詩歌文化在唐朝達到巔峰，以至于后來的文人再也無法復(fù)制那樣的輝煌。幸好，宋代文人就找到另外一種文學(xué)體裁，并且讓其大放光彩，成為了足以與唐詩媲美的宋詞。在宋詞的發(fā)展中，柳永是做出了巨大貢獻的，后來者幾乎都受惠于他開創(chuàng)的風(fēng)格。然而他的詞作，題材比較狹小，更是融合了不少市井風(fēng)情，這遭到了所謂的道學(xué)家們猛烈批評，認為他太俗。更有甚者，認為他的言語輕薄無狀。

必須承認，柳永經(jīng)歷坎坷，一生都漂泊于江湖之中，沉醉于青樓酒肆，并沒有像蘇軾那樣施展才華的機會。他與青樓女子打成一片，寫出的詞，自然帶著濃厚的脂粉氣，還有一些放浪。比如這首《斗百花·滿搦宮腰纖細》就是如此：

滿搦宮腰纖細，年紀方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。

爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

這首詞描寫的是新婚燕爾的小女子在閨房的情趣。這樣的詩詞，在文壇是并不多見的，一方面是太過于隱私，另一方面則是中國傳統(tǒng)的保守觀念所致。柳永閱女無數(shù)，卻終身未婚，因為他的灑脫不羈，反而給我們留下了一件另類的作品。

這首詞描寫的是一個剛剛成年就被嫁人的女子，因為太過懵懂，并不了解婚姻生活而鬧出的笑話。上闋是寫這位姑娘的表情和心境：剛好能握滿手的纖細腰肢，剛剛成年的女子。還不懂男女之事得她就已經(jīng)出嫁，將頭上雙丫髻挽成了云髻。她剛剛學(xué)會這種嚴肅妝容，身形體態(tài)優(yōu)美，像是畫師筆下和雕塑師精心制作的一般。想起未來的生活，有一些羞澀的表情，舉手投足之間，都是那么可愛。

可惜年紀太小，還沒有學(xué)會如何向自己的丈夫示好。常常是等到夜已深沉，卻不肯到鴛鴦被里睡覺。丈夫幫她脫掉衣服，她卻羞澀地背對著銀燈，對著丈夫說：別幫我脫衣了，我還不睡，你先去睡覺吧!

要說藝術(shù)成就，這首詩的水平是相當(dāng)高超的。上闕是以白描的手法，寫出了新婚女子的美妙。她的腰肢纖細，身材曼妙，如同畫中人一般。而且她剛剛成年，正是女子最為美好的年華。然而，這位女子，心性純潔，她對婚姻生活是一片空白，唯一所懂的，就是將原來的少女妝，換成成婚女子的少婦妝。

如果僅僅如此，那還只是一個畫面，柳永的高明之處在于，他將女子最為隱蔽的婚后生活，如同影片一樣，再現(xiàn)在讀者的面前。這位女子不再是靜態(tài)的，而是富有生活氣息。她不懂得與丈夫溫存，不肯脫衣睡覺，讓丈夫先睡，完全還是一個孩子心性，讓人忍俊不禁。

整首詩讀起來，就是女子嬌羞的神態(tài)躍然紙上。題材確實不能免俗，是有一些香艷的情節(jié)，然而并不是惡趣，并沒有讓人想入非非的混亂場景。所以后來道學(xué)家，非要指責(zé)柳永的這首詩，指責(zé)柳永的風(fēng)格，這實在有些無理取鬧。要知道，這樣的風(fēng)俗畫面，才是老百姓喜聞樂見的，這樣的人和事，才是我們周邊天天發(fā)生的，倒是那些所謂的陽春白雪，離我們實在太遠太遠。