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高劍父 漁港雨色 44.1cm×68.4cm 1935年 中國美術(shù)館藏 這次展覽由廣州藝術(shù)博物院聯(lián)合故宮博物院、中國美術(shù)館、上海博物館、天津博物館、廣西壯族自治區(qū)博物館、廣東省博物館、東莞市博物館、嶺南畫派紀念館共同主辦，精選各自收藏的高劍父繪畫作品一百多件(套)，全面反映高劍父繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程。
高劍父 寒江雁影 55.2cm×104cm 20世紀20年代末 廣州藝術(shù)博物院藏 高劍父：近現(xiàn)代嶺南文化史上為中國美術(shù)事業(yè)做出卓越貢獻的第一人 高劍父是近現(xiàn)代中國畫從古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型進程中的先驅(qū)之一，也是近現(xiàn)代嶺南文化史上為中國美術(shù)事業(yè)做出卓越貢獻的第一人。嶺南繪畫曾在很長的一段歷史時期里落后于中原和江南地區(qū)。辛亥革命后，高劍父在中國畫壇逐漸崛起，并最終成為引人矚目的畫壇盟主和一代宗師。與此同時，他所創(chuàng)立的嶺南畫派也不斷發(fā)展壯大，成為具有全國性影響的繪畫流派，甚至遠播海外。
高劍父 老鼠偷枇杷圖軸 52.5cm×61.5cm 創(chuàng)作年份不詳 東莞市博物館藏 藝術(shù)革命：折衷中西，融會古今 在高劍父幾十年的藝術(shù)生涯中，他經(jīng)歷了中國社會最為劇烈的變革年代。高劍父不僅是 “提筆賦詩”的藝術(shù)家，也是“上馬殺賊”的革命家。在他的繪畫理念和主張中，我們可以看到革命經(jīng)歷深深的烙印。
高劍父 月下孤城圖 135.5cm×46.4cm 1922年 故宮博物院藏 高劍父反對清末以來中國畫因循守舊的流弊，認為中國畫應(yīng)隨社會的進步而進步。在激進的政治思想引領(lǐng)下，他構(gòu)筑了銳意進取的“新國畫”理論。他提倡“藝術(shù)革命”，主張吸取東西洋寫實主義繪畫的經(jīng)驗，進而將古今中外的藝術(shù)精華熔為一爐。后人將這一思想概括為“折衷中西，融會古今”，成為嶺南畫派最重要的特征。
高劍父 凌霄花圖 112.1cm×55.2cm 1915年 上海博物館藏 高劍父“新國畫”的藝術(shù)淵源最主要是居巢、居廉所創(chuàng)立的居派繪畫，以及以竹內(nèi)棲鳳等作品為代表的近代新日本畫。但高劍父成熟期的作品卻有效地消解了居派藝術(shù)纖巧婉約的風(fēng)格，也不同于日本繪畫清寂幽玄的“物哀”情調(diào)。他慣于通過如刀削斧砍的筆觸來塑造棱角峻硬、鋒鍔崢嶸的形象，強調(diào)線條凌厲張揚的力度和艱澀凄厲的美感，在作品中形成強烈的視覺沖擊效果和蒼勁沉郁的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出一種嶺南歷代繪畫中罕見的霸悍之氣。
飲馬渡關(guān)圖 172cm×96cm 1917年 廣東省博物館藏 新國畫：大夢誰先覺 這次展覽主題為“春睡夢先覺”。“春睡”一詞出自羅貫中《三國演義》中諸葛亮所吟“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲?！备邉Ω笇⑵鋭?chuàng)辦的美術(shù)教育機構(gòu)即其“藝術(shù)革命”的大本營命名為“春睡畫院”。表面上看，高劍父似乎僅著眼于“春睡”，因為他在辛亥革命后感到失望，想遁世隱居，不問政事，專心藝術(shù)；實際上，真正引發(fā)他強烈共鳴的是“大夢誰先覺”。
高劍父 鷹圖 172.2cm×89cm 1917年 李濟深家屬捐贈 廣西壯族自治區(qū)博物館藏 他“自知”對世界藝術(shù)潮流和東西方繪畫的優(yōu)劣有著清醒的認識，決心在“折衷中西”的道路上努力探索，成為開創(chuàng)中國藝術(shù)新紀元的先驅(qū)。而他的“夢”就是建立“新國畫”，以拯救日漸衰敗的傳統(tǒng)中國畫。本次展覽以此為主題，展示高劍父早期至成熟期的繪畫作品，勾畫了他一生的藝術(shù)歷程。
高劍父 芭蕉圖嶺 131.5cm×59cm 1929年 嶺南畫派紀念館藏
高劍父 藝術(shù)歷程：從“居韻和風(fēng)”到“壯懷逐夢” 根據(jù)高劍父的藝術(shù)歷程和作品特點，“春睡夢先覺——紀念高劍父誕辰一百四十周年展”主要分為兩個單元。從“居韻和風(fēng)”到“壯懷逐夢”，高劍父用繪畫作品見證了他在不同時期內(nèi)的學(xué)習(xí)、探索、成長和創(chuàng)新的發(fā)展歷程。在這過程中創(chuàng)造的“新國畫”，便是“藝術(shù)革命”創(chuàng)意進取的精神所在。
高劍父 煙暝酒旗斜 100cm×46cm 創(chuàng)作年份不詳 天津博物館藏 “居韻和風(fēng)”單元主要展示了高劍父前期作品，包括有高劍父學(xué)習(xí)居派和中國古代藝術(shù)大師的作品，以及受到東、西洋藝術(shù)影響的作品。高劍父早年師從嶺南著名畫家居廉，繼承了居廉師法自然、選材廣泛、追求雅俗共賞的創(chuàng)新精神；又曾臨摹師兄伍德彝家藏的歷代名畫，打下了堅實的傳統(tǒng)藝術(shù)根基。
高劍父 花卉四屏之菊花 133cm×33cm 1900年 廣州藝術(shù)博物院藏
高劍父 花卉四屏之牡丹 133cm×33cm 1900年 廣州藝術(shù)博物院藏
高劍父 花卉四屏之繡球花 133cm×33cm 1900年 廣州藝術(shù)博物院藏
高劍父 花卉四屏之紫薇 133cm×33cm 1900年 廣州藝術(shù)博物院藏 展覽中的《花卉圖》四屏是這一時期的代表作之一，采用了包含沒骨法和撞水撞粉法在內(nèi)的兼工帶寫的畫法，無論是色彩鋪陳還是筆墨形態(tài)的軌范，與居氏作品相較可謂幾可亂真。
高劍父 木棉圖 132.8cm×63.5cm 1935年 上海博物館藏 后來，高劍父有機會在澳門學(xué)習(xí)素描。東渡日本求學(xué)后，又得以接觸和認識了近代日本繪畫，極大地拓寬了他的藝術(shù)視野。在這一時期，高劍父從明治維新后的近代新日本畫中獲得了革新中國畫的靈感。其中竹內(nèi)棲鳳借鑒西洋寫實經(jīng)驗又保留傳統(tǒng)筆墨趣味的“折衷”做法，更是引發(fā)了高劍父的強烈共鳴。
高劍父 菡萏蜞兒圖 112.5cm×55cm 1915年 廣東省博物館藏 由于各種原因，高劍父旅日期間的正式作品存世極少，但人們?nèi)匀豢梢詮钠渎萌掌陂g的寫生稿以及歸國后十余年間的作品中一探日本繪畫所遺留的氣息?！峨u聲茅店月》作于高劍父從日本歸國十年后的1918年，便呈現(xiàn)出明顯的日本風(fēng)格。
高劍父 雪浦蘆鴨 112.8cm×57.5cm 1908年 上海博物館藏 “壯懷逐夢”單元主要展示了高劍父成熟時期的作品。在這一時期，高劍父將前期學(xué)習(xí)的各種藝術(shù)風(fēng)格融會貫通，逐漸樹立起自己獨特的畫風(fēng)。他以一種更為廣泛和豐富的繪畫語言，進一步與自然界進行密切溝通，將西洋畫和近代新日本畫的寫實觀念與風(fēng)格融入居派畫風(fēng)中。
高劍父 秋鷹圖 167.5cm×78.5cm 創(chuàng)作年份不詳 廣州藝術(shù)博物院藏 將傳統(tǒng)中國畫的程式化置于客觀現(xiàn)實當(dāng)中加以驗證，將前人概括而成的簡單符號還原為紛繁復(fù)雜的自然萬象，從而達到對過去熟習(xí)的傳統(tǒng)圖式的修正，完成了他在藝術(shù)道路上最重要的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化過程。這部分中的《東戰(zhàn)場的烈焰》表明，高劍父至此已形成獨立自存的風(fēng)格力量，消除了早期模仿日本的痕跡?！肚嵇棃D》采用工寫結(jié)合的表現(xiàn)手法，技法兼采中西，充分體現(xiàn)了嶺南畫派“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張。
高劍父 東戰(zhàn)場的烈焰 166cm×92cm 1933年 廣州藝術(shù)博物院藏 這是一次反映高劍父藝術(shù)之旅的盛大展覽，觀眾將會看到《菡萏蜞兒》《寒江雁影》《南瓜圖》《雪浦蘆鴨》《凌霄花》《煙暝酒旗斜》《漁港雨色》等眾多重要作品，領(lǐng)略到高劍父一生力學(xué)精研的創(chuàng)作歷程和卓然獨立的藝術(shù)風(fēng)貌。
高劍父 南瓜圖 57.3cm×95cm 1938年 廣州藝術(shù)博物院藏 通過本次展覽，廣州藝術(shù)博物院將進一步加強對高劍父繪畫藝術(shù)成就的宣傳與推介，弘揚其獨特的繪畫藝術(shù)，使廣州觀眾有機會飽覽各合作機構(gòu)收藏的高劍父繪畫精品，更直觀深入地了解在現(xiàn)代廣東美術(shù)史上占主導(dǎo)地位的嶺南畫派藝術(shù)，促進學(xué)術(shù)界對其進行深入研究。
高劍父 豆棚雙雞圖 129.5cm×64cm 1916年 廣州藝術(shù)博物院藏 輔助學(xué)術(shù)展：“櫻楓幽玄——廣州藝術(shù)博物院藏近現(xiàn)代日本繪畫展” 為了更好地配合展覽，同一時期，廣州藝術(shù)博物院還策劃了輔助學(xué)術(shù)展覽：“櫻楓幽玄——廣州藝術(shù)博物院藏近現(xiàn)代日本繪畫展”。這也是本次紀念活動的驚喜亮點之一。高劍父的繪畫風(fēng)格在一定程度上受到日本近現(xiàn)代繪畫風(fēng)格的影響。通過這個展覽，可以讓觀眾初步了解近現(xiàn)代日本繪畫藝術(shù)，并為觀眾更好地理解高劍父藝術(shù)提供一個直觀的參照系。
高劍父 悲秋圖 73.5cm×34cm 1935年 廣州藝術(shù)博物院藏 除此之外，為配合展覽，廣州藝術(shù)博物院還將編輯出版展覽圖錄，并與廣州美術(shù)學(xué)院聯(lián)袂合作，在嶺南畫派紀念館舉辦 “先聲——高劍父藝術(shù)研究”國際學(xué)術(shù)研討會，為學(xué)者們搭建術(shù)交流的平臺，發(fā)布近年來高劍父和嶺南畫派的最新研究成果，推動相關(guān)研究。
高劍父 昆侖雨后 111.5cm×56.5cm 約1917年 廣東省博物館藏 廣州展出結(jié)束后，廣州藝術(shù)博物院將通過巡展的形式，將藏品送往上海劉海粟美術(shù)館展出。該展覽除了展出高劍父經(jīng)典作品之外，還將結(jié)合歷史文獻資料回顧高劍父當(dāng)年在上海辦報、開書館、辦畫展，與當(dāng)?shù)禺嫾医煌葰v史往事，使上海觀眾能夠了解嶺南畫派與上海的一段因緣，并推動相關(guān)學(xué)術(shù)研究。
高劍父 蛛絲網(wǎng)晨露 120cm×55.2cm 1928年 |
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