上一節(jié)怡凡老師對這方面的知識已經(jīng)做了詳細介紹，我這里再談一點個人看法，也不成熟，但僅僅作為觀點探討而已，有空我會對本文進行較為系統(tǒng)的完善。
關于擠韻、撞韻、連韻，一些人好拿這說事，其實他自己也許也一知半解，再加上沒有統(tǒng)一的標準，就容易產(chǎn)生誤解，本來從讀音和重心上化解了的，也說三道四。我個人認為，如果意境好，這些都極其次要了，古人擠韻、撞韻、連韻的詩非常多，他們總找理由說“擠韻之傷消于無形”，又說不出詳細的讓人信服的原理，又想表示自己知道，讓不懂的人跟上亂附和。
什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
有時候，必須撞時未嘗可以不撞吧，其實許多古詞就是有意撞韻的，這樣會感覺更有“韻”。比如《青玉案》前后闋各五仄韻，那讀起來才真叫韻味十足，還有換韻的詞并也沒有撞韻一說，比如《清平樂》中有些詞換韻時在同一部只是平仄不同照樣可以，當然詞的寫法同學們還沒有涉及，這里僅提一句罷了。下面看看這個例子
《七絕·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水間
鐘山只隔數(shù)重山------2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了
春風又綠江南岸------7岸，撞韻+擠韻。
明月何時照我還
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。那么我覺得，共三處撞韻擠韻，強行解釋為“活韻”是不是太為古人著想了？
朱老師在學習群里說過，撞韻擠韻都是古人的觀點。古人為什么會提出這樣的觀點呢?這與古人的書寫習慣有著莫大的關系。古人寫詩，從上至下，從右至左，沒有分行，沒有分段，也沒有標點，一首詩寫完了才算完，中間沒有空隙。因此你如果在不押韻的位置出現(xiàn)了與韻腳字同韻的字，就會干擾古人的句讀判斷，在不該是一句的地方停頓下來。從這一點而言，古詩里的撞韻擠韻確實是要避免。
在一首詩中，接連押同音字韻，就是連韻。當然隔行押還是允許的。我的觀點是，如果聲母和韻母都相同，比如，氣（五未仄）其（四支平）祺（四支平），這幾個字聲母和韻母都相同（qi），我們就得刻意避免撞韻和連韻了。
擠韻：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。這里我們注意“過多”二字，有些人就把擠韻過渡解讀了。
關于活韻和死韻
如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上，稱為“死韻”。如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻稱之為“活韻”。其實就是說，活韻是做到轉(zhuǎn)移注意力，把重心落在其他字上。
有一種觀點是這樣的：
“撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應該屬于那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點。
比如“晚煙殘”讀起來確實拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。
但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會有不同的音韻表現(xiàn)呢？這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠無法破解的。
這里的關鍵點是：‘殘’是個過程，但它自身又是個收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時，音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現(xiàn)出來了。
而‘寒’只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發(fā)展，那么“擠韻”的傷害也就不存在了。
也正因為這樣的關系，‘殘’收韻的詩句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩句又很容易成為“活韻”。這為全詩的后續(xù)發(fā)展帶來了截然不同的音韻變化。
擠韻也有例外，比如雙聲疊韻，就是一個雙音節(jié)詞中兩個字的漢語拼音的聲母相同，就是雙聲。也就是同聲母的字，可以構成雙聲。關于“疊韻”用現(xiàn)代語言解釋，漢語拼音的韻母與用此韻母拼音所得的字，就是疊韻。也就是同韻母的字可以構成疊韻，關于這方面的舉例我是引用他人的：（鑒于時間關系，我這里貼出，如果大家有興趣就看看吧。）
①雙聲對雙聲，
田園寥落干戈后； 骨肉流離道路中。 這是白居易一首七律中的頷聯(lián)。寥落liaoluo：稀疏，冷落，寂寞。流離liuli：流轉(zhuǎn)離散。
②疊韻對疊韻，
皓月凝輝，竹影婆娑留畫意； 明湖搖翠，槳聲欸乃壯詩情。 這是湖北武昌東湖可竹軒對聯(lián)。婆娑posuo：盤旋舞蹈的樣子。欸乃ainai：象聲詞指搖櫓聲。
③雙聲對疊韻
風塵荏苒音書絕； 關塞蕭條行路難， 這是唐代杜甫七律《宿府》頸聯(lián)。荏苒renran：時間不知不覺地過去。蕭條xiaotiao：寂寞，冷落，荒涼，凋零，不興旺
④雙聲疊韻對疊韻
李商隱《春雨》：“遠路應悲春晥晚，殘宵猶得夢依稀?！敝小皶埻怼笔请p聲疊韻詞對“依稀”疊韻詞。
⑤雙聲疊韻對雙聲
前面剛用到的白居易《自河南經(jīng)亂……弟妹》中的“寥落”對“流離”。因為“寥落”不僅是雙聲詞，同時又是疊韻詞。
這個【擠韻】和【雙聲疊韻】正好互相沖突?；ハ嗝?。
如果大家想用【雙聲】【疊韻】這種方式做詩詞，這個【擠韻】就不論。如果還是按以前的做，【擠韻】還得論。
總之，我的最終目的是想說明不要在擠韻和撞韻上耗費功夫，而是把精力放在詩意上。當然如果一些人認死理，那也沒辦法。另外，擠韻還有重心化解，開口音和閉口音化解的學問，如果細分，還有前舌音和后舌音的區(qū)別，這都可以研究，不能生搬硬套，古板教條。也可以研究，平聲字和仄聲字是否真的存在擠韻問題，這在音調(diào)上是否已經(jīng)自然化解，因為平和仄在音調(diào)上本身就是相反的，這些都值得推敲。還有，為什么撞韻本來就聲調(diào)不同，為什么卻要避免呢？是因為韻在詩的格律中地位是最高的，影響是顯而易見的。
下面再舉一些例子，我在不到一個小時的時間里就找出這么多所謂冒犯了擠韻甚至撞韻的格律詩，是不是令一些人大跌眼鏡??？ 注意，我用圓括號括起來的字是擠韻和撞韻字。
毛澤東的七律首聯(lián)： 紅軍不怕(遠)征難，(萬)水(千)(山)只等閑。
蘇軾的七律： 人生到處知何(似)，應(似)(非)鴻踏雪泥。 泥上偶然留指爪，(飛)鴻那復(計)東西。 老僧已死成新塔，壞(壁)無由見舊題。 往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。
溫庭筠的七律首聯(lián)： 澹然空(水)(對)斜暉，曲島蒼茫接(翠)微。
薛逢的七律首聯(lián)： 十二樓中盡曉妝，(望)仙樓上(望)君王。
皇甫冉的七律尾聯(lián)： 為問元戎竇車騎，何時(返)旆勒(燕)然。
徐元杰的絕句下聯(lián)： 風和日麗人意好，(夕)陽瀟鼓(幾)船歸。
韓愈的絕句： 天街小(雨)潤(如)酥，草色要看近卻無。 最是一年春好(處)，絕勝煙柳滿皇都。
杜牧的絕句： 青山隱隱水迢迢，秋盡江南(草)未凋。 二十四橋明月夜，玉人何處(教)吹簫。
杜牧的絕句下聯(lián)： 十年一覺揚州夢，(贏)得青樓薄(幸)名。
我舉了這么多例子，無非是想說明，擠韻是可以的，撞韻也不是絕對不行的，我們可以盡量減少擠韻，盡量不撞韻就行了，何必因此而束縛了手腳，破壞了詩意，就真是抓了芝麻丟西瓜，若因此而不顧意境，也只能叫迂腐了。 找這些毛病的人往往不從詩意上下功夫，卻想方設法找別人的所謂毛病，倒也沒見他們寫出幾首好詩來。
|
