話說明末清初有一位相貌清秀，氣度非凡，即使平生坎坷，也很懂得“散懷抱”的男子，他某年九月“在散懷閣，斟秋界茶，朗吟自適，為叢菊寫照”。他詩，書，畫，皆造詣不凡，尤其是他的畫作，風(fēng)靡一時，成為當(dāng)時的“銷量爆款”，時有記載稱：“近日無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔”。 沒錯，他正是“常州畫派”的創(chuàng)始人，花鳥大家，惲壽平（南田）。 在沒有互聯(lián)網(wǎng)的時代，能這樣走紅，不得不說，古人的藝術(shù)品味真是甚佳。 就如我們所知，令其名聲大噪的正是“沒骨”花鳥繪畫技法。 南田在題畫時說：“得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難”。而他的花卉寫生正是在“水法”上取得了突破。 惲壽平花卉山水冊 在他之前，由于技法難，采用“不用勾勒，則染色無所依傍”之法（既“沒骨”法）的花鳥作品多是畫家的一時即興之作，到清代時已“先匠名跡零落軍覯”。 他在《畫跋》中說：“沒骨牡丹，起于徐崇嗣，數(shù)百年其法無傳。余為古人重開生面，欲使后人知所崇尚也。” 惲壽平花卉山水冊 不論是工筆畫還是寫意畫，他的水暈方法使色與水交替暈染，渾然天成。對明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”，影響波及大江南北。 惲壽平花卉山水冊 “沒骨”畫發(fā)展至今日，時有畫家評論： “在當(dāng)今的創(chuàng)作中，很難見到優(yōu)秀的沒骨花鳥作品，也只有少數(shù)的藝術(shù)家涉足此領(lǐng)域。而且這些有限的當(dāng)代作品與傳統(tǒng)的沒骨花鳥的淵源逐漸模糊，更多地受到其他繪畫門類的影響，只是沿用了中國畫中‘沒骨’這個詞匯?！?/p> 這也就是說，
馬嘯羽老師作品1 和所有求學(xué)之人一樣，南田學(xué)畫時也有：“筆墨可知也，天機不可知也。規(guī)矩可得也，氣韻不可得也。以可知可得者，求夫不可知與不可得者，豈易為力哉！”之嘆。 理論存誤解，實踐有偏差，似乎我們與“沒骨”漸行漸遠... 在馬嘯羽老師看來， “‘沒骨’畫的學(xué)習(xí)是一個從賞花淵源的歷史路程到繪畫之美的藝術(shù)表現(xiàn)。 它需要從物理與畫理兩方面入手， 從根本上解決如何用中國畫的思維方式、及如何用中國畫的繪畫技法， 來表現(xiàn)符合中國文化傳統(tǒng)意味的‘沒骨’作品?！?/p> 導(dǎo)師介紹： 馬嘯羽，字樂蘅 1983年生于吉林 2006年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥專業(yè) 獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位 2010年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥專業(yè) 獲文學(xué)碩士學(xué)位 師從盧勇教授 浙江省女花鳥畫家協(xié)會理事會執(zhí)行委員 現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院高研部工筆花鳥項目負責(zé)人 馬嘯羽老師作品2 |
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