綿里裹鐵：篆書“收筆”，有哪些特殊技巧？

朝歌淇水悠悠 2019-09-11

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編者按：應(yīng)書友的要求，我們從今天開始，連載刊發(fā)《篆書技法45例》。在這個(gè)系列中，我們將學(xué)習(xí)篆書的基本線條質(zhì)量要求，以及達(dá)到此要求的、最基本的45個(gè)技法。本文為連載系列之十二。——“書法入門”（ID：shufarumen）

#34

首尾求變

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所謂首尾求變，是指篆書在書寫頭部(上部)與尾部(下部)的線條與結(jié)構(gòu)形態(tài)時(shí)，都應(yīng)有所變化，而不宜將首尾寫得同樣整齊，線條同樣粗細(xì)濃淡。

一般來(lái)說(shuō)，無(wú)論大小篆書，其線條不是絕對(duì)勻稱整齊的。這既有人力的原因 (人的書寫并非機(jī)器，很難做到絕對(duì)的粗細(xì)勻稱一致)，也有審美的原因(太均勻則多雕琢氣，缺乏真實(shí)感和自然性)。

圖34-1 鄧石如篆書作品(局部)

“書法入門”（ID：shufarumen）

所以，盡管人們形容小篆(特別是“二李”為代表的小篆)為“鐵線篆”，但事實(shí)上是不易寫成完全一致，完全符合“鐵絲”標(biāo)準(zhǔn)的。

因此在篆書書寫時(shí)，其線條首尾必然會(huì)變，也需要進(jìn)行變化。起筆時(shí)往往濃墨重彩，墨汁多，線條飽滿。為防積墨，起筆時(shí)還應(yīng)稍快，盡快地完成逆鋒起筆動(dòng)作，使線條飽滿而不應(yīng)臃腫；

圖34-2 吳讓之篆書“經(jīng)”、“周”

“書法入門”（ID：shufarumen）

收筆時(shí)，行筆線條末端墨汁漸枯，一旦寫到位后，亦應(yīng)迅速凌空回收，使線條尾部出現(xiàn)枯筆飛白狀，加之迅速提起，線條尾部應(yīng)顯得果敢而有運(yùn)動(dòng)的氣勢(shì)，而不要慢條斯理地回鋒收筆，否則很容易使線條尾部凌亂或墨汁外溢，形成疙瘩狀。

圖34-3 趙之謙篆書“之”、“澤”

“書法入門”（ID：shufarumen）

從結(jié)構(gòu)看，字頭稍大，底部稍小，頭大腳小，加之形體或長(zhǎng)或短，亦會(huì)使篆書的造型富有趣味和一種特有的氣勢(shì)與風(fēng)韻。

#35

收筆求巧

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篆書的線條雖然整體是圓轉(zhuǎn)勻稱的，但由于行筆速度及筆尖所蘸墨汁隨書寫而不斷減少，線條的首尾是有變化的。

圖35-1 徐無(wú)聞篆書作品（局部）

“書法入門”（ID：shufarumen）

一般來(lái)說(shuō)，前段線條都比較飽滿圓潤(rùn)，但到了后面則不同，有時(shí)墨汁多，有時(shí)墨汁已用盡，則多呈枯筆。所以，篆書(無(wú)論大篆還是小篆)線條的尾部從筆墨上看是不同的。

另外，在書寫技法上，有的書寫技法一絲不茍，尾部的線條就飽滿圓潤(rùn)，有的因書寫技法熟練而呈快速凌空回收，這就使篆書線條的尾部出現(xiàn)或枯或潤(rùn)、或圓或尖的形態(tài)。但正是這些不同的線條形態(tài)，使篆書的風(fēng)格韻味有了很豐富的展示。

圖35-2 吳讓之篆書“?”、“獨(dú)”、“資”

“書法入門”（ID：shufarumen）

反過(guò)來(lái)說(shuō)，書法家們?cè)跁鴮懽瓡羞€常常有意識(shí)地在尾部展示其豐富的筆法變化，而使篆書線條在婉轉(zhuǎn)中多了一份勁健勇猛，在溫潤(rùn)中多了一份霸悍之氣。

事實(shí)上，歷代篆書中除了“二李”小篆的線條在尾部變化不大外，其余的如金文、清代諸家的篆書在線條尾部都做足了文章。

特別是以尾部大多不回鋒，有意使線條形如利劍一樣，尖銳鋒利，使篆書婉轉(zhuǎn)中多了一份雄強(qiáng)剛健，有“綿里裹鐵”“柔中帶剛”的審美風(fēng)格。一些或干或潤(rùn)的線條末端也使篆書的筆墨意味更豐富。（待續(xù)）

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