K&G導(dǎo)讀：

泰特現(xiàn)代美術(shù)館由上世紀(jì)五十年代建造的“河畔電站”改造而來，現(xiàn)已逐漸成為倫敦南岸乃至整個(gè)歐洲城市工業(yè)遺產(chǎn)再生的絕佳案例。

本文通過對泰特現(xiàn)代美術(shù)館的再生演進(jìn)過程進(jìn)行分析和解讀，總結(jié)、歸納其在改造方面取得成功的關(guān)鍵因素點(diǎn)，從而對國內(nèi)類似地區(qū)的遺產(chǎn)再生與城市更新提供參考。

從“凹陷”到“興起”

泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）坐落于倫敦市中心的泰晤士河南岸，其前身是河畔電站。

20世紀(jì)末，這座古老的發(fā)電廠在一系列因素的合力推動(dòng)下，歷經(jīng)5年改造為美術(shù)館，并于2000年落成開放，目前已成為歐洲乃至全世界最負(fù)盛名和最具影響力的公共藝術(shù)空間之一。

1981年，河畔電站關(guān)閉，成為一處絲毫不被認(rèn)可的“掛名”工業(yè)遺產(chǎn)，一直到90年代，連同其周邊地區(qū)一起被評價(jià)為“充滿黑暗和混亂”的城市“凹陷區(qū)”。

1992年12月，泰特集團(tuán)正在籌劃建設(shè)一個(gè)新畫廊，用以拆分展出英國本土和國外現(xiàn)代展品，并開始考慮為國外現(xiàn)代藝術(shù)品設(shè)立一個(gè)永久性的展覽空間。

最終，河畔電站憑借自身獨(dú)特的城市區(qū)位、較為完整的外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)、相對低廉的收購成本，和當(dāng)時(shí)有關(guān)法案對于改造建筑較為寬松的限制條款，穩(wěn)穩(wěn)地接到了這一從天而降的橄欖枝。

新泰特的適應(yīng)性再生歷程

歷經(jīng)多年的沉寂之后，河畔電站邁出了轉(zhuǎn)型的第一步，并以此為起點(diǎn)，這座后來被稱為“學(xué)識(shí)和藝術(shù)的大教堂”開始逐步展露它的“王者之姿”。

新美術(shù)館的方案角逐

1994年4月，泰特集團(tuán)宣布河畔電站將變身為新的泰特現(xiàn)代美術(shù)館，并于同年7月啟動(dòng)了國際方案征集。

在經(jīng)歷了首輪激烈的角逐之后，僅剩6家入圍，被要求進(jìn)一步細(xì)化方案以最終贏得競標(biāo)。

這場近乎是建筑界“諸神之戰(zhàn)”的方案競標(biāo)在當(dāng)時(shí)的英國著實(shí)引起了不小的轟動(dòng)。

1995年1月24日，泰特集團(tuán)宣布，由來自赫爾佐格與德梅隆事務(wù)所的雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆聯(lián)合摘得桂冠。

依照其方案實(shí)施的改建工程于4個(gè)月后破土動(dòng)工，并于2000年1月完工。2000年5月11日，伊麗莎白女王親自主持了美術(shù)館的開幕式。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館一開業(yè)就引爆了全英國民眾的觀展熱情（首年接待人數(shù)接近500萬，開業(yè)前預(yù)計(jì)為200萬左右）。

與大多數(shù)人預(yù)測的結(jié)果不同，在最初的火爆之后，泰特現(xiàn)代美術(shù)館的熱度并未按照“一般規(guī)律”那樣，開業(yè)年訪客人數(shù)井噴，后逐年遞減。泰特集團(tuán)開始著手制定泰特現(xiàn)代美術(shù)館的擴(kuò)建計(jì)劃。

“簡單”地“挖掘潛力”

01.原始建筑與內(nèi)部空間

起初，擺在設(shè)計(jì)師面前的是一個(gè)巨大而陳舊且極具時(shí)代特征的“鋼架與磚塊的堡壘”：河畔電站占地面積約3.5公頃，總平面大致為矩形，150余米的長邊平行河岸呈東西走向，主體通高約35米，臨河一側(cè)立面正中鑲嵌著一座99米高的巨大煙囪；

依照主體功能區(qū)別，整個(gè)建筑由北向南可大致分為3個(gè)部分，分別是臨河的鍋爐房及其煙囪、中部的渦輪大廳、南側(cè)的開關(guān)屋以及開關(guān)屋附近的三座地下大型儲(chǔ)油罐。

02.“鍋爐房”與“渦輪大廳”

在1994年的競賽方案階段，為了使新空間與博物館的日?；顒?dòng)尺度相適應(yīng)，設(shè)計(jì)師赫爾佐格與德梅隆，在空間處理上采用了一種“大疏大密”的對照手法：

在基本保持建筑外觀不變的基礎(chǔ)上，一方面通過分層和細(xì)致地排列相對小尺度的空間，來填充原本空曠的鍋爐房，將工業(yè)建筑有效地轉(zhuǎn)換為一系列傳統(tǒng)尺度的展廳，并在渦輪大廳一側(cè)形成一個(gè)新的、可互賞的半封閉通高界面；

另一方面，有別于其他競爭對手，他們大膽地將整個(gè)渦輪大廳予以“留白”，僅僅拆除了原有設(shè)備，涂裝墻體鋼架并整體翻新了地面，創(chuàng)造性地開辟了一個(gè)氣勢恢宏的新型公共藝術(shù)空間。

隨后，在1995年1月的實(shí)施階段設(shè)計(jì)中，赫爾佐格與德梅隆進(jìn)一步完善了作為方案最大亮點(diǎn)的渦輪大廳：在這個(gè)35米高、152米長的巨大空間西側(cè)盡端，設(shè)置了一個(gè)通過寬闊坡道連接地面的下沉式新入口，讓這個(gè)“藝術(shù)之地”同時(shí)成為市民的“城市門廳”。這一設(shè)計(jì)獲得了各界的廣泛認(rèn)可和一致好評。

改造后，鍋爐房變成了可布展面積近8000平方米的半開放式畫廊，除去1樓用作入口大廳和周邊產(chǎn)品售賣地之外，2-4層主要作為免費(fèi)展區(qū)；

而3000余平方米的渦輪大廳除了偶爾舉辦大型雕塑和裝置藝術(shù)展覽，其余時(shí)間作為公共游憩空間面向市民開放；9部電梯和6部自動(dòng)扶梯以及數(shù)座精心設(shè)計(jì)的樓梯在垂直方向上將各空間高效地串聯(lián)起來。

“開關(guān)屋”與“地下油罐”

在歷經(jīng)了近50稿的草圖與模型方案推演之后，赫爾佐格與德梅隆最終確定了“儲(chǔ)油罐和新開關(guān)屋”的設(shè)計(jì)。

這座耗資2.6億英鎊的新建筑于2016年正式開放，內(nèi)部共分11層，包括位于地下一層的由原儲(chǔ)油罐改建而來的新型展覽空間，和頂層的360度半封閉景觀休閑露臺(tái)。

與原建筑一致的是，新開關(guān)屋外墻仍由與原建筑色調(diào)相仿的33.6萬塊磚堆壘而成，此外分布在各個(gè)立面上的不規(guī)則條型窗孔也與“用光對話”這一理念一脈相承。

而與原建筑最主要的不同則在于，其內(nèi)部功能設(shè)置更加“生活化”：新開關(guān)屋全部的6-11層空間并未專門用于收藏和展示，而是用作辦公室、會(huì)員室、活動(dòng)室、藝術(shù)教室、咖啡吧、餐廳和露臺(tái)，還包括占用首層部分空間設(shè)置的餐廳和零售商店。地下油罐改造后成為多媒體展廳。

“無為”地“創(chuàng)造自然”

誠然，泰特現(xiàn)代美術(shù)館內(nèi)精彩的展品和獨(dú)具韻味的藝術(shù)展廳，是吸引人們來訪的主要原因。

而事實(shí)上，仍有相當(dāng)數(shù)量的一部分本地使用者到訪此地，僅僅是為了享受基地內(nèi)的幾處自然公共空間。

這些由岡瑟·沃格特主持設(shè)計(jì)的景觀作品同樣值得仔細(xì)品味。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，“簡單”的理念同樣體現(xiàn)在草坪、疏林、階地和花園創(chuàng)建思路中。

01.白樺與草坪

美術(shù)館周邊的自然景觀空間被統(tǒng)稱為“河畔花園”，主要分為三個(gè)區(qū)域：主建筑北廣場兩端的疏林草地、渦輪大廳西側(cè)坡道入口邊的樺木階地（西苑），以及東南部的樹籬花園。

在深入理解了“英國特色”之后，岡瑟對于其他幾處自然景觀的處理也變得游刃有余起來：西苑僅在一片臺(tái)階上零散地以樹池形式種植了白樺，并簡單地輔以一道綠籬進(jìn)行分隔，再加上幾組長椅和一片圓形草地，便為由西入口進(jìn)出的人群提供了一個(gè)休息和放松的絕佳場所。

02.樹籬與花園

在主建筑南邊，與新開放的“開關(guān)屋”更為“生活化”的理念相一致，南園被清晰地劃分為兩個(gè)由樹籬環(huán)繞的花園。

這些由針葉紅豆杉和白蘋果花灌木等組成的樹籬，可以形成鮮明的季節(jié)動(dòng)向，而穿插種植的楓樹和梧桐樹配合緩坡草地的地形設(shè)計(jì)，也進(jìn)一步豐富了園林的空間層次，所有這些共同營造了一個(gè)可以在其中沉思的靜謐空間。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館的成功經(jīng)驗(yàn)

從河畔電站到新泰特，從渦輪大廳到開關(guān)屋，如今的泰特現(xiàn)代美術(shù)館無疑是相當(dāng)成功的。

然而，任何人和任何城市都不會(huì)，也沒有必要去復(fù)制一個(gè)新泰特，因?yàn)槊恳粋€(gè)項(xiàng)目都有它自身的獨(dú)到之處。我們需要做的是在新泰特獨(dú)特的“命運(yùn)和機(jī)遇”指引之外，總結(jié)一些具有共同性和可實(shí)施性的經(jīng)驗(yàn)。

結(jié)合工業(yè)遺產(chǎn)適應(yīng)性再生和城市設(shè)計(jì)的視角來看，筆者認(rèn)為新泰特的成功主要可以歸結(jié)于下幾個(gè)方面。

融入城市：創(chuàng)造和諧共生的城市地標(biāo)

從一個(gè)較大的空間尺度來看，最引人矚目的當(dāng)屬新泰特與圣保羅大教堂這一對隔河相望，且內(nèi)涵豐富的對景地標(biāo)。

正如前文所述，盡管有一定的巧合因素——包括美術(shù)館選址和千禧橋的建立等等，但后續(xù)方案中河畔電站主體煙囪的保留，和“瑞士之光”等改造措施的成功則說明：

在較為宏觀的尺度上和可能的情況下，大型工業(yè)遺產(chǎn)的適應(yīng)性再生改造，宜注重與城市原有地標(biāo)的呼應(yīng)，這種源自于對歷史文脈的尊重和發(fā)揚(yáng)，可以為遺產(chǎn)再生帶來極大的地位和層級(jí)提升。

融入藝術(shù)：創(chuàng)造簡約精致的文化空間

在美術(shù)館的核心功能區(qū)——內(nèi)部藝術(shù)與公共空間方面，最值得仔細(xì)體會(huì)的是二位設(shè)計(jì)師一以貫之的“簡單而純粹”的設(shè)計(jì)思路。

在主體藝術(shù)空間劃分上，他們并未像其他競爭者一樣過多地注重外觀形態(tài)、“由外到內(nèi)”地進(jìn)行考慮，而是通過一種“簡單”有效的“疏密對比”和“留白”的手法，從“為核心功能創(chuàng)造最有效的空間”這一“純粹”的思路出發(fā)，在鍋爐房內(nèi)完美地實(shí)現(xiàn)了“形式服從功能”，同時(shí)在渦輪大廳更是創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了“形式啟發(fā)功能”。

這種“大巧不工”的設(shè)計(jì)思維也許是后續(xù)工業(yè)遺產(chǎn)再生改造項(xiàng)目值得深入思考和研究的方向。

作為主體功能的重要補(bǔ)充，對于后期主題衍生品、餐飲等服務(wù)功能以及品牌合作銷售的運(yùn)營和推廣，也是應(yīng)當(dāng)加以考慮的一環(huán)。

新泰特憑借其多年的博物館和美術(shù)館運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)將這一方面幾乎做到了極致。相信這對于改變國內(nèi)很多工業(yè)遺產(chǎn)再生后，因缺乏維護(hù)和運(yùn)營資金，而逐漸凋敝的慘淡現(xiàn)實(shí)會(huì)有所啟發(fā)。

啟示

在系統(tǒng)回顧了泰特現(xiàn)代美術(shù)館充滿戲劇性的再生演進(jìn)過程，并對其成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了初步梳理和總結(jié)之后不難得出如下結(jié)論：

首先，工業(yè)遺產(chǎn)是一種的特殊的建筑遺產(chǎn)，它們更像是一件陳舊的鐵器，只有通過創(chuàng)造性地鍛造和打磨，并賦予與其特質(zhì)和應(yīng)用環(huán)境相適應(yīng)的功能，方可最大限度地發(fā)揮其價(jià)值。

其次，在這個(gè)適應(yīng)性改造過程中，應(yīng)當(dāng)貫徹“三個(gè)尊重”。一是尊重歷史，強(qiáng)調(diào)對遺產(chǎn)自身和所處城市文脈的延續(xù)，更多地從“簡單而純粹”的思路出發(fā)，避免大拆大改，并力求對城市經(jīng)典內(nèi)涵有所呼應(yīng)。

二是尊重環(huán)境，強(qiáng)調(diào)對基地及其周邊自然環(huán)境的“最小干預(yù)”，并結(jié)合對本地特色文化的挖掘，力求將文化與自然進(jìn)行完美融合。

三是尊重社區(qū)，強(qiáng)調(diào)市民對于文化和文化設(shè)施發(fā)展的重要作用，在文化傳播和教育普及方面主動(dòng)作為，力求創(chuàng)造人與遺產(chǎn)、遺產(chǎn)與城市之間的良性互動(dòng)。