黑色的紫砂壺

文丨砂海墨韻

老一輩一直傳下來(lái)的說(shuō)法是紫砂是五色土，但到底是哪五色卻沒(méi)有定論，而在徐秀棠先生創(chuàng)作的始陶異僧中，分別為，我在看到這件作品時(shí)，感到其中的黑色顯得特別突出。

▲徐秀棠 始陶異僧

紫砂壺有黑色的嗎？原礦紫砂有黑泥嗎？今天我們就來(lái)簡(jiǎn)單聊聊這個(gè)問(wèn)題。

關(guān)于紫砂有沒(méi)有原礦的黑砂這一點(diǎn)上，業(yè)內(nèi)的爭(zhēng)議很多，因?yàn)榻裉旒词鼓闳ヌ沾刹┪镳^，里面的泥料展示中，都沒(méi)有黑砂料這一泥料。

▲黑泥堆繪花盆

而歷史上則確有黑色的紫砂傳器，顧老當(dāng)年在故宮博物院鑒定時(shí)就有幾件，“種花讀書(shū)”款黑砂匜、“味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，“康熙年造”款黑砂銅提梁壺等。

▲細(xì)節(jié)表現(xiàn)

按顧老的鑒定，黑砂這一泥料在乾隆時(shí)期有，在嘉慶、道光年間絕跡，之后的黑色紫砂多是在宜興燒成后，再拿去煙臺(tái)燒黑的。

▲行有恒堂 黑泥杯

包括我們后來(lái)看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠紋把杯，其也是嘉道年間的作品，這件作品可能是原礦黑砂，也可能是煙臺(tái)燒黑作品。

而原礦的黑砂到底是否還有，顧老的說(shuō)法是否正確，仍舊需要仔細(xì)探究。

捂灰的紫砂壺同樣是黑色的，不過(guò)更多是泛灰的一種黑，捂灰是一種工藝，底料仍舊是原礦紫砂，多是紫泥，經(jīng)過(guò)這道工藝的壺，其便會(huì)變換本色，漆黑黯雅，經(jīng)久泡養(yǎng)更是油潤(rùn)烏亮。

▲捂灰 包金西施

捂灰工藝最早出現(xiàn)在清乾隆嘉慶時(shí)期，用來(lái)「補(bǔ)救壺身花泥」而創(chuàng)制而出的，是為了統(tǒng)一泥色，而發(fā)展至今，已經(jīng)成為了一種專(zhuān)門(mén)調(diào)黑色的工藝。

▲捂灰過(guò)程

將要捂灰的紫砂壺放入匣中，繼而填滿(mǎn)木炭粉，最后入窯燒制，鐵元素與碳元素反應(yīng)為氧化亞鐵，壺身的表現(xiàn)就多呈黑色。

▲程壽珍 捂灰掇球

清末民國(guó)時(shí)期的紫砂名家程壽珍更是鐘情捂灰，當(dāng)時(shí)他的掇球壺經(jīng)捂灰之后，價(jià)格更是要翻三倍。

這一種黑色的紫砂壺，則是進(jìn)行泥料的調(diào)配，在紫泥中添加猛，燒成之后多呈現(xiàn)黑色，這類(lèi)壺在如今比較多見(jiàn)。

▲調(diào)泥 黑泥石瓢

正規(guī)調(diào)配的泥料，氧化猛的添加上限為2%，燒成后的紫砂壺泛墨黑色，與捂灰的表現(xiàn)有異，還有的再此基礎(chǔ)上添加鐵紅粉，便是呈紫泛藍(lán)的紫茄泥。

▲市面上的“黑金剛” 

要注意的是，這類(lèi)規(guī)矩的調(diào)配泥料與市場(chǎng)上的黑金剛之流是有明顯區(qū)別的，如今網(wǎng)上的作品良莠不齊，要注意辨別。

這類(lèi)黑色的紫砂壺?zé)?strong>原理與前面所說(shuō)的捂灰相近，但又不同，這類(lèi)是通過(guò)控制窯內(nèi)反應(yīng)燒成的，表現(xiàn)與捂灰、調(diào)泥的黑色也不同。

▲還原燒 黑泥石瓢 

紫砂礦料的鐵元素豐富，那么在燒制的時(shí)候，在窯內(nèi)發(fā)生氧化反應(yīng)，鐵質(zhì)被氧化成三氧化二鐵，多呈現(xiàn)紅色。

還原燒的原理就是當(dāng)窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會(huì)持續(xù)燃燒被消耗。

窯內(nèi)形成還原氣氛，在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，同樣呈現(xiàn)黑色。

▲還原燒 黑泥石瓢 

還原燒的紫砂除了泛黑之外，其表現(xiàn)還有類(lèi)金屬光澤，這是與其他燒成黑色最為不同的一點(diǎn)，亦有著獨(dú)特的魅力。