李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，"揚州八怪"之一?？滴跷迨曛信e， 康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不愿受"正統(tǒng)派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚州，賣畫為生。

李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。

出版：《博古齋藏書畫集》P131。

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釋文：古木秋風豆葉黃，依稀此地有農(nóng)桑，可憐江北機聲少，莫聽花間絡緯娘。樛木如橋凌野藤，蒼皮南出赭花新，近來老樹無頑色，綴得繁英略可人。雅正閼逢攝提格之清秋月，書題題畫詩請姬老表妹丈正，弟李鱓。

李鱓《行書立軸》為博古齋舊藏，是李復堂為其表妹丈所書題畫詩。作為揚州八怪之一，李鱓慣以破筆潑墨作畫，任意揮灑，水墨融成奇趣，風格獨具，而其書法與其畫有異曲同工之妙。與鄭板橋相似，李復堂的書法已經(jīng)成為其畫面中的繪畫元素之一，與畫面是相輔相成的關(guān)系，是構(gòu)成其完整畫面不可缺少的重要部分，與皴法等繪畫語言起到了同等的作用。而當其獨立于畫作出現(xiàn)時，不可避免地也蘊涵了繪畫元素，本作整篇行筆跌宕起伏，枯濕濃淡變化豐富，觀整幅作品，布局錯落有致，深諳畫意，如現(xiàn)代抽象畫，為李氏不可多得之佳作。