最好的風景永遠在路上

我們?nèi)绾闻臄z水流，可以為整個畫面營造出一種戲劇化的非自然效果，而這種效果變化可以帶給觀眾不同的情緒變化，從而讓一張照片升華為一張攝影作品。

在本文中，我將為大家介紹4種不同的水流紋理效果：拉絲，霧化，光滑和倒影。我們將了解創(chuàng)建這些所需的條件以及不同的快門速度會怎樣改變這些水流效果

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必須理解快門速度與水流狀態(tài)

在嘗試捕捉各種水流效果時，其實沒有完全可用的快門速度公式，基本只能依靠經(jīng)驗。

我們可以根據(jù)水流的運動軌跡，海浪潮汐的強度以及水流和其他物體（如巖石、沙灘）上的相互作用來設置快門速度。

通常在某些場景中不可能獲得某些效果。

例如，如果你看到的是具有清晰反射的平靜水面，那么或多或少不可能拍攝出霧化效果，實例就是在沙灘上很難有霧化效果，反之亦然。

但是，如果能夠很好地理解使用快門速度和水流運動來創(chuàng)建某些特殊效果，那么當你在拍攝現(xiàn)場時，可以更好地控制最終的圖像。

詹姆斯總結：“水流狀態(tài)比快門速度更重要”。

▲控制快門速度，延長曝光所需ND鏡

第一種效果：拉絲

增強圖像感染力的一個好方法是捕捉水流的來回運動。在這種情況下，你拍攝的水流必須具有足夠的紋理，通常標明其運動方向的并不是水流本身，而是水流引起的各種白色泡沫。

相對于霧化效果所需要的長時間曝光，如果在一個浪花很大或者水流速度很快的場景，我們可以用很短的曝光時間捕捉水流的運動，拍攝出拉絲效果。

（0.5秒曝光時間、f/13.0、ISO64、卡色金剛狼耐摔玻璃方鏡ND8）

冰島鉆石冰沙灘是等待海浪上沖的時候按下快門，用0.5秒曝光時間捕捉瞬間。

詹姆斯總結：“拉絲其實不是拍水流的運動，更關注的是白色泡沫的運動軌跡”。

平靜的水幾乎沒有可辨別的運動。

捕捉水流的運動需要拍攝的水有相當多的流動，或者說是需要來回移動，更簡單的說是需要漲潮大浪。

海邊沙灘漲潮是拍攝拉絲效果最好的場景，當然拍攝這種效果是很容易導致濕鞋和器材損失。

（1.6秒曝光時間、f/11.0、ISO40、卡色金剛狼耐摔玻璃方鏡ND8）

選擇正確檔位的ND 灰鏡是非常重要的。如果我當時選擇十檔ND 灰鏡延長曝光時間，我將失去海浪的所有紋理。

快門速度方面的規(guī)則：

較短的快門時間將捕獲最大的水流移動，通常在0.5到5秒之間都是比較好的記錄水流運動狀態(tài)的快門時間，但總有例外。

（1.3秒曝光時間、f/11.0、ISO32、使用卡色磁吸CPL偏振鏡）

總有例外存在，拉絲效果最關鍵并不是控制曝光時間，而是在于水流運動狀態(tài)，同樣的冰島蝙蝠山，如果沒有海浪，哪怕我只有1秒的曝光時間也沒有拉絲的效果。

第二種效果：霧化效果

較長的快門時間可以捕捉水波紋的往來運動，如果曝光時間足夠長就可以捕捉到多個浪花的相互影響，那么這個時候的水流通常會出現(xiàn)霧化效果，但是也總有例外。

（30秒曝光時間、f/8.0、ISO64 卡色金剛狼耐摔玻璃方鏡ND64）

上圖的霧化效果是我最喜歡的水流效果之一，它也很容易拍攝。

通常，只需要水流運動足夠強大，以便在與其他物體（通常是巖石）接觸時產(chǎn)生白色泡沫。然后，只要你將快門速度延長足夠長的時間，以便捕獲多個來來往往的波浪，而不是采用更短的快門速度來捕捉更多的動作，所有這些都會產(chǎn)生霧化效果。

捕獲多個波浪并不是必不可少的，但如果你這樣做，它會增強水的泡沫，形成更好的霧化效果。

再大的浪花，再短的曝光時間又會是什么效果呢？

（1/8秒曝光時間、f/20.0、ISO32，卡色金剛狼耐摔玻璃方鏡ND8）

下面的圖片中有更平靜的霧化效果。

這里的主要區(qū)別是潮汐的強度，海浪撞擊在兩邊的巖石上，產(chǎn)生了很多容易捕獲的海浪泡沫。當然這是比較常見的浪花大小和水流運動速度，所以曝光了44秒才捕捉到了足夠多的海浪運動。

（44秒曝光時間、f/1.8、ISO50、27mm焦距、華為Mate 20 Pro 流光快門）

長曝光也不是華為手機的專利，這是某品牌安卓手機加上卡色ND4000手機磁吸濾鏡曝光32秒的效果。

例外：

在下面的圖像中，我只用了5秒的曝光捕捉海浪的運動，因為太長時間的曝光會影響我的星芒效果。

通常在五秒曝光時間，是不夠形成良好的霧化效果的，但是當天的海浪大到驚人，可以用波濤洶涌來形容，也就是5秒鐘內(nèi)，海浪反復沖擊這些巖石，大量泡沫聚集在溝壑中，形成了泡沫狀的氣泡和水的混合物，我捕捉了多次海浪的起起伏伏和來來往往，這些波浪的互相重疊，形成了完美的霧化效果。

（5秒曝光時間、f/11.0、ISO64）

五秒鐘時間就拍攝了很多時候30秒到60秒才能形成的超級霧化效果。

這就是為什么理解拍攝現(xiàn)場中的水與你選擇使用的快門速度之間的關系以及在實際拍攝中保持靈活性的重要。

第三種效果：光滑效果

長曝光慢門攝影的最大誘惑之一是能夠捕捉絲般光滑的水面。這種類型的水流紋理比其他紋理更容易直接拍攝。基本上，曝光時間越長，水面越光滑。

如果水流速度非常不穩(wěn)定，如下圖所示，海水撞擊巖石后，形成大量乳白色的泡沫。

（1/125秒曝光時間、f/11.0、ISO64，無濾鏡）

當我們使用卡色十檔ND灰鏡將曝光時間延長到極致后，整個海邊巖石泳池平靜得不像在海邊，更不要說另外幾個游泳的人影，也消失的無影無蹤。

（289秒曝光時間、f/11.0、ISO100、卡色10檔磁吸ND灰鏡）

類似的超長曝光光滑水面效果：

（30秒曝光時間、f/9.0、ISO64、卡色6檔磁吸ND灰鏡）

在一些原來就比較平靜的水面，比如湖面，曝光時間也許不需要那么的長，30秒也會有很好的效果了，所以長曝光慢門攝影總是有那么多的例外，最終的例外都是靠你自己的經(jīng)驗。

第四種效果：清晰的倒影

當條件合適時，沒有比拍攝精美清晰的倒影更好的了?？扉T速度在這里幾乎沒有影響，降低快門速度只是稍微平滑水面，使反射稍微清晰。 從本質(zhì)上講，山谷的湖面，或非常緩慢移動的河流，是捕獲美麗倒影的主要位置。

下面的兩張圖片顯示了快門速度如何影響同一場景的倒影。

（1/5秒曝光時間、f/11.0、ISO64）

對于第一圖像，快門速度相對較短。我們?nèi)匀挥幸粋€很好的倒影。

（1/3秒曝光時間、f/8.0、ISO64）

對于第二圖像，快門速度適當延長，但水面有風，所以有一些漣漪打破了完美的倒影。

也說明影響倒影的最主要因素還是水面是否平靜如鏡

倒影拍攝的幾個注意點：

1.水面越靜越好

2.機位越低越好

3.水潭越小越好

4.曝光越長越好

風光攝影中，濾鏡系統(tǒng)也是讓照片錦上添花的神器！要學會巧妙運用濾鏡，用后期的思維指導前期的拍攝，減少后期的工作。