文徵明《新燕篇詩(shī)意卷》賞析

明嘉靖年間，由于經(jīng)濟(jì)、政治制度的影響，大多數(shù)文人士子都沒(méi)能進(jìn)入仕途，科第開(kāi)始使很多文人受挫，但在精神上，他們還是支持著當(dāng)時(shí)的朝政，文徵明就是如此。文徵明曾提出過(guò)，畫(huà)家既要有精細(xì)縝密的法度來(lái)規(guī)矩，也要不畏法度所執(zhí)據(jù)，能自由的行寫(xiě)文人的思想、精神和情操的意趣。這與沈周的看法基本一致。就文徵明個(gè)人而言他出身于宦官世家，接受的是傳統(tǒng)的儒家思想，因而養(yǎng)成彬彬有禮、溫文爾雅的性格，一直生活在文人士大夫的圈子內(nèi)也不免受其影響，吳寬講授文學(xué)，沈周傳畫(huà)藝，李應(yīng)械授其書(shū)法等，各個(gè)文人的潛移默化的熏陶使文徵明繼承了他們對(duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)的雅趣審美，尤其在畫(huà)面的形式和體態(tài)上追求精致、精細(xì)和秀雅。他的山水畫(huà)有粗細(xì)兩種風(fēng)格，花鳥(niǎo)方面倒是偏細(xì)致的用筆較多，以“景與神會(huì)、象與心融”這樣的創(chuàng)作表現(xiàn)，成為明中晚期花鳥(niǎo)創(chuàng)作的形式感之一。

明代的花鳥(niǎo)畫(huà)，從吳門沈周開(kāi)始，在風(fēng)姿與氣骨的結(jié)合方面，出現(xiàn)在新的意趣。王世貞在《藝苑巵言》曰：花鳥(niǎo)以徐熙為神，黃荃為妙，居菜黃荃之子）次之，宣和帝又次之。沈啟南淺色水墨，實(shí)出自徐熙而更加簡(jiǎn)淡。在王世貞看來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)自徐熙以后，由于崇尚院體畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)日下，沈周得徐熙法使花鳥(niǎo)畫(huà)“神采若新”。陸時(shí)化認(rèn)為：宋人寫(xiě)生有氣骨而無(wú)風(fēng)姿，元人寫(xiě)生饒有風(fēng)姿而乏氣骨，此皆所謂偏長(zhǎng)，能兼之者惟沈啟南先生。沈周的學(xué)生文徵明，在花鳥(niǎo)畫(huà)格調(diào)上，出藍(lán)于沈周。北京故宮博物院藏文徵明的《蘭竹圖》是他花鳥(niǎo)畫(huà)的典型。此作品令人感覺(jué)到有一股流動(dòng)和飄逸之感，在布局上好像有一定的節(jié)奏起伏，所畫(huà)的一片片土坡是緩緩而起緩緩而落的，以淡漠雙勾來(lái)行寫(xiě)蘭草，媧娜多姿的蘭花散發(fā)著淡淡幽香，秀潤(rùn)而舒展開(kāi)來(lái)。筆墨之間的微妙變化和畫(huà)面中主次物體的配合十分自然，在干濕用筆的區(qū)別上也表現(xiàn)出了不同質(zhì)感的特征，流露出文人意趣雅致和他獨(dú)有的氣質(zhì)機(jī)敏。所以后人也稱文徵明的蘭竹為“文蘭”。

此《新燕篇》卷，陸師道題“春滿江南”隸書(shū)大字。出筆飛白勁爽跌宕，筆畫(huà)俏麗遒美，給人以撲面喜氣。陸師道是文徵明得意門生，29歲高中進(jìn)士，廷試時(shí)內(nèi)閣擬定其為狀元，皇帝改袁煒為第一。他書(shū)法工楷、篆、隸，工世貞云：“子傳全得《麻姑壇》法，而以色澤傅之，遂為一時(shí)書(shū)家冠?！迸_(tái)北故宮所藏文徵明《關(guān)山積雪圖卷》，后有陸師道小楷題跋，雖出于顏，卻無(wú)顏之雄厚，而轉(zhuǎn)為清麗的江南氣息。

而文徵明所繪也是一片江南春色。畫(huà)中老樹(shù)盤(pán)桓遒曲，枝杈參差，枝頭桃花怒放，粉艷動(dòng)人。花朵用胭脂加粉白調(diào)和，過(guò)度自然。花朵姿態(tài)萬(wàn)千，花朵間點(diǎn)點(diǎn)新綠，富有變化和層次。 在粉紅的時(shí)光中，春燕飛舞，或比翼雙飛，或相對(duì)而鳴，使畫(huà)面更富生機(jī)和活力。畫(huà)面上粗細(xì)、動(dòng)靜之間的變化，構(gòu)成畫(huà)面結(jié)構(gòu)的平衡感，筆墨若松動(dòng)，結(jié)構(gòu)則嚴(yán)謹(jǐn)，二者間的關(guān)系是相輔相成。文徵明的繪畫(huà)從取材和整體表現(xiàn)形態(tài)上都傾向于細(xì)潤(rùn)、秀致，豐富了圖式的層次畫(huà)面意境的縱深感。他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作同樣提倡寫(xiě)生條件下的的發(fā)揮，主觀意識(shí)的造型和客觀的物象構(gòu)成了創(chuàng)作花鳥(niǎo)的理念，他的藝術(shù)氣質(zhì)相比于沈周就含蓄深隱許多，這與他“溫厚和平”的品格相契合，承襲了雅文化的趣味，這也是明代中期文人在繪畫(huà)審美方面的取向。后紙有文徵明所作《新燕篇》一首，有甲辰年款，是年三月，先后與諸友游東禪寺、游史濟(jì)玉陽(yáng)洞天。雖已經(jīng)75歲高齡，但身輕體健。其書(shū)法也絕無(wú)老病之態(tài)，書(shū)寫(xiě)嚴(yán)謹(jǐn)，秀麗勁健，整體的氣息是洋洋灑灑，一氣呵成。整體的用筆是提按有度，收放自如，一派爐火純青的“化境”。 上款人“惟用”或?yàn)猷嵥?，?jù)《山陰縣志》載，鄭遂字惟用，任遂溪縣典史。其子劉舜臣為嘉靖丙辰（1556）進(jìn)士，任南京工部主事。卷后還有釋同揆觀款。同揆字輪庵，一字園公，本姓文，名果。為文震亨之子，文徵明四世孫。文震亨在明亡時(shí)投水，同揆便祝發(fā)為僧，常住云南大理文殊寺，著有《寒溪詩(shī)集》。

此卷曾入藏清內(nèi)府，儲(chǔ)御書(shū)房。有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝寶璽。后被宣統(tǒng)以賞溥杰為由出宮。有《石渠寶笈初編》卷六、《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄四種》、楊仁愷《國(guó)寶沉浮錄》等詳實(shí)著錄。歷數(shù)文徵明所作花鳥(niǎo)畫(huà)，墨筆居多，如《墨蘭圖卷》（北京故宮博物館藏）、《漪蘭竹石圖卷》（遼寧博物院藏）。館藏設(shè)色花鳥(niǎo)主要有《紅杏湖石圖》扇面（北京故宮博物館藏），僅在枝頭略點(diǎn)珠紅?！队裉m圖卷》（美國(guó)大都會(huì)博物館）僅在枝頭點(diǎn)綴綠葉。像《新燕篇》卷這樣有輕快、明麗的設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)絕少。且紙墨如新，保存狀態(tài)極為完好，殊為難得。

書(shū)題：新燕篇。杏花飛飛春燕來(lái)，主人花下新堂開(kāi)。花間相見(jiàn)如相識(shí)，綠樹(shù)東風(fēng)卷簾入。漠漠疎煙碧草齊，斑斑小雨春泥濕。城中甲第連云起，畫(huà)棟朱甍春旖旎。故壘寧無(wú)繡幕思，多情卻向第檐底。茆檐日暖繡幕寒，去來(lái)只作尋?？?。乃知物性無(wú)新故，人情自爾分貧富。我家舊宅經(jīng)幾遷，僅有此屋三年前。一朝差池忽在眼，便覺(jué)華煥生榱椽。不嫌香土汗書(shū)帙，時(shí)有飛花落舞筵。人言禽鳥(niǎo)得氣先，主人貧病何當(dāng)痊。人生未怕長(zhǎng)貧賤，但愿年年見(jiàn)新燕。嘉靖甲辰（1544）春二月廿又八日，為惟用書(shū)。徵明。

鈐印：文徵明印、征仲、停云

題跋：四世孫寒溪同揆謹(jǐn)記。鈐印：輪庵、揆道人

鑒藏?。呵∮[之寶、石渠寶笈（騎縫）、御書(shū)房鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶

著錄：1.《石渠寶笈初編》卷六，見(jiàn)《秘殿珠林石渠寶笈合編》，上海書(shū)店出版，1988年，第二集，第1055頁(yè)。

2.《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄四種》，十二月十一日賞溥杰（靜字六號(hào)），《歷代書(shū)畫(huà)錄續(xù)編》卷五，第340頁(yè)，國(guó)家圖書(shū)館出版社，2010年出版。

3.江兆申《文徵明與蘇州畫(huà)壇》，臺(tái)北故宮博物院，1978年，第209頁(yè)。

4.周道振《文徵明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》，北京人民美術(shù)出版社，1985年，第99頁(yè)。

5.福開(kāi)森《歷代著錄畫(huà)目》，江蘇廣陵古籍刻印社出版，1994年重印，第46頁(yè)。

6.徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫(huà)編年表》，北京人民美術(shù)出版社，1994年，第80頁(yè)。

7.《文徵明畫(huà)系年》第143頁(yè)，臺(tái)北故宮出版社，1976年出版。

8.《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·文徵明》第222頁(yè)，吉林美術(shù)出版社，1996年出版。

出版：楊仁愷《國(guó)寶沉浮錄》，上海人民美術(shù)出版社，1991年，第577頁(yè)。