隸書有共有三種基本筆畫，其他筆畫都這三種筆畫通過變換方向和角度衍生的，但要注意細(xì)節(jié)上的變化。

隸書是中華書法文化的重要組成部分，它在書法文化的發(fā)展演變過程中起到了承上啟下的重要作用。尤其是書法文化史上的兩次重要隸變，都與隸書有重要關(guān)系。

由隸書演變而生的草書和楷書成為后世書法文化中的主流書體，其筆畫、筆法、結(jié)構(gòu)都比其母體——隸書復(fù)雜的多。概括起來說，隸書其實就三種筆畫，其他筆畫都是在這三種筆畫的基礎(chǔ)上，通過變換角度、書寫長度和書寫方向等方式派生出來的，學(xué)會了三種基本筆畫，其他的筆畫也就自然會寫。本篇就從隸書的特點(diǎn)說起，講講隸書的三個基本筆畫和由其他筆畫的承接關(guān)系。

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——隸書的基本特點(diǎn)——

1、隸書的用筆特點(diǎn)。隸書的點(diǎn)畫繼承了篆書的曲線美，并創(chuàng)新變化出了其特有的波磔筆畫和蠶頭雁尾。在用筆上，篆書多用圓筆，而隸書則在圓筆的基礎(chǔ)上增加了方筆的用筆方法，表現(xiàn)力比篆書豐富了許多。隸書的方筆和圓筆在不同的碑中也不盡相同，有的方筆多一些，如《張遷碑》，有的則圓筆多一些，如《曹全碑》。

2、隸書的結(jié)體特點(diǎn)。隸書單字以扁方結(jié)體，改變篆書豎向取勢為橫向取勢。在單字結(jié)體上講究“蠶不雙出、雁不雙飛”，也就是說波磔筆畫在一個字中不能出現(xiàn)兩次，這是一個重要原則。同時隸書在結(jié)體方面也很注重因字立形、點(diǎn)畫避讓、偏旁錯落、形斷意連等要點(diǎn)，這在以后的文章中我將專門敘述。

3、隸書的章法特點(diǎn)。隸書的章法主要是指通篇布白，大致有兩種方式：一是縱橫均有規(guī)則的排列，如《朝侯小子殘碑》看起來有一種整齊的美；二是縱行有規(guī)則排、字距無規(guī)則的排列，這種情況多見于摩崖石刻和竹簡帛書等。

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——漢隸中的三個基本筆畫——

書法文化的發(fā)展同其他文化形式一樣，都經(jīng)歷了從簡到繁的過程。篆書其實只有一個筆畫，就是曲線；隸書則有三個筆畫，即直畫、彎鉤和波磔；楷書則有八個筆畫，具體體現(xiàn)在永字八法中。

隸書的三個基本筆畫及具體寫法：

1、直畫。表現(xiàn)形式是不出波磔的橫畫和豎畫。由其變化可以派生出橫折和豎折兩種筆畫。具體寫法是：

藏鋒起筆，中鋒向右或向下行筆，收筆時要回筆裹鋒，起收筆或圓或方均可。

不同的碑帖寫直畫時有不同的表現(xiàn)形式，有的起筆后漸行漸收，至尾部出尖，如《曹全碑》；有的起筆后漸收，至中間位置最細(xì)，然后再按筆加重至尾部同起筆，形成兩頭粗中間細(xì)的形態(tài)，甚至出現(xiàn)筆斷意連的寫法，如《張遷碑》，我一直認(rèn)為這是刻石的刀法，不是書法作者的筆法。這在以后的文章中我再論述，此文略之。

2、彎鉤。彎鉤在隸中可以代表多種筆畫，如“羽”字里的彎鉤、“門”字里的左豎、雙立人旁的左豎，一些撇筆也經(jīng)常寫作彎鉤。具體寫法是：

藏鋒起筆，中鋒向下行筆至末尾處向左下轉(zhuǎn)筆，中鋒逆行，收筆要回鋒護(hù)尾，有時可以順勢帶也一個小挑鉤，也很靈動?！稄堖w碑》中的彎鉤處有時也會出現(xiàn)筆斷意連的情況，書寫時應(yīng)該注意。

3、波磔。是隸書中最典型的筆畫，在長橫中也被稱為“蠶頭雁尾”，要寫出一波三折之勢。但在漢碑中，不同的碑表現(xiàn)形式不一樣，有的波磔寫的夸張放縱一些，如《曹全碑》、《禮器碑》等，有的則寫的含蓄內(nèi)斂一些，如《張遷碑》等。由波磔畫可以派生出捺畫、走之、戈鉤等筆畫。具體寫法是：

藏鋒起筆，向左下方稍行即回，寫出蠶頭形狀，中回筆后鋒向右斜上行筆，漸行漸提到中間稍細(xì)，然后按筆向右稍斜下行筆，接近末尾時鋪毫用側(cè)鋒向右上出雁尾。收筆時可以回鋒，也可以出鋒。

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——三個基本筆畫派生的其他筆畫——

隸書的三個基本筆畫——直畫、彎鉤和波磔是其他所有筆畫的母體，其他筆畫都是由這三個基本筆畫變換角度、大小和方向而寫出來的。

1、撇畫

是由彎鉤變化而來的，書寫時將彎鉤尾部寫平，有時可以將彎鉤的“鉤”簡化，只微微止翅即可。

2、捺畫

由波磔變化而來，有時起筆時用露鋒，不寫蠶頭。

3、折畫

包括橫折和豎折兩種，在隸書中均有兩筆寫成，也稱為搭接，不能寫成楷書的轉(zhuǎn)折。

4、點(diǎn)畫

在隸書中，點(diǎn)畫有時可以寫作小橫、小豎或小撇，有時可以寫作小圓點(diǎn)，其實是橫畫或豎畫的起筆部分。