油畫(huà)這些年之所以被大家喜歡，離不開(kāi)的一個(gè)原因就是因?yàn)榇蠹业膶徝捞岣吡耍瑢?duì)于油畫(huà)所要表達(dá)的藝術(shù)性更為看好。但不是所有畫(huà)家的油畫(huà)都能被市場(chǎng)認(rèn)可，至少絕大多數(shù)人的油畫(huà)是被否定的，又或者是缺少了市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

拿冷軍的超逼真作品來(lái)講，盡管這些年他的作品被市場(chǎng)所接觸，但說(shuō)到他作品的藝術(shù)性，還是有大部分的網(wǎng)友表示出懷疑的態(tài)度。

原因也是有好幾點(diǎn)，一方面就是來(lái)自于欣賞者，那就是觀眾的聲音。很多人聲稱冷軍的油畫(huà)像照片一樣，放大之后就失去了藝術(shù)本身的價(jià)值性和藝術(shù)性，比如某一件作品放大8倍就如復(fù)印機(jī)一般的存在，只能證明他的作品有技術(shù)性，但無(wú)藝術(shù)性。

另一方面就是出于專業(yè)同行之間的專業(yè)水準(zhǔn)較量，有人質(zhì)疑冷軍的作品，最重要的一個(gè)指標(biāo)就是超現(xiàn)實(shí)油畫(huà)不應(yīng)該只是停在像與不像之間，更應(yīng)該重在其精神層面。

出于此提問(wèn)，有人不喜歡冷軍的油畫(huà)作品，這也很正常。如果把他的作品放大8倍就像照片，被質(zhì)疑沒(méi)有藝術(shù)性！

除了冷大師，近年來(lái)陳義豐，中國(guó)美院油畫(huà)系畢業(yè)的大師，而且他也一直走油畫(huà)的肖像人物繪畫(huà)，更是對(duì)肖像油畫(huà)有著屬于他獨(dú)特的見(jiàn)解。

陳丹青曾這樣子形容過(guò)中國(guó)的繪畫(huà)市場(chǎng)，表示中國(guó)人畫(huà)油畫(huà)沒(méi)有西方人來(lái)得快，筆下缺少自己特色的東西。但過(guò)了這么多年，中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)改變很大，陳義豐的作品也是獲得了大家的認(rèn)可，下面我們一起來(lái)看看他的作品力度如何，看看他的油畫(huà)世界里，究竟帶給了大家怎么樣的藝術(shù)魅力！

作品一定是要具有空間的想象力，還有就是要有一定的表現(xiàn)力，這正是陳義豐筆下所要表達(dá)的東西。與冷軍的作品不一樣，他的作品油畫(huà)更具有深度感一些，絕不是大家所理解的像照片一樣，更講究要照顧欣賞者的情感。

在畫(huà)靜物肖像或者是風(fēng)景畫(huà)的時(shí)候，陳義豐更尋求一種筆觸之下的色彩情感，而且肌理的表達(dá)，還有就是色彩的表現(xiàn)力，這些全是在一個(gè)自我的發(fā)揮程度之上。簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)講，他的作品，不管是從任何一個(gè)角度來(lái)看，都是具有一種獨(dú)特的色彩處理感。

沒(méi)有了冷軍作品的那種細(xì)致，但增加了一些人物想象的空間力量，這是他作品的魅力所在。冷軍的作品被大家說(shuō)成比不過(guò)他，原因也是在此，太像了也不好，感覺(jué)太冷，毫無(wú)人性可言，只是停在了真得太像假的層面。但如果要說(shuō)在作品的細(xì)致程度上面，陳義豐的油畫(huà)估計(jì)連邊都擦不上，更別說(shuō)與冷軍相較量了。

對(duì)于油畫(huà)的理解，每一個(gè)人的切入角度不一樣，冷軍的畫(huà)太細(xì)致被大家說(shuō)成是照片，而且放大之后就深知他筆下的功力有多強(qiáng)，一般的油畫(huà)大師畫(huà)不出來(lái)。但如果是換一個(gè)角度來(lái)欣賞陳義豐的作品呢？他的作品卻是表現(xiàn)出了一種人物的的想象空間感，而且光線的調(diào)整與人物肖像的內(nèi)心世界更具耐看性。

同樣是油畫(huà)作品，人物的肖像繪畫(huà)也是走了不同的二條路，如果換成是你，你會(huì)更欣賞誰(shuí)的作品呢？