山水畫在中國畫的千年歷史傳承中，形成了一定的范化模式。中國古代傳統(tǒng)山水畫主要有寫意和工筆這二大類，他有青綠、金碧、沒骨、淺絳、水墨為主、其表現(xiàn)手法，一般分為勾、皴、擦、點(diǎn)、染這五大類。當(dāng)代著名書畫家王幸裕先生，既能守住山水范式的筆墨積淀，又有超越范式的獨(dú)特創(chuàng)造，他把具象工筆與氣韻和寫意融合起來的探索結(jié)合新的技術(shù)，也是功建卓越的大手筆。之所以他的山水畫非常好的解決了傳承與創(chuàng)新的問題，再調(diào)入水氣氤氳的空蒙意象，抒發(fā)樂山者仁親水者智的哲學(xué)情絲。每幅畫既有山的骨質(zhì)，也有水的性靈。在山水畫中，他提升了水的存在感，讓筆墨介入更多的氣韻靈性，觀畫如仙風(fēng)沐眼，清涼純凈，不著纖塵，天地醇美，讓寫意和工筆在山水創(chuàng)作中，形成完美融合的境界！

《春和景明》規(guī)格130×50

《春韻醉江南》規(guī)格150×50

工筆山水趨向精致，更有藝術(shù)裝飾和收藏價值，大眾喜歡看。寫意山水禪韻道質(zhì)，是詩中有畫的品位，文人喜歡畫。工筆山水被文人說成呆板匠制，寫意山水被大眾誤認(rèn)為欺人欺世。這就造成了工筆山水與寫意山水隔絕難融的對立。能把工筆山水宛爾眼前的畫法和寫意山水氣韻生動的意象，巧妙的融合在一起，是當(dāng)代畫家自然風(fēng)度的重要體現(xiàn)。

《五牛圖》規(guī)格120×55

一幅《春和明艷》正是工筆與寫意融合于山水的時代新畫譜。近景以工筆細(xì)線勾勒，對物寫物，用線相當(dāng)自然，不雕琢不刻板，坡岸、水色、屋宇、叢林依工筆細(xì)致刻畫，江水碧波，天水相映，一色氤氳。普通的寫意之水多留白顯虛空迷蒙，但是他的江水則是寫白成渲染，岸堤柳影倒映水中，質(zhì)地清麗河潤水澤。小橋流水漁舟水禽是具象清晰的描繪，真立眼前，是鄉(xiāng)村民舍生于筆下，風(fēng)景麗色活于宣紙，畫里的江南韻味風(fēng)情真真都體現(xiàn)在眼前。

《梅蘭竹菊》規(guī)格130×68

由近及遠(yuǎn)，則是由工筆向?qū)懸膺^渡的漸次融合。過渡是最難的法度摸索，也是最奇特的技法創(chuàng)新。筆法由寫實漸入寫意，遠(yuǎn)山隱約，連綿疏影。設(shè)色則由墨繼彩，近賦流麗，遠(yuǎn)設(shè)空靈。近觀實像而賦多彩，遠(yuǎn)意虛靈而施水墨，無論是筆法還是墨彩，在由工筆向?qū)懸獾臐u進(jìn)過程，火候拿捏相當(dāng)準(zhǔn)確，節(jié)點(diǎn)鋪陳非常無痕，實虛漸融，顧應(yīng)和諧，毫無錯落感，似乎是在不經(jīng)意間完成了過渡。

他的山水畫工筆與寫意的層次關(guān)系相互疊加，近看咫尺千里，遠(yuǎn)觀不離座外，所以出現(xiàn)了與眾不同的空間感，高峰突起爭奇，山巒遠(yuǎn)岫渺茫，枯濕渾然而成，在淋漓灑脫中制韻山水靈氣，洋溢江南的秀潤，透溢水鄉(xiāng)的韻味，這就是工筆與寫意合成的智慧構(gòu)建！

世外桃源180 Cm×98Cm

條屏3幅 規(guī)格33×70

工筆山水自清代衰落，還需要再恢復(fù)它的裝飾輝煌。寫意山水一家獨(dú)大也并不全然是十全十美的事。他的山水畫用工筆寫意巧妙融合的創(chuàng)造力，非常好的解決了工筆山水火氣過足的弊端，也非常好的解決了寫意山水元素不足裝飾不美的遺憾，把山水畫的氣韻內(nèi)涵美和外在裝飾美融合在一起，于是文人畫抒情的心理需求與大眾審美意識被調(diào)節(jié)在了同一個頻道上，用大眾能看懂的筆墨方式繪畫自然山水的精氣神韻，用筆勁而不枯，用彩艷而不俗，寫實不呆板，寫意不失真，充實飽滿，雅俗共賞！

江南風(fēng)格 規(guī)格150×68

《迎客松》規(guī)格220×98

工筆山水自清代衰落，還需要再恢復(fù)它的裝飾輝煌。寫意山水一家獨(dú)大也并不全然是十全十美的事。他的山水畫用工筆寫意巧妙融合的創(chuàng)造力，非常好的解決了工筆山水火氣過足的弊端，也非常好的解決了寫意山水元素不足裝飾不美的遺憾，把山水畫的氣韻內(nèi)涵美和外在裝飾美融合在一起，于是文人畫抒情的心理需求與大眾審美意識被調(diào)節(jié)在了同一個頻道上，用大眾能看懂的筆墨方式繪畫自然山水的精氣神韻，用筆勁而不枯，用彩艷而不俗，寫實不呆板，寫意不失真，充實飽滿，雅俗共賞！

春和明艷140 Cm×55Cm

魚米之鄉(xiāng)130 Cm×70Cm

意象唯美繪丹青 工筆寫意妙相融?；B畫也是他傾注于唯美精神而創(chuàng)作的課題，兼工帶寫，妙在似與不似之間，同樣是唯美清化，流麗悅目。他的繪畫作品，有著非常鮮明的書寫性，執(zhí)筆制丹青，似是心手雙暢寫翰墨，線條動逸，導(dǎo)之則如泉，頓之則山安。這絕對是畫筆之法源于書畫家之功的原因，書畫同源，功在同修，他的篆書探源秦風(fēng)，鐵筆勒石，篆意高古，方圓之法，成為射空得玲瓏的翰墨非凡。能寫一手好的篆書，然后能制丹青的美韻，吳昌碩精諳此法，王幸裕先生師法先賢，自然也是大家造詣！