【國畫油畫】李紅東的藝術(shù)創(chuàng)作

泊木沐 2019-09-11

展開全文

▲ 2009年11月22日，李紅東拜師國畫名家崔如琢

拜師崔如琢先生門下，對于李紅東來說又是一個藝術(shù)人生的跨越。2009年11月22日，著名國畫大師、收藏鑒賞家崔如琢先生收李紅東為入室弟子，并舉行了隆重拜師儀式。崔如琢先生，美籍華人，繪畫師從李苦禪。曾任教中央工藝美術(shù)學(xué)院，1981年定居美國，任紐約中國藝術(shù)研究會副會長，美國杜威大學(xué)客座藝術(shù)教授，獲美國杜威大學(xué)榮譽藝術(shù)博士學(xué)位。崔如琢先生出道甚早，學(xué)養(yǎng)深厚，堅定地弘揚和發(fā)展中國書畫藝術(shù)，收藏了豐富的中國歷代書畫精品。

▲2011年李紅東與恩師崔如琢先生

李紅東作為崔先生弟子，有幸拜讀這些優(yōu)秀精品，恭聽先生講解傳授，耳濡目染，從心靈上體悟著中國藝術(shù)的精湛氣息，受益良多。拜崔如琢為師，李紅東感到自己回歸到了中國文化藝術(shù)的母體。他說，崔先生教導(dǎo)我深入到藝術(shù)傳統(tǒng)中去，首先要臨習(xí)元四家、石濤、八大等優(yōu)秀傳統(tǒng)，體會他們的用筆、意境和氣息；這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是融入到了中華民族的骨髓里的，我們要深入學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)揚中國的繪畫精神。

李紅東的雪景山水得益于老師崔如琢先生，崔如琢的雪景系列相當(dāng)豐富，在他的筆下有素雪江山、千里蒼翠之景，有半夜一窗梨花雪，平明萬樹迎春風(fēng)之意。他寫飛雪飄舞，雪霽初融，畫晴雪映日、醉雪飄搖、殘雪迎春。雪中飽含了他的情感，隱喻著他種種的特殊體驗。他的雪景既來自傳統(tǒng)的繪畫意蘊，又有明顯的時代特性。李紅東正是在老師崔如琢的言傳身教中，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國傳統(tǒng)繪畫和崔先生“大寫神州”的筆墨精神。形成了李紅東對中國傳統(tǒng)文化深刻領(lǐng)悟之后的頗為獨到的哲學(xué)、藝術(shù)和價值洞見，深得崔先生的筆墨神韻，是以傳統(tǒng)文化的思想和豪情抒寫胸中意氣，每一片雪景都表現(xiàn)了畫家的文人畫情結(jié)與心靈的跳動。

▲ 李紅東國畫《瑞雪山蒼翠》

李紅東所表現(xiàn)的雪景境界是空寂、寧靜、清寒的境界。 “歲寒然后知松柏之后凋”的青松翠柏，“歲寒三友”的梅竹松，是抒發(fā)寄托自身的高潔氣節(jié)、超脫凡俗的品格?！耙黄脑谟駢亍薄Ｃ枥L冰清玉潔，寧靜明澈的雪的世界，旨在抒寫自我的高潔情操、恬淡心靈，樸實平淡、寧靜致遠，在渺遠清澄中品味禪意與哲思，在清幽空寂中體悟宇宙情懷。李紅東的雪景中更多地隱喻著哲思禪意，追尋著對道的體認，也透露著他對大自然四季輪回的思考、面對瑞雪兆豐年的喜悅和激動，展示他對于冰雪之美的浪漫激情。

作品《雪溪丹楓》寫南方瑞雪景象。由于南方氣候溫潤，林木蒼翠，水天蕭瑟，當(dāng)雪花飄落時，蒼翠與雪白交相輝映的景觀，不是春華，勝似春華。畫中平遠處的天際雪峰、中景溪水潺潺，和近景蒼郁的林木構(gòu)成舒散的冬日山野景象，表現(xiàn)季節(jié)轉(zhuǎn)換時期呈現(xiàn)于天地之間的一種自然氣象和心靈情感。傳統(tǒng)的筆墨構(gòu)成形式，所不同的是畫家滄滄桑桑的筆墨格調(diào)，突顯畫家沉靜、平淡、瀟散的文人情懷?！度鹧┥缴n翠》則不同，更顯茂密和博大。

▲ 李紅東國畫《雪溪丹楓》

意在展示隆冬之將逝，大地正在蘇醒回春，積雪逐漸消融，飛瀑流泉，山徑通幽，可游可行，仿佛踏雪可至哪飄有炊煙的山村，那是溫暖的人間煙火。萬物春意萌動，寫不盡山河春去冬來。《雪香幽谷》寫幽谷里冬雪的恬淡，好像雪花飄香、歲月似乎靜止，然而春寒料峭，春消息姍姍來遲，這是山野幽谷，更是心靈的幽谷。

▲李紅東國畫《歲寒三友立山河》

《醉雪》與前些作品意趣有所區(qū)別，畫面霜葉正紅，秋色未退，冬雪卻飄然而至，秋冬之交的景致，傳遞著季節(jié)的交割，大自然的運化有序，也透露出畫家有顆細膩而敏感的詩心?！稓q寒三友立山河》畫面表現(xiàn)高潔品格的松竹梅，同時出現(xiàn)在山河雪景之中，紅梅點點給冬日的黑白世界平添了“中國紅”的色彩和更多的喜悅。

雪景內(nèi)涵無邊的靜寂，而又處處內(nèi)蘊蓬勃的生機。筆意中也可以感受到充實的生命氣息。李紅東在雪景繪畫創(chuàng)作中有意構(gòu)建出詩一樣的美麗境界，一幅幅作品正是他內(nèi)心世界的詩情寫照，浪漫與繽紛，更內(nèi)涵了對天地、人生的思考。

▲李紅東指墨《千點荷聲先報雨》

崔先生的指墨繪畫及大氣恢弘的荷花作品深深的影響著李紅東的創(chuàng)作。崔如琢先生是當(dāng)代公認的指墨畫大家，也是以指墨畫形式改造和改變中國畫物理形態(tài)和精神形態(tài)的首屈一指的藝術(shù)“探險家”。在崔先生的精心指點下，李紅東潛心于中國傳統(tǒng)繪畫的研究學(xué)習(xí)，研習(xí)八大、石濤、潘天壽等藝術(shù)大師的作品，特別是在崔先生的身邊親身感悟老師的指墨世界，獨出心裁，變化莫測，率性天真，或粗獷、或豪縱、或毓秀、或空靈，逸趣橫生，別具一格，不流俗滯，李紅東深得教益和滋養(yǎng)，以更加飽滿的熱情創(chuàng)作了許多指墨作品，尤其是指墨荷塘顯現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)特色。

“文如其人，畫如其人”，他的畫如他的為人，淡泊名利，寧靜致遠。他對書法、國畫、西畫、詩詞音樂的多年刻苦專研和積累，厚積薄發(fā)，融入到他的創(chuàng)作中，欣賞他的墨荷，猶如從喧囂的鬧市，驀然踏入寧靜秀美的桃花源，沉醉于遠離人間煙火的自然意趣之中。這正是歷代文人詩意的棲居地。他的指墨畫注重黑白灰的關(guān)系，銀灰的調(diào)子給畫面增添了高雅和貴氣。李紅東的指墨如他的性格一般灑脫不羈，以指為筆更天然，在他看來，指墨畫不同于筆墨畫的地方固然不少，但最核心的是十指連心、心心相印、心指合一、化外為內(nèi)、化靜為動、指點丹青更自如。毛筆得聽手指的指揮、調(diào)度，是外在的物化工具，而手指則能縱橫發(fā)揮、指動墨動、素紙牽心，是隨時可以觸動心弦的心手合一的創(chuàng)作手段。點線飄逸自然，雅淡疏朗，既有對自然物象的精確把握，又有生命激情的釋放，給欣賞者帶來天籟之音。

▲ 李紅東指墨《冷秋》

凈心觀照的禪意是李紅東水墨畫的又一重境界?！耙换ㄒ皇澜纾蝗~一菩提”，他的墨荷不單是寫荷，也是寫人，寫世間的萬事萬物。里面融入了畫家對自然萬物的觀照和與日常生活感受相對立的具有空幻深意的存在感受。在表現(xiàn)形式上，他借鑒“禪意畫”的簡約和沖淡，選擇最平淡、普通的自然生活景象，以最為簡約的構(gòu)圖、最精煉的筆墨，結(jié)合最樸素的黑與白的變化，表達出一種超然和悠然自得的情態(tài)，畫有盡而意無窮。他畫的《千點荷聲先報雨》荷葉高舉，花莖昂然凌空。根部的小荷葉上，濃淡相襯，整幅畫筆力雄勁，墨色清雅含蓄，令人聯(lián)想到陸游《秋興》中的“千點荷聲先報雨，一林竹影剩分涼”和歐陽修《臨江仙興》“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲”詩句，李紅東還善于運用手指的靈活性，使荷塘蘆葦草與荷葉交相輝映，細嫩勁挺，荷葉象一把大傘，承載細雨的打擊。他在用手指畫荷葉和蘆葦?shù)那o，墨光燦然，濃淡虛實，筋絡(luò)分明，富有韻味。

▲ 李紅東指墨《冷碧新秋水》

李紅東追求“自然從容” 、“道法自然”之境界，這個道既是藝術(shù)的法則，也是表現(xiàn)的對象。他筆下的指墨荷花淡雅空靈、氣韻生動、寓意深長。最為難得的是，他將“和諧、和美的理念”蘊藏其間，變傳統(tǒng)水墨畫中道家消極的避世思想，為積極的入世理念，賦予了作品健康向上的時代亮色。他畫的《暗香浮動》一派祥和喜慶，荷葉層疊，暗香浮動，光影明亮，畫中蓮花與蓮蓬交織，荷葉茂盛，荷花盛開。使人想起南宋詩人楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》的詩句“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。李紅東畫從夏到秋不同生態(tài)的的荷花圖，氣韻生動，渾然天成。尤其對秋天的荷，情有獨鐘，秋荷與夏荷相比，更像步入中年的他，對生命有著新的認識和體驗，表現(xiàn)生命的意義，榮與枯是生命的不同階段，名與利的虛空，生與死的辯證，更加深刻地讓人去思考人生。

畫到無心方為大道。李紅東的創(chuàng)作乘興落筆，隨意賦形，率性灑脫，詩情、畫意、理趣交融；把多年來對生活的積淀和感悟融入他的禪意荷塘，融入他的指墨藝術(shù)之中，其創(chuàng)作已然達到了物我皆忘，隨意簡淡的境界。

▲ 李紅東指墨《暗香浮動》

如今，崔如琢先生在百忙中經(jīng)常指導(dǎo)李紅東的練習(xí)和創(chuàng)作，贊揚他的靈氣和感悟很好，并對他今后的發(fā)展寄以厚望。在先生的教導(dǎo)中，李紅東感悟到，繪畫是內(nèi)心的寫照，古今中外是面鏡子。他說，從中找到自己是我要做的努力，追求自由是我最大的夢想。我要把中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論“心畫”與“意象”融入到創(chuàng)作實踐中，創(chuàng)作中盡可能隨時隨地去貼近自然，只有不斷地去研究摸索自然，增加對自然印象的積累，才能真正的做到“畫為心聲?！?/p>

繪畫作品賞析