展覽名稱：歸去來(lái)兮-肖日保攝影展

主辦單位：三影堂攝影藝術(shù)中心

藝術(shù)家：肖日保

展覽時(shí)間：2019年8月30日—9月29日

展覽地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心（北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155A）

展覽簡(jiǎn)介：

三影堂攝影藝術(shù)中心即將榮幸呈現(xiàn)“歸去來(lái)兮——肖日保攝影展”。“歸去來(lái)兮”中的“去”與“來(lái)”意味著不同空間和時(shí)間的轉(zhuǎn)換，個(gè)人的情感在“去”“來(lái)”之間產(chǎn)生出某種飄忽不定的歸宿感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)時(shí)空穿梭中自我內(nèi)化的過(guò)程。作為國(guó)內(nèi)首屈一指的資深暗房師，來(lái)自廣東湛江的藝術(shù)家肖日保于2000年在中央美術(shù)學(xué)院攝影系進(jìn)修班學(xué)習(xí)，至今已有近20年豐富的暗房經(jīng)驗(yàn)。他通過(guò)對(duì)于過(guò)去一段時(shí)間“北漂”生活的感悟與積累，以及內(nèi)心世界的回歸，從而尋找自我存在的價(jià)值。攝影在帶領(lǐng)觀眾穿越一幅作品的深處時(shí)，同時(shí)也提供了一種反向的回歸，因?yàn)橛^者會(huì)從畫面中意識(shí)到所見之景確實(shí)是在自然世界中存在過(guò)片刻的光。由此，本次展覽便是對(duì)自我精神回歸的雙向思考。

本次展出的作品具體分為“歸去 ”、“山雪 ”、“三蛙”、“云山圖”和“無(wú)題”等五個(gè)部分。受傳統(tǒng)山水畫中“托物言志”的啟發(fā)，大部分作品為山水間暇游所創(chuàng)作的山林漸影，并和多年探尋人生的歸宿形成了某種潛在對(duì)話。透過(guò)自然中雜亂無(wú)序的萬(wàn)象，以飛鳥與蛙寓人，以山水田園為江湖，無(wú)序中蘊(yùn)藏著有序之人的精神境界。這其中既有元好問(wèn)詩(shī)中“寒波淡淡起，百鳥悠悠下”所呈現(xiàn)出懷歸人的“無(wú)我”之境，又有詩(shī)人馮延巳眼中的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”的“有我”之境。藝術(shù)家運(yùn)用嫻熟的黑白暗房技術(shù)，結(jié)合道家“無(wú)為”的思想，深入探究自然、社會(huì)與人之間的關(guān)系。通過(guò)黑白攝影這種精神實(shí)踐構(gòu)建出“自我與非我”、“真實(shí)與非真實(shí)”、“虛幻與存在”、“陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰”的主觀世界，也是藝術(shù)家逐漸悟“道”的過(guò)程。

關(guān)于藝術(shù)家：

肖日保，藝術(shù)家，1972年出生于廣東，現(xiàn)工作生活于北京。2000年在中央美術(shù)學(xué)院攝影系進(jìn)修班學(xué)習(xí)，2010年入圍三影堂攝影獎(jiǎng)。曾負(fù)責(zé)制作榮榮&映里、駱伯年、北野謙、黃銳，安娜伊思·馬田等多位當(dāng)代藝術(shù)家的銀鹽作品。

展覽作品：

《無(wú)題-2》, 2016  80×60cm，無(wú)酸 收藏藝術(shù)紙  Untitled 2  Acid-free paper for artwork collection

《山雪-2》, 2018  150×200cm，無(wú)酸 收藏藝術(shù)紙  The Snow on the Mountain 2  Acid-free paper for artwork collection

《云山圖-1》, 2016  127.2×300cm，無(wú)酸 收藏藝術(shù)紙  The Mountain in Mist 1   Acid-free paper for artwork collection

《歸去-4》, 2017  80×47cm，無(wú)酸 收藏藝術(shù)紙  Returning 4  Acid-free paper for artwork collection

《云山圖-3》局部, 2016  98×400cm，無(wú)酸 收藏藝術(shù)紙  Part, The Mountain in Mist 3  Acid-free paper for artwork collection

《歸去-1》, 2017  80×53.3cm，無(wú)酸 收藏藝術(shù)紙  Returning 1   Acid-free paper for artwork collection