“這簡(jiǎn)直就是暗黑宗教版的奈良美智?！?/strong>

我對(duì)同行的富貴悄悄說(shuō)道。雖然藝術(shù)家不太喜歡被拿出來(lái)和同行比較，但看到有著相似內(nèi)核的娃娃形象，還是不禁讓人產(chǎn)生聯(lián)想。

看著畫作上散發(fā)著詭異氣息的娃娃形象：雌雄同體的詭譎形態(tài)、無(wú)法被解讀的表情、類魚(yú)眼的空靈神態(tài)和四肢下垂的嬰兒軀干，無(wú)論怎樣都無(wú)法將其和大眼可愛(ài)的奈良美智聯(lián)系在一起。

△《無(wú)題》，紙上丙烯、粉彩與拼貼，畫框，59 x 47 cm

上周五在紅磚美術(shù)館，我們參加了加藤泉的展覽開(kāi)幕，這次是加藤泉首次在中國(guó)的大型個(gè)展。但其實(shí)加藤泉早已通過(guò)大眾流行文化，和咱們見(jiàn)過(guò)面。

不少藝術(shù)家的繪畫雕塑作品，會(huì)因其陰暗的特質(zhì)流入暗網(wǎng)，成為神秘主義學(xué)說(shuō)的指南畫冊(cè)，加藤泉的作品就是其中之一。

Scp-173以加藤泉的《無(wú)題2004》作品為原型，作為第一人稱恐怖逃生游戲《Scp-173》，在游戲中，你需要通過(guò)短暫的眨眼間隙移動(dòng)，來(lái)躲避Scp-173的瞬移捕殺。而加藤泉也在Scp-173風(fēng)靡全球后，給予了自己的授權(quán)。

△在游戲中，這個(gè)其貌不揚(yáng)的家伙瞬移速度比音速還快，但如果你盯著它，它就不會(huì)移動(dòng)

加藤泉的娃娃在互聯(lián)網(wǎng)作為恐怖形象，的確深入人心，詭異邪典氣質(zhì)的加成，俘獲了世界不少熱愛(ài)Scp神秘學(xué)文化的愛(ài)好者。在北京紅磚美術(shù)館，我見(jiàn)識(shí)了這一批神秘的抽象精靈。

△展覽現(xiàn)場(chǎng)

△紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，拍攝：老媽蹄花

作為藝術(shù)家，加藤泉（IZUMI KATO）1969年出生在島根縣，而島根縣作為日本古文化的發(fā)源地之一，本身就被涂抹上一層厚厚的宗教色彩，森林占據(jù)了大部分區(qū)域，當(dāng)?shù)氐木用裼兄`崇拜的傳統(tǒng)。

加藤泉就是在這樣極富神秘色彩，充滿泛神信仰的土壤長(zhǎng)大。妖怪物語(yǔ)是他的兒童讀物，自然里的森林和動(dòng)物是他的宗教信仰。

△小火龍的精靈崇拜

我在他的一系列古怪的精靈作品之中，看到了這個(gè)一頭銀發(fā)的日本中年男子內(nèi)心下的可愛(ài)。他畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)油畫系，在大學(xué)里，他反抗美術(shù)應(yīng)試教育，抗拒模仿前人風(fēng)格，畢業(yè)之后掙扎于理想與生計(jì)，也參與了短暫的工作。

他在工地當(dāng)過(guò)建筑工人，也做過(guò)零工。但這些都成為他的藝術(shù)方法指南。在90年代末期，年近三十的他才開(kāi)始他的藝術(shù)人生。并且他在藝術(shù)創(chuàng)作手法上并不太安分，總會(huì)游離在不同介質(zhì)上，進(jìn)行自己的精靈實(shí)驗(yàn)。

△在大廳中央的雕塑作品，充滿著祭祀的神圣感，展覽現(xiàn)場(chǎng)，拍攝：老媽蹄花

加藤泉的繪畫從“手”開(kāi)始，扔掉畫筆和畫紙，用手進(jìn)行涂抹、塑造。他戴著乳膠手套，在畫布上涂抹油彩；在雕塑創(chuàng)作的時(shí)候，他把佛像原料樟木，雕刻出生殖崇拜色彩的“原始娃娃”，使我們可以窺見(jiàn)他的無(wú)垠腦洞，自小成長(zhǎng)環(huán)境下的自然宗教，貫穿在他的藝術(shù)進(jìn)化史里。

△《無(wú)題》，木、軟塑膠、丙烯

這個(gè)世界可以由科學(xué)符號(hào)組成，也可以充滿著神秘自然的虛構(gòu)。加藤泉雜糅了人類、動(dòng)物和植物的共同特性，向我們展現(xiàn)了一場(chǎng)想象力祭祀，展覽會(huì)場(chǎng)隨處可見(jiàn)的“石頭創(chuàng)作”，增添了不少原始宗教的作法氛圍。而此次參展的50余件作品，名稱都是《無(wú)題》（Untitled）。

△展覽現(xiàn)場(chǎng)

△展覽現(xiàn)場(chǎng)隨處可見(jiàn)的石頭創(chuàng)作

他在油畫、刺繡、木雕等不同材質(zhì)上實(shí)驗(yàn)，甚至拿來(lái)玩具工廠的模型，在其進(jìn)行自己的二次創(chuàng)作。搞藝術(shù)，玩就完事了！他現(xiàn)在投身都市生活的懷抱，在東京和香港工作生活。

△刺繡與織物的拼貼構(gòu)成了這個(gè)巨大的人形娃娃，展覽現(xiàn)場(chǎng)

自2000年，加藤泉的作品就受到世界各地展覽的矚目，2007年，他受邀參加了第52屆威尼斯雙年展，并且被各地知名博物館和機(jī)構(gòu)陳列，包括法國(guó)蓬皮杜中心、日本金澤21世紀(jì)美術(shù)館、日本東京原美術(shù)館、日本京都現(xiàn)代美術(shù)館、日本大阪國(guó)立國(guó)際美術(shù)館、俄羅斯莫斯科現(xiàn)代美術(shù)館、北京紅磚美術(shù)館等。

△《無(wú)題》，木、軟塑膠、丙烯，145 x 51 x 53 cm

通過(guò)與加藤泉與各媒體的交談中，他說(shuō)他并不在意觀眾如何解讀，恐怖瘆人還是另類可愛(ài)，這都無(wú)所謂了。藝術(shù)家不是演講家和布道者，解讀的事交給別人做就好了，藝術(shù)本身無(wú)意義！

△加藤泉在展覽現(xiàn)場(chǎng)交流

不會(huì)玩音樂(lè)的藝術(shù)家一定不是好朋克，在展覽開(kāi)幕后，加藤泉作為自己樂(lè)隊(duì)“The Tetorapodz”的鼓手，加入了湖畔演出，在船上搖滾。

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△樂(lè)隊(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)，事后貝斯手真“跳水”了

△展覽現(xiàn)場(chǎng)