開場云霧繚繞，場景不斷轉(zhuǎn)換，故事一個接一個，觀者心隨劇動，沉浸其間。這是《民生周刊》記者8月中旬觀看《只有峨眉山》時的感受，而這正是導演王潮歌想要達到的效果，即戲劇幻城。

從印象系列、又見系列，到今天的只有系列，10多年間，在藝術(shù)創(chuàng)作道路上王潮歌不斷顛覆，不斷創(chuàng)新。

王潮歌說，印象系列是驚鴻一瞥，又見系列則注重人物的塑造、情節(jié)的演進、矛盾和沖突，在此過程中試圖讓一個故事變得清晰，而戲劇幻城又不同，它是兼而有之的。

小故事 大道理

生活之中看似稀松平常的故事，通過王潮歌的戲劇處理后卻引人深思。比如，戲中有一個女孩和老太太的對話。女孩在生活中遭遇不順，試圖輕生，在爬向峨眉山金頂?shù)穆飞嫌龅揭晃焕先?。老人說到自己的身世，講了許多故事。她告訴女孩，自己過得很幸福、很知足，因為在她看來，這樣的人生并不坎坷。女孩猛然醒悟，長跪不起。

故事源于王潮歌在峨眉山頂攝身崖前的思考。在那里，曾有人縱身一躍，消失在濃霧之中。每次站在那里，王潮歌都在想，究竟遭遇多大的委屈、多大的困難，讓一個人選擇放棄生命？

在她看來，在現(xiàn)實生活中，需要用積極的態(tài)度面對困苦和災難，于是有了上面的故事。

再如，劇中關于峨眉山背夫的故事，講述了千百年來，山上的一切都是靠背夫一簍一簍背上去的。即便在今天，在峨眉山旅游時，仍能看到他們的身影，負重前行，休息的時候人坐不下去，只能用提竿抵住籮筐減輕負擔，佝僂在那里。

但細細品味，其實現(xiàn)實生活中的每一個人又何嘗不是“背夫”？你有沒有背負一個企業(yè)的命運？你有沒有背負績效考核？你有沒有背負房貸？你有沒有背負照顧年邁父母、年少孩子的重擔？你有沒有背負讓愛人快樂？

劇中的背夫既具體又抽象，這樣的比喻極具現(xiàn)實感，直抵人心，引發(fā)共鳴。

隨劇而動

故事不斷轉(zhuǎn)換，人也隨劇而動。觀看《只有峨眉山》，人不是靜坐在劇場某個座位，因為場景在不斷轉(zhuǎn)換。

走著走著，觀眾會突然置身一個上世紀80年代的廢舊村莊，半截簡陋的紅磚墻、煤油燈、自行車、桌子、舊床……在聲光轉(zhuǎn)換中，人慢慢回到幾十年前，回到當年的生活場景，看見當時的村民，不知不覺地走了心。

戲劇沒有到此為止，當你還在故事中，突然發(fā)現(xiàn)穿越到了真實的村莊和幾十年前的故事。

《只有峨眉山》有3個場景，分為云之上、云之中、云之下。室內(nèi)劇場叫云之上，有6個空間，每個空間都能讓人穿梭行進。離開“云之上劇場”后，還可以進入“云之下劇場”，一個有395個房間的真實的舊村—高河村。

把舊村改造成劇場非常不易，加固費用遠遠高于重建。王潮歌說：“我知道重建容易，但重建建不出時代的包漿，建不出那么多人曾經(jīng)的歷史。”

從村頭小路進去，穿過竹林，穿越時空，層層邁進，仿佛剝開了一個曾經(jīng)熟悉的村莊不為人知的一面，會看到村里發(fā)生過的最隱秘的故事，那些欲望、悲歡，讓人五味雜陳。

公演后，將開放“云之中劇場”。劇場由一個偌大景觀區(qū)做成，有很多覆蓋著瓦的白墻，瓦邊團團云霧。觀眾從下車到劇場的過程中，戲劇已開始。

顛覆過往

戲劇戲劇，就是演員演、觀眾看。但由云之上、云之中、云之下3個劇場組成的戲劇幻城，早已突破了這些。

《只有峨眉山》打破了室內(nèi)表演和靜態(tài)觀看的傳統(tǒng)戲劇演出模式，觀眾在劇場中行進式體驗觀看“沒有演員的表演”，在時空穿梭中感受“人間天上”的奇妙漫游。

王潮歌說，整個戲劇幻城開創(chuàng)了新的表演方法或觀演方法，不同于劇場也不同于主題公園，“更趨向于我們對一個地方、一個時間、一個故事的理解?！?/p>

王潮歌一直在創(chuàng)新，顛覆過往?！俺u自己是耍流氓，抄襲別人就是臭流氓?！痹诤芏鄨龊?，王潮歌表達過這一觀點。

2003年，她在桂林導演的博鰲論壇旅游分論壇開幕式晚會，開創(chuàng)了中國人自己的文旅演出新模式“印象系列”實景演出，她也被譽為中國實景演出創(chuàng)始人。

《印象劉三姐》中，用了6個村的漁民做演員，觀眾看見在12座山峰圍合下的一個場域里，幾百個漁民點著漁火，劃著筏子，跟鷺鷥一起看月亮，場景如詩如畫、美輪美奐。

《印象麗江》則不一樣，在海拔3100米的高原上，搭建一個沒有燈光的露天劇場，200多名當?shù)匮輪T在玉龍雪山下用最質(zhì)樸的情懷演繹震撼心靈的作品。

印象系列都是真山真水實景演出，收獲了不錯的口碑，全國各地幾十個城市紛紛前來洽談引進“印象”品牌。但是，王潮歌卻終結(jié)了印象系列。2013年，她推出全新室內(nèi)情境體驗模式的“又見系列”，第一場演出選擇在平遙古城。

北方冬天冷，觀眾不可能在室外觀看，怎么辦？首先是場景轉(zhuǎn)向室內(nèi)。轉(zhuǎn)到室內(nèi)后，沒有驚艷的山水風景，怎么呈現(xiàn)？王潮歌選擇講好故事，一個能呈現(xiàn)當?shù)匚幕墓适?，一個感人而有戲劇濃度的故事。

就是從《又見平遙》開始，她顛覆了對演出的慣常認識，在表演空間、導表關系等方面做了很多探索。“演員是導演的一部分，觀眾也要導入、要設計?！蓖醭备璞硎?，觀眾走到哪兒、看到什么、跟演員怎樣互動，這些都是她作為導演可以做的。

王潮歌說，印象系列是在山水之間，講求的是大自然、演員、觀眾三位一體。又見系列更深層次地扎入當?shù)匚幕缓蟀压适?、價值觀呈現(xiàn)在觀眾面前。

作為藝術(shù)家，王潮歌一步一步往前走，每件作品都試圖探討一個問題。從創(chuàng)作又見系列開始，她不僅是總導演，還是項目總構(gòu)架師、總編劇、建筑指導、音樂指導、市場監(jiān)測。

《只有峨眉山》項目占地約8萬平方米，將劇場與周邊原生態(tài)村落有機融合，實景村落劇場完整保留了26個院落，一草一木、一磚一瓦都保留了原來的樣貌。

大戲即將拉開序幕，美麗的峨眉山等著你去探索和挖掘。

（□ 《民生周刊》記者 嚴碧華）