我們首先看什么是重韻。

重韻，是指一首詩中，用同一個(gè)字重復(fù)押韻，是近體詩中的忌諱。

所以，重韻只是在作近體格律詩的時(shí)候的大忌，而不是其他格式詩歌的忌諱。比如古體詩，就有這種現(xiàn)象發(fā)生，如杜甫的《杜鵑》：

西川有杜鵑，東川無杜鵑。

涪萬無杜鵑，云安有杜鵑。

這是區(qū)別于近體詩的古風(fēng)。我們現(xiàn)在讀起來，是不是像極了現(xiàn)代詩？從某種角度來說，古風(fēng)就是文言格式的現(xiàn)代詩。平仄隨意、韻腳隨意、對(duì)仗隨意、句長(zhǎng)隨意、篇幅隨意。所以，古風(fēng)和現(xiàn)代詩是不忌諱重韻的。

這種重復(fù)用一個(gè)詞來結(jié)尾，其實(shí)是一種修辭手法，可以用來加強(qiáng)語調(diào)和意思的表達(dá)。而在格律不嚴(yán)格的古風(fēng)和現(xiàn)代詩中，正是用修辭手法來凸顯浪漫自由的情感宣泄，這也是他們和近體詩感情含蓄內(nèi)斂的區(qū)別所在。

那么，為什么近體格律詩認(rèn)為重韻是大忌呢？

我們知道近體詩以絕句、律詩為主，排律較少。而絕句、律詩除了共同遵守平仄格律的那些規(guī)則之外，相對(duì)于古風(fēng)來說，還有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是篇幅限制。

絕句只有二十字（五言）或者二十八字（七言），律詩為四十字（五言）或者五十六字（七言）。那么在幾十個(gè)字中要完成一首合格的格律詩，不讓句子淪入打油詩，用字用詞都必須精煉無比。特別是絕句，即使在不浪費(fèi)一個(gè)字的情況下，也只能使用留白的藝術(shù)手法來打造，產(chǎn)生意在詩外的效果——其實(shí)，就是寫不下了。

律詩相對(duì)來說字多些，能夠用來描述、鋪陳、豐滿內(nèi)容，但是一樣不能浪費(fèi)字詞。哪怕是在詩意上的平頭、合掌（就是一個(gè)意思說兩遍，對(duì)仗經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生這種問題）都是不應(yīng)該的——浪費(fèi)了空間和載體。

精煉字詞的一個(gè)重要手段就是不重字。因?yàn)橹刈植坏珪?huì)帶來平仄音調(diào)上的重復(fù)，不利于平仄安排，更重要的是重字就重義。一首詩里面，說正事的字都不夠，還哪里能一個(gè)意思講兩遍？重字的使用肯定會(huì)帶來音韻的重復(fù)和意義的重復(fù)，這對(duì)絕句的傷害是無法挽回的。律詩因?yàn)槠^大，還相對(duì)好點(diǎn)。

重韻是相同的字作為韻腳，固定在雙句句尾，如果這樣的話，不但音調(diào)上無法區(qū)分前后聯(lián)，更可怕的是相同位置相同字的相同意思，這種意思的重復(fù)會(huì)導(dǎo)致整首詩都要調(diào)整走勢(shì)，很難完成“起承轉(zhuǎn)合”，也就是說很難完成一整篇詩的起點(diǎn)、興起、高潮、收尾。

在韻律和內(nèi)容上都會(huì)對(duì)格律詩造成傷害的重韻，當(dāng)然是大忌。

而不同字只同音的叫做連韻，同樣是不好的，因?yàn)橐繇嵣系膫秃艽罅恕?/p>

另外有疊韻，基本上出現(xiàn)在詞牌、散曲，那是類似于現(xiàn)代詩的反復(fù)修辭加強(qiáng)，如《憶秦娥》：

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

這其中的秦樓月的反復(fù)就是疊韻，這與重韻無關(guān)，也與近體詩無關(guān)。

我們學(xué)習(xí)創(chuàng)作近體格律詩，一定不能重韻。否則的話就只能算是寫古風(fēng)了，還是念起來很不好聽，詩意又很啰嗦的古風(fēng)。