歐陽(yáng)修《南歌子》賞析

鳳替金泥帶，龍紋玉掌梳。去來窗下笑相扶，愛道：畫眉深淺入時(shí)無？弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫，笑問：雙鴛鴦字怎生書？

具有宋代文學(xué)之父美譽(yù)的歐陽(yáng)修，在文學(xué)史上有著多方面的成就。就文而論，他提倡征圣、宗經(jīng)、明道、致用的正統(tǒng)理論，領(lǐng)導(dǎo)著當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇走向韓愈、柳宗元一派作家的行列，而將唐以來的古文運(yùn)動(dòng)作一個(gè)光榮的結(jié)局，從此展開了正統(tǒng)派一—八大家一一的坦途；就詩(shī)而論，他打破了當(dāng)時(shí)摹仿晚唐雕飾浮艷的西昆體的沉悶的局面，而為宋詩(shī)奠定了良好的基礎(chǔ)。蘇軾在評(píng)價(jià)歐陽(yáng)修的文學(xué)成就時(shí)曾說：“論大道似韓愈，論事似陸勢(shì)，記事似司馬遷，詩(shī)賦似李白?！边@樣一位肩任文統(tǒng)道統(tǒng)的一代儒宗，對(duì)于填詞也頗有一手。

他的詞，繼承著五代、南唐的詞風(fēng)，多是描寫離愁別緒和兒女私情。羅大經(jīng)《鶴林玉露》說：“歐陽(yáng)公雖游戲作小詞，亦無愧唐人《花間集》。”也因此，歐陽(yáng)修《六一詞》的作品和《陽(yáng)春集》、《花間集》的作品相互混雜甚多，有偏見的人就不忍把艷情之作歸給歐陽(yáng)修。

如曾慌說：“歐公一代儒宗，風(fēng)流自命，詞章幼盼，世所矜式。當(dāng)時(shí)小人或作艷曲，謬為公詞?！?/strong>（見《樂府雅詞序》)固然，歐陽(yáng)修詞中過分猥褻庸俗的作品有可能是小人偽作，但如果說歐陽(yáng)修絕對(duì)不作綺語艷詞，則也就未必了。因?yàn)楸彼纬跗谡幸u著晚唐五代的綺艷詞風(fēng)，當(dāng)時(shí)的作品主要還是寫士大夫的閑情逸致，或歌筵酒席的遣興之作，綺情艷語自所難免。古人言：寡欲養(yǎng)心，約情合中而已。只要有分寸亦不傷大雅。正如王國(guó)維所指出的：“詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別?！?/p>

這首小詞是寫一對(duì)新婚夫婦甜美、熱烈的愛情生活。開頭“風(fēng)替金泥帶，龍紋玉掌梳”，描繪這位新嫁娘頭發(fā)的美麗?！傍P髻”，指鳳凰式的發(fā)替。

“金泥”，又叫泥金，是用金屑為飾的用品，北宋時(shí)很流行。牛嬌《菩薩蠻》詞有：“舞裙香暖金泥風(fēng)，畫梁語燕驚殘夢(mèng)?！贝嗽~中的“金泥帶”是指發(fā)結(jié)之類的飾物。梳成鳳凰式的發(fā)警，用金泥帶子把它束起來，在作者看來這好像還不足于顯示出她的美，故繼之以“龍紋玉掌梳”。這是一種飾有龍的圖案的玉制掌形梳子，如此華麗精美的裝飾品插在鳳髻式的秀發(fā)上，更顯示出她的綽約風(fēng)姿。潔瑩的玉掌梳與烏黑的美發(fā)相配，形成鮮明的色差，似相反而實(shí)相成，使人增加對(duì)其色澤的感覺度。

俗語有云：“士為知己者用，女為悅己者容?！彼钥桃饩牡氖釆y打扮，無疑是為了給自己心愛的丈夫欣賞，否則她將是一副“暖酥消，膩云蟬，終日厭厭倦梳裹”（柳永《定風(fēng)波》）的模態(tài)了。因此接下一句“去來窗外笑相扶”就轉(zhuǎn)到對(duì)他們感情的描寫。走過來你攜著我，走過去我攜著你，這情景并不是經(jīng)過崎嶇的小道或濕滑的地面時(shí)出現(xiàn)，而是出現(xiàn)在他們窗下庭前的漫步，兩情親密的程度可想而知。

在去來相扶的過程中，始終笑語盈盈，充滿著愛情的歡樂氣息。如果沒有“去來窗下笑相扶”這樣繾綣的感情，這位新嫁娘也許不會(huì)梳起美麗的鳳髻，并配上金泥帶和龍紋的玉掌梳，也更不會(huì)有接下的“畫眉深淺入時(shí)無”的深情探問了?！叭霑r(shí)無”即是否合時(shí)的意思。這一句是唐代詩(shī)人朱慶馀《近試上張水部》中的詩(shī)句。朱慶除在進(jìn)士考試之前，把自己寫的文章給張籍看，想詢問他的意見，并且寫了這首詩(shī)。詩(shī)云：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時(shí)無？”他自比新娘，把張籍比作新郎，把主考官比作舅姑。

作者就要去應(yīng)考的心情與這位新娘的心情所相同，所以就借閩房情事隱喻考試。歐陽(yáng)修在這引用的是朱慶徐詩(shī)句的字面含意，當(dāng)然畫眉深淺是否入時(shí)是為了給自己郎君看的。這種希望自己的打扮化妝能合乎時(shí)髦的風(fēng)尚，使丈夫高興和欣賞，是古代婦女一種愛情的表現(xiàn)。

下片“弄筆偎人久，描花試手初”象一個(gè)特寫鏡頭，表現(xiàn)了兩人日常優(yōu)儷相愛、鵝蝶相依的情態(tài)?！芭P”乃為佯裝，“很人”才是真意，后面著一“久”字，足見其情愫。再則，“弄筆”是多么矜持，“很人”又何其溫柔，這位新婚少婦羞澀而又多情的神姿被描摹了出來。“試手初”應(yīng)是“初試手”，因押韻而倒置。她依偎著丈夫好長(zhǎng)一段時(shí)間后，終于意識(shí)到了時(shí)光的逝去，于是初試描花。

既然已經(jīng)“等閑妨了繡工夫”，應(yīng)該抓緊時(shí)間才是，可她顯然是心不在焉，一會(huì)兒又轉(zhuǎn)過頭來，嫵媚多情地笑問著：“雙鴛鴦字怎生書？”至此，這個(gè)新嫁娘的嬌態(tài)真可謂躍然紙上了。這里作者也用了一個(gè)“笑”，但這與上片出現(xiàn)的“笑”字略有差別。前一個(gè)笑，是相視而笑，見出兩情的濃厚；后一個(gè)笑，是輕輕淺笑，表露其脈脈的含情。通過這兩個(gè)“笑”，表現(xiàn)了新嫁娘可愛、活潑、多情的性格，使人感到他們愛情的歡樂與甜美。詞最后作者以新嫁娘的問話作結(jié)，這與上片結(jié)尾的寫法相同，但所顯示的心理活動(dòng)有所區(qū)別。

前一句是關(guān)心自己畫的眉合不合時(shí)樣，這是發(fā)自真心的探問，是真切的關(guān)心，表現(xiàn)了她嫵媚婀娜的風(fēng)姿情態(tài)；后一句是問鴛鴦兩字怎樣寫，這是含有用心，意在言外，鴛鴦成雙成對(duì)的在一起，朝夕相處，這正是自己的美好心愿啊，這就使我們看到了她豐富深摯的內(nèi)心世界。

在這首詞中，作者采用的是“背面敷粉”的藝術(shù)手法，通過“風(fēng)替金泥帶，龍紋玉掌梳”的頭發(fā)描繪，表現(xiàn)新嫁娘容貌的美麗；通過她的動(dòng)作，表現(xiàn)其可愛、嬌美的風(fēng)姿神態(tài)；通過她的語言，表現(xiàn)其嫵媚多情的細(xì)微心理，讓我們體會(huì)到一對(duì)新婚夫婦沉浸在熱烈、歡樂的愛情中的幸福。整首詞形象鮮明，造語新巧，情韻濃厚，讀起來輕松而又自然，可以稱得上是描寫婚樂詞中的名篇。