【《黃金分割坐標(biāo)格·歐陽詢九成宮習(xí)字帖》點(diǎn)法六式解讀】

——（范字出于《李中原黃金分割習(xí)字叢帖·歐陽詢九成宮部分》2004版）

臨摹楷書，首先要具備三個(gè)基本條件。一是要先通過閱讀字帖上的文字說明，理解文字中每一個(gè)詞的含義，特別是每一個(gè)技法術(shù)語的具體操作方法。做到心中有運(yùn)筆技法。二是學(xué)會(huì)讀帖，通過讀帖掌握一個(gè)字的點(diǎn)畫形態(tài)或結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。三是臨摹之心要絕慮靜思，欲預(yù)想字形。當(dāng)然這三個(gè)方面的內(nèi)容也學(xué)我們?cè)谶M(jìn)行描紅和對(duì)永字八法的八種基本點(diǎn)畫精心最基本的臨摹時(shí)完成練習(xí)，掌握其技法，然后才能進(jìn)行我們現(xiàn)在要做的臨摹練習(xí)。值得注意的是，在臨摹之前一定要先讀帖，然后在臨摹。讀帖不僅要讀每一字示范的重點(diǎn)點(diǎn)畫，如這一節(jié)的點(diǎn)，還要利用自己所學(xué)的書法知識(shí)，對(duì)有關(guān)的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行讀帖分析，這樣的好處是為我們以后臨摹其它范字或點(diǎn)畫打下初步印象的基礎(chǔ)。

書法學(xué)習(xí)不是百日功夫能有所明顯成就，需要我們堅(jiān)持少而精的臨摹練習(xí)原則，進(jìn)行堅(jiān)持不懈的臨摹學(xué)習(xí)。要追求書法的藝術(shù)性，可能是一輩子的學(xué)習(xí)和研究，要下池水盡墨的功夫。

一、點(diǎn)的讀帖與臨摹

“點(diǎn)者，字之眉目，全藉顧 盼精神，有向有背，隨字異形?！边@是宋·姜夔《續(xù) 書譜·真書》中的一句話，意思是說書法中的點(diǎn)，非常重要，就像人的眼睛那樣，一個(gè)人的精神氣度全在眼睛是否見神，和有情感。所以，高明的書法家對(duì)點(diǎn)的處理都是匠心獨(dú)具，苦心孤詣。甚至不惜弱化其他點(diǎn)畫的形體為點(diǎn)預(yù)留一定的空間，來增強(qiáng)點(diǎn)的突出地位。

1、垂漏點(diǎn)

垂露點(diǎn):如'宮'字寶蓋左點(diǎn)，上尖下圓，似露珠垂而欲滴。

我們今天讀帖分析的范字，是借助黃金分割格來進(jìn)行的，這種格的好處之一就是更容易找準(zhǔn)點(diǎn)畫的位置。

'宮'字的左點(diǎn)，豎向取勢(shì)。略微有上右下左意。我們看其起筆到收筆的路線圖，從起筆和收筆位置在一條豎垂線上 。其輪廓線左側(cè)右凹，右側(cè)右弓，充滿了右向張力。收筆宜圓，要收回畫內(nèi)。寫之前要預(yù)想點(diǎn)畫形態(tài)位置，書寫時(shí)運(yùn)筆要穩(wěn)健，注意節(jié)奏，一氣呵成，以避免氣散神虛。

寫好'宮字'還需要掌握橫鉤的出鉤方向如鳥視胸；下面兩個(gè)口字上方下扁。一個(gè)開口一個(gè)全封口。位置基本居中。

2、曲頭點(diǎn)

曲頭點(diǎn):如'享'字首點(diǎn)，先用側(cè)成點(diǎn)，然后折筆直下。歐陽詢凡居中居首之點(diǎn)，大都如此。

曲頭點(diǎn)整體象象一個(gè)人在畢恭畢敬的俯首行禮，所以雖然俯首，但精神外耀。點(diǎn)的位置在黃金分割格的中格偏左位置。形態(tài)上方下圓，起筆逆入，挫鋒向上鋪毫，然后向右下作頓，略做提按，繼而向下輕行筆，回鋒收筆于畫內(nèi)。收筆部分豎直。注意其比列，下橫和曲頭點(diǎn)粘連，點(diǎn)如新發(fā)豆芽植于大地，堅(jiān)實(shí)又充滿鮮活生命力。此的非常精神昂揚(yáng)，有一種高瞻遠(yuǎn)矚之不凡氣度。

3、三角點(diǎn)

三角點(diǎn):如'案'字'木'之右點(diǎn)，上尖右方，呈三角形。

'案'字取'木'字右下點(diǎn)。我們讀帖時(shí)可以借助以上讀帖經(jīng)驗(yàn)，在側(cè)重點(diǎn)的分析情況下同時(shí)進(jìn)行其他筆畫的讀帖與分析。

這個(gè)點(diǎn)的作用不亞于'享'字的首點(diǎn)之重要性，所以要在精準(zhǔn)把握點(diǎn)畫形態(tài)的同時(shí)，要找準(zhǔn)點(diǎn)的角度或在字形中的位置。從整體看，這個(gè)點(diǎn)雖然居右但沒有處理成下垂之勢(shì)，反而還高于左點(diǎn)。

左右兩點(diǎn)處理非常生動(dòng)，左點(diǎn)略豎，且與上橫粘連。右點(diǎn)偏高，角度大，但沒有一絲離感。這兩個(gè)點(diǎn)沒有處理成如'木'字那樣的對(duì)稱形態(tài)，且均左右偏移，豎鉤左右顯得虛空，但整體看下部，如桌椅之足，穩(wěn)固其上。

4、應(yīng)右點(diǎn)

應(yīng)右點(diǎn):如'沼'字'召'之首點(diǎn)，其勢(shì)與長撇相連。

應(yīng)右點(diǎn)，顧名思義，是一種于其他點(diǎn)畫有呼應(yīng)連帶關(guān)系的點(diǎn)畫。如'召'部的上點(diǎn)。此點(diǎn)易圓潤飽滿，逆鋒輕入紙，然后先右后左挫鋒鋪毫，略頓，然后輕提右上提筆出鋒。運(yùn)筆要穩(wěn)健。出鋒不能太弱。在書寫前要注意點(diǎn)畫的取勢(shì)角度，和周圍其他點(diǎn)畫的在形態(tài)上的關(guān)系。

就點(diǎn)方面，這個(gè)字首先還包括三點(diǎn)水，在臨摹是要注意三個(gè)點(diǎn)之間的距離變化。同時(shí)關(guān)注三點(diǎn)水第一點(diǎn)和應(yīng)右的的大小輕重關(guān)系。

5、應(yīng)下點(diǎn)

應(yīng)下點(diǎn):如'六'之首點(diǎn)，其意與長橫起筆出相會(huì)。

應(yīng)下點(diǎn)，也屬于連帶點(diǎn)畫，我們知道，既然有連帶的意趣，就不能在形態(tài)與筆勢(shì)上和相關(guān)點(diǎn)畫缺乏必要的關(guān)系。

'六'字的首點(diǎn)，由與整個(gè)字形點(diǎn)畫較少，這個(gè)點(diǎn)采取了復(fù)雜的造型方式，并采用了出鋒應(yīng)下的處理技法。為了增加更有效豐富的點(diǎn)畫的空間感，也采取了獨(dú)立占位也和其他點(diǎn)畫關(guān)系密切的處理。再形態(tài)輪廓上，上方下圓。起筆逆鋒輕入紙，挫鋒向右，再頓筆向右下，略頓，頓出點(diǎn)畫尾部的圓形，提筆不離紙出鋒向左以應(yīng)下一筆。注意出鋒要含蓄，不可尖銳漏虛尖。不夠含蓄持重。

我們可以將這個(gè)點(diǎn)首先看坐一個(gè)平行四邊形來定位其基本的造型形式，然后決定運(yùn)筆方法。這個(gè)點(diǎn)寫的非常堅(jiān)實(shí)，如大石當(dāng)衢。又如'蹲鴟'。靜中寓動(dòng)。

6、橫點(diǎn)、直點(diǎn)

橫點(diǎn)、直點(diǎn):橫點(diǎn)通常尖起垂收，直點(diǎn)依然，只是方向不同而已。

直點(diǎn)近豎點(diǎn)。橫點(diǎn)如左尖橫，短促，橫點(diǎn)的寫法關(guān)鍵在于起筆部分，不能率意而過，要在長暢達(dá)中見頓挫筆意，不能簡(jiǎn)單直去。做到如此仍然要先逆鋒輕入紙，其法仍然如橫畫的起筆。寫好這個(gè)點(diǎn)畫，最好先練寫橫橫畫，體驗(yàn)一下方頭橫的起筆調(diào)峰運(yùn)筆技法，然后在寫這個(gè)橫點(diǎn)。才能夠有利于傳達(dá)出起筆作頓的微妙意味或感覺。否則，意思不夠持重而直白，就會(huì)失去了點(diǎn)畫的意趣，成了一個(gè)尖銳的刺一般，缺少點(diǎn)畫趣味。