觀雪偉陜北寫生有感

    文/張子麟

   陜北風(fēng)貌，雄壯渾厚，闊遠(yuǎn)蒼莽，歷代未曾入畫。近代以來，石魯、趙望云等輩始畫陜北，另辟蹊徑，開創(chuàng)國畫新貌。后于國內(nèi)巡回展覽，一時(shí)轟動(dòng)畫界，“長(zhǎng)安畫派”遂聞名遐邇。

   繼長(zhǎng)安畫派后，畫學(xué)后輩以陜北高原入畫者日漸增多。更不乏久居陜北，對(duì)景寫生者。其繪畫題材、風(fēng)格日漸豐富，奇葩異朵，競(jìng)相綻放。然求取真經(jīng)者少，渾水摸魚者多。有師承而少新意者，雖入窠臼，仍不失承傳；務(wù)名利而隨大流者，徒求新貌，難登大雅。乃至細(xì)筆瑣碎，妄加烘染，竟使豁達(dá)漢子，頻作嬌弱女態(tài)。此論非危言聳聽，凡留心當(dāng)下繪畫者，可窺其一斑。細(xì)思之，蓋于長(zhǎng)安畫派之前，無畫陜北者，學(xué)者無師法；繼長(zhǎng)安畫派之后，續(xù)畫陜北者，以年代相隔太近，囿于前輩成法，鮮能出離。故陜北題材繪畫雖多，而得其精髓者少。

   竊以為，陜北地貌多高原平川，千溝萬壑，山川地勢(shì)復(fù)雜多變，尤具繪畫表現(xiàn)力。又以其雄壯開闊，尺幅之中天地似可盡包。村落之中，民風(fēng)淳厚，耕收牧放皆能入畫而不俗，堪稱畫家寫生創(chuàng)作寶地。然作畫必有揀擇，畫者須有寄情丘壑之性，心包天地之志，方能胸中剪裁，落筆成象。若寫陜北之雄氣，要?jiǎng)t筆簡(jiǎn)意至，不拘小節(jié)，筆力剛健以強(qiáng)其骨，墨韻充塞以貫其氣。山之骨氣既立，皴染則順理成章。間有筆至而意未盡者，則反復(fù)疊加，求其蒼莽之氣，貴在繁而不亂，自成體統(tǒng)。近觀之茫茫碎筆，似無理法，遠(yuǎn)望則氣勢(shì)渾然，干濕交互，方知求亂中之理，以墨氣為骨氣也。

   雪偉事畫多年，深耕于陜西省美術(shù)博物館，任中國畫研究室主任。職務(wù)之余，輒與山水為徒，臨池不輟。轉(zhuǎn)益多師，未拘成法，于“書畫用筆同法”多有悟入，嘗謂 “學(xué)書為國畫之基”，輒遍臨漢魏名碑，尤重筆力，兼求其趣。后受業(yè)于山水畫學(xué)耆宿崔振寬先生，得其焦墨傳承，嚴(yán)秉師教，朝斯夕斯，志行勤勉為朋輩共知。又與張讓林、馮耀京、蘭宇、何煒?biāo)奈划嫾医Y(jié)社于風(fēng)華文化公司，立名“清風(fēng)畫社”，至今已五年矣。同道切磋之外，常赴陜北寫生，于丘壑間，領(lǐng)山川之豪氣，積數(shù)紙而忘歸。經(jīng)年累月，漸入佳境。

   初春時(shí)節(jié)，雪偉赴陜北寫生，得稿數(shù)十幅，氣勢(shì)更勝于前。昔洪谷子云“項(xiàng)容有墨無筆，吳道子有筆無墨”，吾以為非無筆墨也，以自然無常形，故筆墨表現(xiàn)各有側(cè)重。雪偉寫生，則筆勝于墨。其畫陜北，多簡(jiǎn)筆勾勒，形其大體，樸拙質(zhì)重，不為奇巧之筆；干筆皴擦，偶用淡墨渲染，意寫山川質(zhì)地，發(fā)草木枯榮之勢(shì)，非涂抹成像，徒求貌似。且雪偉性情溫厚，下筆平實(shí)堅(jiān)勁，頗耐人尋味。稍盡變化之妙，必更上層樓。

   人畫山水，山水亦代人言。古語云“書為心畫，畫為心印”。書畫乃心性之學(xué)，得之不易，又多有畫者得之而覽者不識(shí)之憾。時(shí)下人心浮蕩，炫技取巧之風(fēng)肆虐，雪偉堅(jiān)守用筆尤為不易。彥遠(yuǎn)云“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”，此非堅(jiān)忍求進(jìn)，志行高遠(yuǎn)者，豈易得乎？

己亥暮春

  于風(fēng)華文化藝術(shù)中心