位鈐蓋“舊印”的高人，他一反昔人抹香灰、文火烤、烈酒燒……以求印色和書畫陳舊同步的故伎，僅僅只花了十幾分鐘，便將一枚鮮亮的新印蛻，弄得凝固、陳舊，甚至老化得飽經(jīng)滄桑，同時(shí)還隱約地色透書畫的復(fù)背。為了維護(hù)書畫真跡的純潔度，此種偽印的制作流程，就只好永遠(yuǎn)讓它爛在我肚中了。

但是，不管用哪種方法，它們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——那便是強(qiáng)行的老化和陳舊。因而也就有跡可尋。

還有一點(diǎn)盼能引起注意，那便是：當(dāng)代書畫家的印譜不能全信。有的書畫家為了防止作偽者取樣制版，便故意將自己的印蛻放大或縮小，然后付梓。湯文選先生印譜中的所有印，幾乎都經(jīng)過(guò)了縮放處理。

齊白石印章（風(fēng)前月下清吟）

吳昌碩給閔泳翊刻的印章（心畫自然）

不要太依賴工具書

近年來(lái)，有助于名人書畫收售鑒賞的工具書問(wèn)世日多，然而，仍以俞劍華先生的《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》為上乘。其收錄人數(shù)之廣、記述藝事之祥、查找之便捷、裝印之精良……都榮膺該類書籍之鰲頭。截至2005年，該書已重版13次。如此暢銷，即可見(jiàn)社會(huì)的認(rèn)同程度。

白璧微瑕，任何事物大約總難做到完美無(wú)缺，俞著亦然。我建議：再版時(shí)，能不能考慮將后面的補(bǔ)遺，按筆畫順序歸入各自姓名的條目（統(tǒng)共才不過(guò)51人）。書后的三個(gè)附錄可否也能以此處理？將勘誤與修訂，統(tǒng)一利用修改正文的辦法，刪除那長(zhǎng)達(dá)七頁(yè)半的蒙贅。

誠(chéng)然，俞先生已早于1979年謝世，其家屬和出版部門，就不能在再版時(shí)做做這些工作？

俞著雖有許多勝人之處，但隨著使用頻率的增多，錯(cuò)訛也漸顯多。如：1163頁(yè)中的晚清畫家黃潤(rùn)條?！包S潤(rùn)，字楚垣、弋垣、乙垣，但書中對(duì)他的介紹過(guò)于簡(jiǎn)單。黃氏乃該地當(dāng)時(shí)的重要畫家。他不但擅人物、善山水，精花鳥，晚期的作品還極具創(chuàng)意和藝術(shù)含量，完全進(jìn)入了隨心所欲、大氣磅礴，又法度森然的化境。

當(dāng)年，黃潤(rùn)在黃鶴樓畔租有一間創(chuàng)作兼鬻藝的畫室。一日，他外出應(yīng)酬，畫室便由書童看守。這天，恰逢張之洞雅游黃鶴樓。這位湖廣總督無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了黃潤(rùn)的畫室。于是，他便前呼后擁的踱了進(jìn)去。當(dāng)他饒有興趣地看罷四壁滿掛的畫作，便余興未消地在一幅黃潤(rùn)隔宿創(chuàng)作的《松鶴圖》上，半稱贊半戲謔地提筆寫了一首“湖北有一老，畫名也不小，偶寫古松鶴，劈柴裹稻草”的打油詩(shī)。

這首打油詩(shī)雖寫出了畫師晚年粗頭亂服，天然去雕飾的大化畫風(fēng)，但事后見(jiàn)到斯題的黃潤(rùn)卻很不以為然。他認(rèn)為：打油詩(shī)言詞粗俗，不但嚴(yán)重破壞了畫面的協(xié)調(diào)，而且還太不尊重自己的勞動(dòng)…為此，黃潤(rùn)竟然多次逃避香帥的召見(jiàn)。由此，可見(jiàn)黃潤(rùn)自視之高！

那幅經(jīng)張之洞書題的《松鶴圖》，后來(lái)輾轉(zhuǎn)落到了敏齡君的手上，我本欲將其拍照付梓斯集，無(wú)奈它已被易主，以至無(wú)法一飽讀者眼福，實(shí)在殊感遺憾！

又如：1096頁(yè)中的程炎條。“程炎（清）……與羅振鏞同時(shí)而稍后?！痹倏?506頁(yè)羅振鏞條?！傲_振鋪（現(xiàn)代）。”“同時(shí)而稍后”于羅振鍺的程炎誤成了“清”。

再如：曾因畫貓一度名動(dòng)京都的曹克家，名頭還真不小，但俞著中漏了。凡此種種，縱然不勝枚舉，但瑕不掩瑜。俞著仍無(wú)愧于一部干古可傳的經(jīng)典。

針對(duì)《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》的微瑕，喬曉軍的《中國(guó)美術(shù)家人名補(bǔ)遺辭典》兩卷，便又于2004年先后行世。縱然該書的裝幀、用紙、編排均遜于俞著，而且，書眉、書邊，皆未付印所載筆畫，同時(shí)，入典書畫家姓氏后的第2字又沒(méi)有按筆畫多少的順序編排，致使查閱不及俞著便捷。并且，仍感遺珠不少。（俞著偏重南方，喬著祥記北地。界乎兩者之間地域的遺者良多。）

如：湖北黃石精詩(shī)文、精小楷和精行書的晚清舉人詹蔭梧：法乳顏魯公，終自立門戶，尤善榜書的黎元洪之侄黎澍。

再如：民國(guó)時(shí)活動(dòng)于武漢，擅篆刻、精各體，仿鄭板橋的亂石鋪路體，幾可亂真的大冶籍金石書畫家金丹。此外，像擅長(zhǎng)人物小寫的沈月庵、善繪山水人物的顏乾—、專工山水鞍馬傳神的曹暉、鄧少峰的丹青蒙師李昌譽(yù)、調(diào)近海派的民國(guó)花烏畫家楊謙君、能花鳥的民國(guó)中華美術(shù)會(huì)武漢分會(huì)常務(wù)理事盛了庵、榜書“武漢關(guān)”及武當(dāng)山“擎天一柱”的宗彝、自絕于“文革”的書畫奇才徐松安、曾任馮玉祥秘書，建國(guó)后清貧不堪，獲白石老高評(píng)“筆情活活捉拿不住”的薛楚風(fēng)，流落武漢，以青銅器為創(chuàng)作主題的安徽黔縣畫家葉丙堃，客居漢皋，以畫人物見(jiàn)長(zhǎng)的漢川籍畫家歐陽(yáng)樨，民國(guó)時(shí)飲譽(yù)漢上書壇的黃陂籍書家馮家顥……都是技藝足可與時(shí)下不少書畫界“名家”一爭(zhēng)高下的書畫人，自然，也將是無(wú)愧的被補(bǔ)遺者。

然而，我們還是要由衷感謝喬氏，年紀(jì)輕輕，私家完成如此浩大修書工程，真是難能可貴，令人感佩！

隨著盛世收藏的日趨升溫，文采書藝兼佳的進(jìn)士墨跡，已成為許多收售鑒藏者的獵標(biāo)。三甲進(jìn)士的書作，許多本來(lái)就鈐有狀元、榜眼、探花、傳臚……之印。但未鈐直道身份印章的亦為數(shù)不少。要鎖定到底是否進(jìn)士手跡，就只有查閱有關(guān)工具書了。遺憾的是：有不少進(jìn)士卻書中無(wú)載。連體系博大、卷帙浩繁、入錄人數(shù)宏富的《明清進(jìn)士題名碑錄》，也不知是原來(lái)就未上碑錄，還是碑錄“漫漶殘缺一……”有些進(jìn)士就是查不出來(lái)。

我曾買到一套江國(guó)棟的行書四屏。賣主告訴我：江氏乃晚清進(jìn)士。第四屏上雖也鈐著進(jìn)士之印，但碑錄中就是查不著其名。后來(lái)，還是在臺(tái)版進(jìn)士錄上查到的。  （喬曉軍的補(bǔ)遺和進(jìn)士錄中現(xiàn)已補(bǔ)記）。

我還買過(guò)晚清長(zhǎng)沙進(jìn)士粟谷青的四屏草字。翻遍幾個(gè)版本的進(jìn)士錄，都沒(méi)有查到這個(gè)人。后來(lái)還是在網(wǎng)上找到的粟氏簡(jiǎn)介?？上⑺趻锏墓P名誤成了粟攪，將齋號(hào)歌鳳樓誤成了歌風(fēng)樓。

由此看來(lái)，書畫收售鑒臧者們，既離不開工具書，又不能太依賴工具書。與此同時(shí)，筆者更翹首企盼：風(fēng)華正茂的年輕學(xué)子、滿腹經(jīng)綸的淵博長(zhǎng)輩……一句話：凡有志于編典的朋友們，同心協(xié)力，繼續(xù)勾沉索隱，拭去更多遺珠的封塵，使之放光于祖國(guó)藝術(shù)的圣殿！

粟谷青四屏

江國(guó)棟行書四屏

不要太迷信名人的書跋口跋

古往今來(lái)，中國(guó)文物界素有：有價(jià)青銅重銘文，無(wú)價(jià)書畫貴題跋之說(shuō)。正因?yàn)轭}跋在書畫身價(jià)中有舉足輕重的分量，所以題跋也便在書畫上持之以恒地風(fēng)靡著。有的將真書面上的真跋移到假書畫上；有的以重金、或人情鋪路，求請(qǐng)名人為偽作書跋……凡此種種，無(wú)非都是為了一個(gè)利字。

我曾見(jiàn)過(guò)不少名人真跋的假畫，隨著歲月的流逝，我已將它們紛紛忘懷！唯獨(dú)有一張面上的兩跋，使我刻骨銘心，雖歷數(shù)年而記憶猶新。

那是安徽合肥一位玩家的藏品。其為三尺整紙的八大山水，斯畫右祾邊上，有名重鑒定界×××先生書跋，跋意無(wú)非是肯定該幅為朱耷早期真跡；斯畫左祾邊上，則是資深專家×××先生的書跋，內(nèi)容不外乎重申該畫為八大早年手筆。從斯面看，筆者井蛙之見(jiàn)：疑點(diǎn)頗多，紙張不到代，水準(zhǔn)更不夠……若從二位老先生的書跋看，卻是絕對(duì)無(wú)疑的真跋。

這么大一張八大山水，會(huì)是一個(gè)什么概念？少則幾千上億的重價(jià)不算，將還是當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)家級(jí)重寶。

恃才傲物，斗酒百篇的詩(shī)仙李白，當(dāng)年在武昌蛇山上讀了崔顥的七律《黃鶴樓》，競(jìng)震撼得不敢吟詠黃鶴樓了。我算老幾？面對(duì)當(dāng)今鑒界泰斗，白綾黑字早有定論的八大真跡，又怎敢馬虎，怎敢妄唱反調(diào)？

為了盡快穿越既不敢認(rèn)，又不敢否的迷宮，我便十萬(wàn)火急，電告眼力勝我的好友慧珺妹。俗話說(shuō)：三個(gè)臭皮匠頂個(gè)諸葛亮。經(jīng)我們?cè)俣?、再三、甚至再四的認(rèn)真辨識(shí)，結(jié)果：面假跋真。這個(gè)結(jié)果，無(wú)情地打破了我心中的許多偶像，迫使人不得不重新掂量自己的某些崇拜。

聽(tīng)說(shuō)×××先生歷來(lái)治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，堪稱我等后學(xué)之楷模。絕不會(huì)像×××上演的那則丑?。喝文銏?zhí)何等離譜的書畫求鑒，只要肯破費(fèi)千把元人民幣，他便“義無(wú)反顧”地出具證書?？磥?lái)，錢是個(gè)好東西。區(qū)區(qū)千把小數(shù)，就將一個(gè)鑒者的良知和職業(yè)道德統(tǒng)買了。不過(guò)，從最終招來(lái)義憤填鷹的幾耳光看，錢似乎又不是個(gè)好東西！

然而，回說(shuō)八大山水裱邊上的二老之跋，卻是毫無(wú)懸念的真跡。這到底是作偽者移花接木的“杰作“，還是二老鑒時(shí)失誤，抑或是人情難卻……這一切的一切，我都不想知，無(wú)必要知，自然，也沒(méi)法知。

首要的，倒是從這張假畫真跋中，吸取利己的教益。那便是：不要迷信名人的書跋。自然，也包括人們不負(fù)責(zé)任的口跋。

近年，有個(gè)不小的都市，由官方籌劃成立了個(gè)五人鑒定小組。這幫“專家”果然名不虛傳，常常發(fā)表令人啼笑皆非的高論。比如，將原裱六尺對(duì)開的楊守敬行草四屏，輕率地定為贗品；將筆者親見(jiàn)裱工揭修的何維樸四屏行楷，妄斷成“老紙新寫”。依我看：這應(yīng)該是兩件絕無(wú)爭(zhēng)議的真跡。然而，也不知是他們一派胡言，還是筆者孤陋寡聞？一時(shí)間竟弄得疑云密布，爭(zhēng)論不休？（不久，楊氏四屏，便被上海、北京兩地的鑒審團(tuán)定為武漢市第四屆民間尋寶活動(dòng)發(fā)現(xiàn)的“十大寶貝”中的前三甲。2007年11月12日的《長(zhǎng)江商報(bào)》還報(bào)道了這一新聞）；（而何氏四屏雖未能躋身“十大寶貝”之列，但最后卻被眾口一詞地定為“絕對(duì)真跡”）。

自然，無(wú)論現(xiàn)在或?qū)?lái)，既狗屁不通而又自以為是的“專家”，大約總不會(huì)絕種的。對(duì)他們的鼎鼎大名和振振有詞，關(guān)鍵是：我們既不能輕信更不能盲從。

大前年，我碰巧買進(jìn)一副湖北浠水狀元陳沆的六尺大對(duì)聯(lián)。正宗的清中紙張材料，典型的清中老裱，百分之百的陳書精品。從對(duì)聯(lián)宛如新書新裱的一流品相推斷，這是件從未或極少懸掛的陳聯(lián)。

對(duì)聯(lián)到手僅一天工夫，就被我的一位好友買走了。不料，好友剛掛到墻上，就被別人槍斃了：“這對(duì)聯(lián)是新仿的，而且還是用墨汁仿的……”

經(jīng)別人這么一說(shuō)，我的好友便猶豫起來(lái)。因這位對(duì)陳聯(lián)執(zhí)行死刑者，也不是等閑之輩。他不但是一位漢上的名畫家，還是一所美院的研究生導(dǎo)師。

我看出好友的疑慮，縱然他對(duì)我的眼力向來(lái)都是信賴的。但我還是主動(dòng)取走了對(duì)聯(lián)。

不久，眼力十分了得的莊衛(wèi)涯看到了這幅對(duì)聯(lián)，他二話不說(shuō)，丟下六萬(wàn)塊錢，就卷走了。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)他讓給了北京一位書畫大玩家，出手價(jià)為十萬(wàn)。

莊先生之所以不盲從，是因他眼力過(guò)人，北京大玩家之所以不盲從，是因他精于鑒藏。

世上沒(méi)有萬(wàn)能之人。學(xué)海無(wú)涯，吾生有限。隔行如隔山。敲鑼賣糖，各搞各行?？v令你是萬(wàn)金油，也治不了胃潰瘍。你能從容揮毫，能雄辯著文，但未必能定奪書畫真?zhèn)?。我們只能安分于自己的專業(yè)。赳俎代庖，只會(huì)鬧出笑話！

一個(gè)優(yōu)秀的軍人，只能在鐵血紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)中體認(rèn)。書畫收售鑒藏的波瀾老成，絕不取決于紆青拖紫的官位，朱門繡戶的出身，及瓦釜雷鳴的高調(diào)。這是一門既需要理論支撐，更需要在實(shí)踐中反復(fù)磨煉，方可成就的專業(yè)。

八大山水與題跋

新舊不能定真?zhèn)?/strong>

書畫乃不好侍候之物。其老化、殘損大約總與侍候相關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，凡經(jīng)裝裱而又被時(shí)常懸掛的書畫，大多很難言新，如果還常迢塵侵煙熏，并且，又長(zhǎng)處干濕冷暖反差較大的環(huán)境之中，即使僅經(jīng)過(guò)十年八載，也便宛若老氣橫秋的古舊書畫了。

相反，那些未經(jīng)托裱、極少懸掛、且又無(wú)霉無(wú)蛀的書畫，縱令歷經(jīng)幾十上百年的滄海桑田，卻幾乎仍然完整如初。一次下鄉(xiāng)，老農(nóng)告訴我：先后已有三撥人馬，從他祖?zhèn)鞯臅嬛刑糇吡藬?shù)十張。我想：這次看來(lái)白跑了，心雖這樣想，手卻不甘心地?fù)芘鹣渲欣墙逡黄臅嫛?/p>

突然，我發(fā)現(xiàn)了一卷埋壓在箱底的潔白宣紙，于是，便趕忙小心翼翼地一 一展開。原來(lái)，是未托裱的春夏秋冬四條屏山水畫軟片，款印竟然皆為清代江夏畫家吳松齡。雖是清代之作，但卻新得宛如才畫不久。這是我第一次邂逅從未托裱過(guò)的舊書畫。我當(dāng)時(shí)心中完全沒(méi)譜。暗想：反正是別人挑剩的渣子，主人要價(jià)總不會(huì)太高，待談到合適的價(jià)位，我便壯著膽子買了。后來(lái)經(jīng)反復(fù)細(xì)察深研，確是地地道道的吳松齡真跡。

若干年后，漢口的一個(gè)拆遷區(qū)，發(fā)現(xiàn)了一大捆油紙緊包的書畫。大多為早經(jīng)裝裱，價(jià)格平平的清中晚期小名頭之跡，唯獨(dú)一副于右任先生的大對(duì)，特別吸引我的眼球！聯(lián)日：

書聲喚起萬(wàn)里風(fēng)云，

和氣能致一家祥瑞。

這副大對(duì)，于氏純以魏碑體書成，筆筆自然流暢，字字擒縱有度，大氣磅礴，神采撼人。然而，這副草圣的大對(duì)，由于從未托裱，加之保存太好，儼同墨跡剛干的新寫，致使走馬燈式的幾撥收購(gòu)人馬，都一 一無(wú)功而歸！統(tǒng)統(tǒng)懷疑于氏大對(duì)是主家參混其中的假貨。于是，便紛紛要求棄對(duì)買面。主家不干，要“一起賣”！特別是不允許撇下那副于氏大對(duì)。就這樣，生意不成，一拖經(jīng)年。

后來(lái)，這些訊息輾轉(zhuǎn)傳到了我的耳中，我好不容易地找到了那包書畫的擁有人，不料，頃刻之間，旨大歡喜。主家收錢，我得書畫，訊息傳遞人賺了回扣。這次，我又瞎貓碰上了死老鼠——逮著了！

此種新得使人生疑，來(lái)托裱過(guò)的古舊書畫，我還遇到過(guò)多次。我的感受是：凡屬?zèng)]有托裱過(guò)的舊書畫，墨色印色都已滲入紙絹肌理，整件作品都籠有一層淡淡的天然包漿，紙絹的四邊大多有不同程度的黃褐色，這是因?yàn)樗倪呉资芮治g所致。其自自然然平平和和的感覺(jué)，自和那些己泛濫成災(zāi)——醬油茶葉染色、煙熏、暴曬、籠蒸、搓揉、燜漚……一切人為做舊的書畫大相徑庭。前者上手柔和綿軟，輕晃無(wú)聲；后者上手僵硬、生澀，稍動(dòng)脆響。當(dāng)然，被搓揉、燜漚的做舊書面，手感也柔和綿軟，輕晃無(wú)聲，但卻難免使人有柔和綿軟過(guò)頭之感，只要對(duì)真舊、假舊書畫經(jīng)常留心對(duì)比，真假舊書畫是不難認(rèn)準(zhǔn)的。

書畫家早中晚作品的異同

每個(gè)人的生命行程，都鐵定要遵循稚嫩的少年、血?dú)夥絼偟那嗄?、老成持重的壯年、力不從心的殘年……的自然?guī)律。

每個(gè)書面家亦有早期、中期、晚期之作。一般說(shuō)來(lái)，早期所為總是天真爛漫，少見(jiàn)法度；中期之跡大多精力彌漫，恣肆汪洋；晚期染翰必然狠辣蒼勁、規(guī)矩森然……

在現(xiàn)實(shí)中，誰(shuí)都有過(guò)突然邂逅久未謀面的朋友，一時(shí)竟形同陌生的經(jīng)歷。面貌雖變得不似往昔，但細(xì)加辨別，很快又認(rèn)定現(xiàn)在的他（她）就是從前的他（她）。

一個(gè)書畫家早中晚作品的呈貌不同，其實(shí)是說(shuō)怪不怪的。認(rèn)定那些少見(jiàn)的早期作品，雖不能像認(rèn)人那樣簡(jiǎn)單快捷，但只要我們來(lái)一番深入細(xì)致的研究，大約總還是能夠確認(rèn)無(wú)誤的。

我曾見(jiàn)過(guò)一副張?jiān)ａ摰脑缙趯?duì)聯(lián)。山處乃大冶張氏原配夫人黃氏的梓里。上款為黃氏娘家數(shù)華里之遙一位嘉慶朝舉人（張廉卿也是舉人出身）單就張夫人故鄉(xiāng)和上款舉人故鄉(xiāng)的鄰近，以及贈(zèng)者與獲者科舉等級(jí)的雷同上，就為這幅對(duì)聯(lián)提供了高度的可信。并且，從裝潢材質(zhì)和款式到書寫所用紙墨，都一 一和張廉卿的活動(dòng)年代相吻合。

然而，該對(duì)聯(lián)文卻是地地道道的《蘭亭序》集契。從每字的結(jié)構(gòu)間架到每字的撇捺橫豎，活脫脫一個(gè)王羲之書藝的縮影。猛然一看，幾乎沒(méi)有張廉卿本人書風(fēng)的絲毫痕跡。但是，整幅作品縱然與張廉卿外方內(nèi)圓的定格書風(fēng)相去甚遠(yuǎn)，卻無(wú)法改變它實(shí)為張氏早年手筆的事實(shí)。

正是從這副對(duì)聯(lián)中，我窺見(jiàn)了張廉卿早歲博采眾長(zhǎng)的奮勉，而又不步前賢后塵的氣度，以及那銳意開拓自己藝術(shù)領(lǐng)地的傭儻風(fēng)華。其實(shí)，張?jiān)ａ摲堑珜?duì)二王有過(guò)刻苦臨池和菁華擷取，他對(duì)所謂的館閣體，同樣有著極高的造詣。否則，以楷書取仕的科舉，又怎能授他以功名？正是憑著治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、浸淫書道的廣博，張廉卿才被歷來(lái)行規(guī)道矩、廉潔奉公的曾國(guó)藩納入門墻。并櫂錄為湘軍的智庫(kù)幕僚，隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)。出謀獻(xiàn)策、起草檄文和奏折……

隨著這副對(duì)聯(lián)把玩時(shí)間的增長(zhǎng)，我終于發(fā)現(xiàn)了張廉卿書風(fēng)的隱約，只是這種隱約還不夠強(qiáng)悍，不夠突出，被卷裹在王羲之強(qiáng)大的鐵劃銀勾里了！