  在一位朋友的慷慨幫助下，我證實這個錄音的確存在，并得到了聽錄音帶的好機會。于是有一天，我去到位于慕尼黑的巴伐利亞廣播公司的大辦公室，那里配備了我們通常所聽的EMI公司出版的CD及一本總譜。錄音帶裝在一個舊的硬紙匣里，上面用舊體字打印出錄音師、錄音計時等說明以及“不準播放”的標記，看起來的確是在架子上存放了很多年，到現(xiàn)在才第一次被取出來。 此后的事情，就是與巴伐利亞廣播公司展開順利的談判，結果發(fā)行了這張美妙的CD唱片。現(xiàn)在，所有的富特文格勒崇拜者終于可以完整、真實地聽到未經(jīng)瓦爾特.李格修飾處理過的、這場在難忘的時刻舉行的音樂會了。 ————Dietrich von Kaltenborn 富特文格勒1951拜魯伊特貝九現(xiàn)場錄音 1951年7月29日，在拜魯伊特音樂節(jié)重開的紀念音樂會上，富特文格勒指揮演出了貝多芬的第九交響曲。慕尼黑的巴伐利亞廣播公司（BR）派出錄音團隊，通過覆蓋全歐洲（包括巴黎）的廣播網(wǎng)絡，對這個具有歷史意義的事件進行現(xiàn)場直播。這一事件標志著巴伐利亞廣播公司錄制并現(xiàn)場直播拜魯伊特音樂節(jié)舞臺演出的傳統(tǒng)由此開始。 第九交響曲由音響工程師Hildebrandt和技術指導Bethkenhagen錄音，只作了現(xiàn)場直播，但沒有重播。因此，這個錄音帶一直收藏在巴伐利亞廣播公司的音響檔案館里，從未以任何形式再次播放。1968年1月，原始錄音帶以單聲道38cm/秒的速率復制到兩卷由BASF公司生產(chǎn)的15英寸大圓軸盤式磁帶上，以作更好的保存。第一盤磁帶收錄第一、二樂章，第二盤磁帶是第三、四樂章，總時間長約74分鐘。期間，HMV的商業(yè)錄音于1955年被制成密紋唱片出版，而巴伐利亞廣播公司檔案中的錄音帶卻仍然鮮為人知。 2006年初，巴伐利亞國家管弦樂團年輕的大提琴手Dietrich von Kaltenborn向巴伐利亞廣播公司詢問這個錄音帶的情況。在聽錄音帶時，發(fā)現(xiàn)由巴伐利亞廣播公司所錄的演出，與HMV出版的商業(yè)錄音存在很多不同點。Dietrich von Kaltenborn曾經(jīng)于2004年在慕尼黑諸圣教堂的富特文格勒鋼琴五重奏公眾演出中演奏大提琴聲部。接著，2006年10月30日，在巴伐亞廣播公司主樓的第一錄音室舉辦了一個試聽會。Dietrich von Kaltenborn，Michael Arlt（巴伐利亞國家管弦樂團的小提琴手，在富特文格勒鋼琴五重奏公眾演出中演奏小提琴聲部）和日本富特文格勒中心的理事們一起參與試聽，巴伐利亞廣播公司的幾位雇員也在場。試聽會是真正激動人心的、令人難忘的，大家尤其對來自日本的訪問者對音樂的興趣和熱情留下深刻印象。于是，我們毫不猶豫地決定授權日本富特文格勒中心，以CD唱片的形式專門向其會員以及世界各地富特文格勒協(xié)會的會員們出版這個錄音。 ————Mary Ellen Kitchens(巴伐利亞廣播公司 電臺檔案館) 真實的傳奇：富特文格勒1951年拜魯伊特 本真”貝九 1951年7月29日，富特文格勒受邀在拜魯伊特音樂節(jié)重開的紀念音樂會上指揮演出貝多芬第九交響曲。第二次世界大戰(zhàn)后，拜魯伊特音樂節(jié)就中斷了。英國HMV唱片公司派出唱片制作人瓦爾特.李格到拜羅伊特，負責對這場音樂會進行錄音。 傳聞在音樂會后，李格立即拜訪了富特文格勒，表示對演出感到很失望，聲稱此前他曾聽過富特文格勒更好的演出。此后數(shù)年間，這個錄音一直未能出版，甚至到富特文格勒離世以后。盡管當時高品質(zhì)的磁帶錄音和密紋唱片都發(fā)展起來了，但是唱片公司仍然不習慣對現(xiàn)場演出的錄音作商業(yè)發(fā)行，HMV顯然也不例外。另一方面，從1950年開始，HMV正著手進行富特文格勒與維也納愛樂的貝多芬交響曲系列錄音，本來還應該包括第二、八、九交響曲，而拜羅伊特的錄音是為未來的錄音室錄音作某種準備。但是富特文格勒于1954年離世，沒有錄下以上三首交響曲。鑒于第九交響曲的重要性，HMV不得不發(fā)行在拜魯伊特的錄音。 結果證明這個演出是HMV所發(fā)行的最成功的富特文格勒錄音之一，遠遠超出了李格和HMV的想象。它變得相當“流行”，不管發(fā)行的形式如何變化——單聲道密紋唱片、Elektrola-Breitklang、開盤磁帶、Musicassete及CD唱片，它始終保留在目錄上?，F(xiàn)在我們在市場上還看見一些非EMI的CD唱片，據(jù)稱是從EMI各個分公司早期壓制發(fā)行的密紋唱片轉(zhuǎn)制而成。這些出版公司不約而同地聲稱，拜魯伊特貝九的原版錄音帶已經(jīng)損壞，他們根據(jù)以前的老密紋唱片轉(zhuǎn)制的CD，聲音比新出版的根據(jù)原版錄音帶重新制作的CD更加好，而且每間公司競相表示，自己的轉(zhuǎn)制技術比其他公司強。 EMI日本分公司（東芝）長期以來發(fā)行一個獨特的版本，這個版本包含了富特文格勒上臺前觀眾的短暫嘈雜聲，接著是熱烈的掌聲，富特文格勒走向指揮臺的腳步聲，以及他與一些樂團團員的“簡短交談”。有些追捧者稱贊這個版本，宣稱它是一個杰作，真正傳達出富特文格勒這場音樂會的緊張氣氛。無論如何，“拜羅伊特貝九”仍然是 最受喜愛的富特文格勒錄音之一，盡管后來又發(fā)行了柏林、盧塞恩和維也納的貝九現(xiàn)場音樂會錄音。另一方面，盡管人們非常喜愛這個錄音，但仍然有人對它提出懷疑。例如：（1）錄音帶有明顯的剪接痕跡；（2）演出中最后的和弦有點奇怪；（3）在合唱部分“vor Gott”的結尾，有突兀和不尋常的漸強；（4）演出結束后的掌聲存在數(shù)個不同的“版本”；（5）最后，對東芝版的疑問：在登上指揮臺之后，富特文格勒真的會跟樂團團員交談嗎？去年（2006）我們拜訪伊麗莎白.富特文格勒夫人的時候，就最后一點向她提出詢問。聽完東芝版后，她的意見是“komisch ”（奇怪?。┻@些現(xiàn)象意味著，目前為止我們所聽到的HMV拜羅伊特貝九并非純粹的現(xiàn)場演出，而是一個被瓦爾特.李格剪輯過的、由排練和現(xiàn)場音樂會混合而成的版本。 這場歷史著名的音樂會由巴伐利亞廣播公司錄音，于演出當天在慕尼黑、斯圖加特、巴黎和赫比（H?rby）現(xiàn)場廣播。（資料來源：奧爾森著《富特文格勒1932-1954年廣播錄音》/《Furtw?ngler Broadcasts / Broadcast Recordings 1932-1954》by Henning Smidth Olsen）如果巴伐利亞廣播公司仍然保存著這場音樂會的“本真”現(xiàn)場錄音帶的話，那么HMV后來做的手腳將會無所遁形，上述指出的種種問題也理應得以澄清。在René Trémine編著的《富特文格勒唱片目錄》（《The Furtw?ngler Discography》）中提到，巴伐利亞廣播公司的檔案中保存著這份錄音帶。幸運的是，這份錄音帶真的存在于巴伐利亞廣播公司的檔案中！這個錄音帶被巴伐利亞國家管弦樂團的大提琴手Dietrich von Kaltenborn先生“重新發(fā)現(xiàn)”，他曾經(jīng)在2004年德國耶那（Jena）的“富特文格勒日”上演奏富特文格勒鋼琴五重奏的大提琴聲部，我們在那里相識。他聯(lián)系到他的朋友，證實存在這份錄音帶，并且得到了聽錄音帶的機會。此外，他還好心地為我們安排了一次試聽會。借此機會，我們愿向von Kaltenborn先生所作的安排表示最由衷的感謝?，F(xiàn)在，未經(jīng)任何剪輯處理過的“本真”拜魯伊特貝九已經(jīng)投入發(fā)行，根據(jù)與巴伐利亞廣播公司簽署的正式合約，唱片封套將打上“BR”的標記。 關于這場演出的特征，請聽眾們參考Dietrich von Kaltenborn先生的筆記。各個樂章之間的間隔大部分都幸運地保留下來，我們可以聽到，獨唱家們在第三樂章之前進場，而第三樂章結束僅一瞬間，第四樂章便開始。錄音的質(zhì)量非常好。弦樂的音色被完美地捕捉下來，動態(tài)幅度驚人地寬廣，我們在同一年斯圖加特音樂會（富特文格勒中心發(fā)行）上的拉威爾和海頓作品中，同樣感受到這一點。這有力地證明了關于拜魯伊特貝九“原版錄音帶已經(jīng)損壞，聲音比密紋唱片還差”的故事是不真實的?？傊?，對比之下，HMV版清楚地顯示瓦爾特.李格作了一些改動：增加回響，用其他錄音替代了帶有聽眾雜音的樂句，改變動態(tài)，以及在合唱“vor Gott”的結尾部分增大漸強。 至于為什么這個錄音直到目前都未被發(fā)行，這是一個謎?，F(xiàn)在就連巴伐利亞廣播公司自己也弄不清楚那些“廣播播放-摘要-封存”的字樣當初是想說明什么?？傊?，我們可以聽到，在經(jīng)過56年的漫長沉睡之后，這場歷史著名的演出仍然具有出色的聲音。經(jīng)巴伐利亞廣播公司的許可，日本富特文格勒中心得以使其會員以及國外的富特文格勒協(xié)會會員們擁有這個錄音，這是一件令人相當欣喜的事情。我們將共同分享富特文格勒中心理事們2006年10月在巴伐利亞廣播公司播音室里聆聽這個錄音時經(jīng)歷過的那種戰(zhàn)栗感覺。 我們的唱片封套選用了1951年拜羅伊特音樂節(jié)的原版宣傳品的部分頁面，其中包括四整頁的“1951拜魯伊特音樂節(jié)管弦樂團和合唱團”成員名單。    曾于 1926-1928年指揮紐約愛樂樂團，歸國后任萊比錫格萬特豪斯樂隊指揮，同時到德國各城市及維也納、巴黎、倫敦等地巡回演出，所到之處，觀眾們無不歡聲雷動，他由此而名震全球。 1937年成為柏林國立歌劇院音樂總指導、柏林愛樂樂團指揮和德國納粹政府的音樂顧問，因此，第二次世界大戰(zhàn)后曾被誤作戰(zhàn)犯。1947年他終于被宣判無罪，才重新開始演出。福爾特文格勒的指揮特點是：一登上指揮臺，就處于一種忘我狀態(tài)，時而吟唱，時而面目動情，時而踏足，時而閉上雙眼……奇怪的是，樂隊成員會情不自禁地與他一同作出反映。 他的指揮富有催眠術般的魔力，聽他指揮演出時，聽眾好像看不到樂隊，而會全神貫注到令人迷醉的音樂中。    |
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