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作者簡介 相抄詩抄·春月十首 其一 尋芳高會樂天緣，酒味清純詩味甜。 百里平原春漲錦，一簾花雨漫琴弦。 其二 春滿煤城春入簾，須眉吟醉古相山。 多情喜得風(fēng)流韻，左伴梅花右水仙。 其三 花正芬芳趣正濃，談鋒集趣意空靈。 春風(fēng)滿座師兼友，天賦騷人十倍情。 其四 拔地樓臺入畫屏，盤空群鴿響金鈴。 春風(fēng)十里相城路，一派生機耀眼明。 其五 詩貴清新與白描，謀篇繁簡細推敲。 不知天命身尤健，坐穿板凳幾多條。 其六 樓臺高過立交橋，車水馬龍近又遙。 窗外市聲聽不厭，誰家小女賣櫻桃。 其七 雨后群芳正向陽，玉蘭花白米蘭黃。 美人蕉艷游人醉，撩得騷人吟興長。 其八 莫道騷人詩夢長，春花催著墨花香。 東皇擺駕欲離去，還戀相城處處芳。 其九 詩到情癡喜更憂，幾多煩惱幾多愁。 月明河白八千里，人醉相王十二樓。 其十 有花有刺樂欣然，筆底波瀾心底寬。 富貴榮華何足論，亦詩亦酒亦神仙。 相抄詩抄·夏月十首 其一 坐擁書城樂自由，筆調(diào)古墨掃千愁。 大開窗戶納新宇，盡教奇峰入畫樓。 其二 幾重翠嶂綠迎門，山抱相城尤可親。 曲水一灣西子臂，花香鳥語共芳樽。 其三 高樓拔地壯群峰，氣壓江淮一派雄。 放眼相城多俊美，云龍飛起化長虹。 其四 俊侶攜來水上園，綠荷風(fēng)里賞紅蓮。 不知吟興添多少，妙句飛來著錦篇。 其五 碧水一湖漾綠波，清風(fēng)明月任消磨。 古今多少狂吟客，盡展情懷發(fā)浩歌。 其六 九龍峪上翠紅嬌，點綴青山韻致高。 借問多情雙燕子，何人樓上教吹簫。 其七 露珠荷葉盤堆玉，鶯入榴花火煉金。 漫步芳郊天乍晚，惜花常怕誤良辰。 其八 評章論句老雕蟲，筆墨生涯不盡情。 對竹如陪君子坐，賞蘭若伴美人行。 其九 城外青山綠四圍，應(yīng)時谷雨牡丹肥。 興來今又鍛佳句，好借清風(fēng)振翼飛。 其十 月移竹影入窗來，靜夜揮毫抒壯懷。 忽得古賢欣作伴，詩情縷縷酒盈杯。 相抄詩抄·秋月十首 其一 秋日登高縱步來，清風(fēng)縷縷壯情懷。 檐前飛出穿云燕，金桂菊花次第開。 其二 幾番秋雨到重陽，紅葉黃花興未央。 喜得高懷舒望眼，青山綠水意何長。 其三 子宋當(dāng)年盟會地，流光飛逝越千秋。 偷閑眺望相城美，應(yīng)是江淮第一流。 其四 左有龍山右虎山，相靈寶地有淵源。 房星直照才人筆，錦繡文章光宇寰。 其五 乾隆遺墨惠南黎，淮海明珠造化奇。 十里花街迷望眼，滿城瑞氣聚天機。 其六 將軍亭上將軍風(fēng)，日暮云霞血染紅。 遙想當(dāng)年麾勁旅，而今處處起龍吟。 其七 魏武揮鞭漢夕陽，中原逐鹿論興亡。 圖成霸業(yè)三分鼎，何忍奸雄后世揚。 其八 來拜相靈坐地佛，禪機隨處見真如。 與人方便自方便，尚善心香供一爐。 其九 日暮夕陽一抹紅，而今不敵口脂濃。 時人眼下崇時尚，陣陣香風(fēng)漫九重。 其十 踏遍相峰倍感親，夕陽楓葉火燒云。 古今濉渙文章地，格調(diào)風(fēng)流字字金。 相抄詩抄·冬月十首 其一 其二 其三 其四 其五 其六 其七 其八 其九 其十 中國作家協(xié)會副主席，書記處書記陳建功先生為安徽省作家協(xié)會主席許輝文學(xué)館題詞 一簾花雨漫琴弦 ——喜讀縱翰癸未年相城組詩 縱橫 近讀縱翰癸未相城組詩如飲佳釀，氣爽神怡；又如和風(fēng)拂面，感受頗多。今作審美試步，聊以記之。 詩風(fēng)雅正，韻味清長。 絕句乃詩中之詩，讀者愛讀，詩人愛寫，語短情長，韻味無窮。寫作絕句，當(dāng)以聲律純正，韻外有韻為要。絕句最早是以清唱詞句出現(xiàn)的。重要的一點，即有著音樂的旋律。今讀縱翰所作相城抒懷四十韻，便感聲韻朗朗，清脆悠長。音樂之聲，傳響天外。這正如詩句所言，“酒味清純詩味甜”。當(dāng)然這一“甜”，并非甜俗之甜，乃聲韻悠揚，吟唱舒緩賞心悅目之謂。一組四十首，通讀一過，氣暢神來，毫無滯礙，一片天成。有為云錦，觸手便暢。當(dāng)我們讀到“百里平原春漲錦，一簾花雨漫琴弦”時，如聽清唱，如聞絲竹，字正腔圓，悠然天外，十分舒懷。詩人能把詩意送入讀者的心扉，這便是難得的詩才。我讀組詩，又如明月當(dāng)空，銀輝瀉地，明白暢達，朗朗然，晃晃然，澄懷味象，一片天機。那感覺，真如和風(fēng)入懷，心蕩神迷。 詩多佳句，句美意豐。 詩雖推崇自然天成之美，也需要作者意蘊在。詩要“青山著意”，“紅雨隨心”，要能體味作者的詩思和情懷。詩多佳句，詩味便足，讀著有聲，品著有味。今讀縱翰“相城四十韻”之作，佳句接踵，令人擊掌。組詩雖寫平常之景，雖道平常之情，然能發(fā)人所難發(fā)，言人所難言，一詩寫成，有佳句領(lǐng)銜，詩也標(biāo)舉。諸如“春風(fēng)十里相城路，一派生機照眼明”，“雨后群芳正向陽，玉蘭花白米蘭黃”。再如“大開窗戶納新宇，盡教奇峰入畫樓”，“曲水一灣西子臂，花香鳥語共芳樽”，“高樓拔地壯群峰，氣壓江淮一派雄”。還如“古今多少狂吟客，盡展情懷發(fā)浩歌”。“借問多情雙燕子，何人樓上教吹簫”，“十里花街迷望眼，滿城瑞氣聚天機”等等。或清韻流暢，或色彩明麗，或氣勢奪人，或感懷由心，或借問巧妙，或描述入神，言能盡意，語能生發(fā)，句也稱奇。佳句成好詩，好詩出佳句，詩有佳句，便不同凡響。詩有佳句，皆因思巧字活句美之故。相城組詩，因多有佳句點睛，便能過目不忘，吟詠再三，詩人推敲之功，又何嘗不感動讀者欣賞之功哉！ 詩有寄托，言志抒懷。 相城四十韻絕句，皆以生活小事、城鄉(xiāng)小景為題。因詩人善于寄托，能于常言中納入心緒，加強了詩思的分量。雖四句小詩，也不乏洪鐘大呂的聲響。當(dāng)我們讀到“不知天命身尤健，坐折板凳幾多條”時，我們能不為詩人知難奮進的精神而感動？當(dāng)讀到“詩到情癡喜更憂”時，我們能不有與詩人同樣的共鳴？“與人方便自方便，尚善心香共一爐”，這不正是詩人真善美追求的心聲嗎？“日暮夕陽一抹紅，而今不敵口脂濃”，這不正是詩人有感于世風(fēng)的迷離而發(fā)出的嘆息嗎？“時人眼下崇時尚，陣陣香風(fēng)漫九重”，不也正是詩人對時尚的感嘆嗎？詩可歌可頌可刺可怨，我們讀罷上面的詩句，在欣賞的快感中便多了一些生活的苦澀，情感的渲泄，詩已不僅僅是詩，它已經(jīng)成了思考、感奮、抒懷、諷喻的寄言。當(dāng)我們讀到“行人當(dāng)走人行道，何必牢騷爭瘦肥”時，“便有晴空一鶴排云上”的感覺，直道快行，無須左顧右盼的煩惱。總之，這組詩有寫景、有言情、有寄懷、有自譴，詩聲發(fā)自心聲，便能聽到心律的跳動。心思坦蕩時，詩思自然坦蕩。以坦蕩之懷寫詩，詩律也便自然坦蕩了許多；以心聲灌注詩聲，詩聲也便高響了許多。寄托是詩人的心緒，是詩的主旋，缺了它，詩便索然；有了它，詩便高揚。 小處落筆，見微知著。 我形容絕句，常常引用“藥靈丸不大，棋妙子無多”的聯(lián)語。不是嗎，絕句的最大特點便是這個“絕”字。好的絕句，總是令人稱絕，絕思絕意絕詞絕響。我們讀到好的絕句時，也往往拍案叫絕。好的絕句，雖則二十余字，卻如爆竹，晴天霹靂，震人耳目，又如撞鐘，回味無窮，可謂小而不小，絕而不絕。要使絕句稱絕，往往要由小處著筆，以點帶面，以個別表現(xiàn)一般，以一當(dāng)十的令人驚喜。縱翰的這組絕句，就體現(xiàn)了由小到大，以少勝多的特點。相城抒懷的題材，可寫者多矣，他往往是大處著眼，小處著手，巧妙運思，筆下生花。你看“窗外市聲聽不厭，誰家小女賣櫻桃”。那市聲的不厭，全出于對小女櫻桃之聲的好感，有這極鮮明極典型的一點，便十足地表現(xiàn)了詩人對鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的留戀。你看，“拔地樓臺入畫屏，盤空群鴿響金鈴”，詩人以盤空群鴿來展現(xiàn)城市新顏的生機，那是再恰切不過的了。既有形象，又有聲音。靜中寫動，以動來展現(xiàn)林立的高樓，反差大，對比大，可謂是立體式的表現(xiàn)了。這以小見大，動靜結(jié)合有極強的表現(xiàn)立，說服力和感染力。你看“露珠荷葉盤堆玉，鶯入榴花火煉金”。寫得多么璀燦光亮，猶如一幅色彩鮮明的油畫，令人陶醉。這種形象鮮明，刻劃入微的效果，皆與小處著筆，見微知著有關(guān)。你再看，“踏遍相城倍感親，夕陽楓葉火燒云”，一個“火燒云”便力重千鈞。這既是詩人的情懷，又是畫家的眼神。雖則三字，便把夕陽下的深秋寫得絢麗多彩，已足見詩人煉字的功力。總之，詩人深知寫詩三味，于平常處，隨手拈來，抓住典型，一點帶面，以不多之言寫無盡之意。在形象上，在閃光處著筆，或白描，或潑墨，將心中激情化作筆底波瀾，小中見大，平中見奇，既十分不易，也十分難得。讀到此處，能不令人贊賞詩人選材剪裁的筆下功夫嗎？四十首絕句，能從不同角度，各個側(cè)面，表現(xiàn)了相城四季的變化中的景觀和人情，抒發(fā)了詩人處景感懷的無限情致，讀之，于贊賞之外，不得不令人佩服這舊瓶新酒的藝術(shù)魅力。 好詩如佳釀，醉人何許多。 作者簡介 云邊有約 |
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