一幅佚名古畫為何被徐悲鴻視為國寶？放大20倍，樹葉下隱藏著什么

在上世紀(jì)30年代初，由于復(fù)雜的歷史原因，北京故宮博物館中數(shù)以百萬計的珍寶進(jìn)行了一次遷移，但由于文物的數(shù)量巨大，只好挑選其中最為珍貴的文物進(jìn)行轉(zhuǎn)移，其中便有著一幅與其他珍品截然不同的佚名畫作，他便是被徐悲鴻評價為“中國所有之寶，故宮有其二”中的一個。

在徐悲鴻所認(rèn)為的兩個國寶中，他還表示“吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》”，很多人會好奇，不是佚名畫作嗎？為何又知道畫家本人了？其實這幅畫在之前，一直是被看成一幅佚名古畫，并不知道畫家是誰，只知道這是一幅千古名畫，流傳了上千年的歷史，有著悠久的歷史價值，但是對于藝術(shù)價值，卻一直未有定論。

作為一幅千古名畫，最首先要了解的便是便是他的作者是誰，《溪山行旅圖》的作者，如今已經(jīng)證實了是范中立，他的原名為范寬，或許不了解繪畫史的人，對于這位畫家一定不熟悉，我們姑且看下他的名銜便一目了然。

他被稱為是“宋畫第一”，山水畫影響深遠(yuǎn)，我們熟知的唐伯虎就深受他的影響，很多畫作與他風(fēng)格類似，在2004年，美國《生活》雜志還將范寬評價為了一千年對人類最有影響的百大人物第59位，而且是世界范圍內(nèi)來計算，可想而知，范寬的繪畫造詣影響多大。

一幅宋朝繪畫大師的畫作，卻被誤認(rèn)為佚名的一幅古畫，很多人或許會說專家也太不靠譜了，其實并非如此，而是這位繪畫大師太精明了，因為在收藏中，我們經(jīng)常會遇到假畫、仿畫一類的作品，而這個行業(yè)其實在宋朝早就已經(jīng)有了，由于范寬在宋朝時期便已經(jīng)名揚(yáng)四海，蘇軾便很推崇他的山水畫，于是民間仿制范寬的畫作數(shù)不勝數(shù)。

為了避免這個問題，如今很多畫家都很無可奈何，但是范寬卻想了一個很好的辦法，便是給自己的畫作上加上特殊的標(biāo)記，而這個標(biāo)記多么隱秘呢？他在畫作中，并沒有像以往的畫作一樣，專門留空白題名，反而是把自己的名字隱藏了起來，而故宮博物館的前副院長李霖燦，在研究這幅畫很久之后，發(fā)現(xiàn)了其中的秘密。

研究這幅畫的時候，因為歷史的久遠(yuǎn)，畫作的本身顏色已經(jīng)褪去了不少，因此專家都專門配有放大鏡來觀看，由于一幅古畫能夠被流傳近千年，本就是一個奇跡，然而一個佚名的古畫，能夠存放至今，專家并不認(rèn)為這是一位無名之輩的畫作，因此推測過很多結(jié)果，幾乎各個朝代的繪畫大師都被猜測過，然而終究沒有定論，而當(dāng)放大20倍后，我們看樹葉之間，有著兩個模糊的字眼，讓這幅畫成為了“國寶級別”名畫。

當(dāng)然，這一切歸功于故宮博物館前副院長李霖燦先生，他在放大后證實了這幅畫便是出自范寬之手，于是乎這幅畫也隨著故宮博物館珍寶遷移，來到了臺北故宮博物館，被完好無損的保存至今，同時這幅畫也成為了故宮之前隱藏最深的一幅千古名畫，迷惑了幾千年來的專家。