 追溯犁陂老梆子 文|張?zhí)烀?/span> （一） 隨著大步流星的時(shí)代發(fā)展，在圖視世界全面沖進(jìn)日常生活的當(dāng)下，古裝戲這朵昨日黃花已凋落在生活的邊緣。有幸的是，在鄧州城西五十多里的九龍鎮(zhèn)犁陂村那淺淺的崗坡上，還深藏著一顆珍稀的戲劇明珠，“老梆子”劇種。 古老的犁陂村，座落在九龍鎮(zhèn)西十幾里外，到白廟村西就看到了犁陂的湯金字牌。下去路一漫崗坡，展開了一派空曠的崗巒和原野。從路標(biāo)村景到地貌，都在中原的一馬平川上推送出鮮明的個性。犁陂明清時(shí)代村宅七八座，草棚與瓦房散落在東崗坡下，遠(yuǎn)離官道，深鄉(xiāng)僻壤，卻培育起了只有宮廷和豪紳才能享有的劇種。這耐人尋味的一筆，還要到當(dāng)?shù)孛癖姷奈幕叛?，和老梆子戲的藝術(shù)魅力上去追溯。 老梆子的演唱特點(diǎn)很鮮明，慢板流水二八聲音高亢蒼勁，峭拔的音階恰似秦腔。男用豪放率真的大本腔，山吼的血性感覺聽得過癮，細(xì)品戲韻遼闊悠然。女角大抒情時(shí)不像豫劇猛掀高調(diào)，飆音直逼。老梆子的花腔在挑高后發(fā)出嘔音，如天籟鳥鳴，純稚清鮮，原汁原味的小嗓發(fā)聲，顯出大音若稀，情至詞窮，或繪畫的留白感，表達(dá)的情感行云流水，一曲百折。一段主題唱詞聽下來，可見聲樂的慈場與質(zhì)脈，綿音繞梁，具有我國早期先民音樂的圖騰色彩。老梆子戲另有與眾不同的個性，劇目主要以宮廷戲?yàn)橹?，自定義為正劇。演出的劇目故事都是有史有傳，有忠有奸，如鐵面無私包家戲，精忠報(bào)國楊家將，舞臺上從未有插渾打科的騷詞兒。這樣雅俗共賞的劇種深藏在偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，亦說明犁陂村民眾癡愛老梆子的理由。據(jù)鄧縣志載：苦藜陂，俗呼犁兒陂，后人又將其改為犁陂。又據(jù)當(dāng)?shù)孛耖g謠傳，村莊曾用名梨陂，因開過梨園而得，后更名犁陂，包含了戲班在時(shí)代發(fā)展路上的風(fēng)雨披戴。 當(dāng)我們坐到犁陂村委，在八九十歲的老藝人們面前，聆聽到明朝末年梆劇的折子和段子，看到他們滔滔不絕爭鳴敘說的勁頭兒，和村民圍觀的熱呵場面，也就看到了當(dāng)?shù)孛癖妼騽∥幕臒釔?。犁陂村至今還保留著刻有太極圖案的明末老戲箱，有記載著老梆子戲班歷史的石碑。這些文物都是為躲避政治運(yùn)動被有心人埋在地下，后挖出來進(jìn)行保存的。我們親眼看到戲箱封裝的嚴(yán)密性，戲箱外還印有太極八卦圖，其寓意的深繁久遠(yuǎn)，會勾沉更多當(dāng)?shù)貞騽∥幕拿艽a。更感人的是，戲箱一直有專人保管，就是在文革動亂時(shí)期，村人也能共守秘密，不露蛛絲。 提起老梆子，一下子就點(diǎn)到了老戲骨們興奮的穴位上。有老人滾瓜爛熟地背出該戲有代表劇目，四大征：《秦三保征西》，《秦英征西》，《姚剛征南》，《雷振海征北》。除了豐富多彩的調(diào)門唱腔，還有文場主弦：梆胡，京胡，三弦，月琴，琵琶，笙。武場的戰(zhàn)鼓，便鼓，鑼，梆子。老梆子男角有，老生，武生，須生，哭生，丑生，紅臉和花臉。女角主要有老旦，帥旦，武旦，花旦，丑旦，閨門旦。旦角中悲劇色彩濃郁的青衣，是哭戲的化身，也是老梆子里主角里的主角。哪個劇目里有青衣，舞臺便會有高貴典雅的氣質(zhì)。青衣的舞臺魅力可謂：桃花面與梨花妝，冰綃紫羅染菊黃。 如此完整的角色結(jié)構(gòu)和繁雜的龍?zhí)?，讓老梆子戲高出了地方戲。?jù)當(dāng)?shù)卮迕裾f，地方的曲劇叫小布衫戲，主唱家庭鄰俚俗事，可以插打渾詞兒，以低俗趣味吸人眼球。老梆子劇目里的戲詞是固定的，這決定了劇目的嚴(yán)肅和規(guī)范。正戲都是與歷史相關(guān)的大事件，還要有紅臉和青衣，一對性格復(fù)雜情感沉重的人物是最佳看點(diǎn)。除了青衣唱出的情感扣動人心，是懂行觀眾的看點(diǎn)，其它的刀江劍影或鼓角爭鳴，都是以宏偉場境和特大事故，憾動民眾寂廖心田的調(diào)味品。真正排除了故事和情節(jié)的熱鬧，想看點(diǎn)門道，且能進(jìn)入戲劇藝術(shù)欣賞者，都會把整部戲的藝術(shù)審美欲望矚目在青衣的韻味上。 青衣這個戲劇尤物能在鄉(xiāng)村戲班里保留下來，可見戲班與高雅接軌的元素。也許，這才是露水帝王李自成熱捧老梆子戲，和當(dāng)?shù)孛癖姛嶙繁緫颍治?dāng)下文化人遠(yuǎn)路奔來的核心看點(diǎn)。 俗話說，有一專，吃個鮮。老梆子有如此冷獨(dú)的特點(diǎn)，又有犁陂當(dāng)?shù)卮迕駩鄞鞅緫?，方圓百里愛看本戲的市場資源，該是唱響唱紅的知名劇種。可是，因?yàn)閯F(tuán)地處偏遠(yuǎn)，組織松散，民間體制，使其發(fā)展的緩慢，極像青衣的沉重臺步，一步一長嘆。 劇團(tuán)的沿革主要分兩個階段：民間相傳梆劇來源深久，是明末李自成從北京帶著兵馬落逃過來，發(fā)現(xiàn)梨陂村地處崗坡，遠(yuǎn)距官道，叢林茂密，是兵家隱遁的好地方，就在此安營扎寨。末路英雄壯志難酬坐于軍帳簾前，看到這片原野上有鴻雁飛過長空，有打柴荷鋤的民夫下來崗坡，有傍晚的炊煙裊裊匯入蒼茫的暮靄。曠野里落漠淡出，自有安詳平靜的自然道。這打開了他的心結(jié)，也看開了呈霸爭戰(zhàn)的云霧。數(shù)天后，灰蒼的西崗半坡上，闖王映著紅光的臉笑走出了軍賬，召喚官兵搭建土臺子唱起了從京都帶過來的花腔梆子戲。這讓奔逃而來的闖王軍部終得喘息，也讓這具有宮廷韻味的劇種找到了生根發(fā)芽的沃野。從此，這座寂靜的崗坡上，便有了與眾不同的古老花腔，即延續(xù)至今的犁陂老梆子。（未完待續(xù)） （圖片來自網(wǎng)絡(luò)） 作者簡介：張?zhí)烀?，女，中國作協(xié)會員，鄧州市作協(xié)主席, 魯迅文學(xué)院作家班結(jié)業(yè)，鄧州市文化館專業(yè)作家。河南南陽第三、四屆人大代表。著有長篇小說《女人橋》，長篇?dú)v史小說《張仲景》，長篇網(wǎng)絡(luò)小說《情人山莊》，小說集《半醒》。散文集《逝夢的河》《流年》。長篇小說《情人山莊》獲長江杯網(wǎng)絡(luò)小說大賽優(yōu)秀獎。作品被中國圖書館及各大院校館藏，并被中國新聞周刋，小說選刋，中國青年報(bào)，河南曰報(bào)，鄭州晚報(bào)等報(bào)道。
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