于右任像

于右任書法早在20年代便名播遐邇，與鄭孝胥素有“北于南鄭”之稱，并被稱為民國四大書法家之一，他首創(chuàng)“標準草書”，有 “當代草圣”“曠代書圣”之譽。還和王羲之、顏真卿一起被譽為中國書法史上的三個里程碑之一。

德風(fēng)堂考藏于右任書法作品欣賞

一、以碑破帖，取法高古--端嚴駿爽的魏體楷書

根據(jù)現(xiàn)有資料，沒有顯示于右任曾師法唐楷，他早期楷書主要從趙孟頫、《張黑女墓志》入手，后來便大量融入北碑筆意，特別受到《廣武將軍碑》的影響較大。于右任曾作《廣武將軍碑復(fù)出歌》云：“碑版規(guī)模啟六朝，環(huán)宇聲價邁二爨”，認為它超過《爨寶子碑》和《爨龍顏碑》。他還說：“我初學(xué)魏碑和漢碑，后發(fā)現(xiàn)了《廣武將軍碑》，認為眾美備，即一心深研極究，臨寫不輟，得大受用，由此漸變作風(fēng)?！薄稄V武將軍碑》的字體介于楷隸之間，結(jié)體取橫勢，恣肆奇古，富于變化，這與于右任所追求的風(fēng)格相近。因沒受唐楷影響，取法上追求古意天然，并雜以隸意，形成了他獨特的魏體楷書面目。

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二、筆奇意縱，率意快適--蒼茫渾厚的魏體行書

于右任“崇文尚武，出入儒道”，成就了一代天才，前文已作介紹；而于右任把尚武精神投注到他對書法風(fēng)格的選擇，這的確頗耐人尋味。而最能體現(xiàn)這種精神的，就是于右任魏體行書。楷書偏于安靜祥和，草書顯得疏淡超然，只有行書如歌舞戰(zhàn)斗，快刀斫陣，情緒激昂，筆奇意縱。于右任特別強調(diào)力的表現(xiàn)，而從不描頭畫腳刻意求美。他是通過筆畫和結(jié)構(gòu)兩方面實現(xiàn)力的效果。在筆畫上，追求厚重大氣，但給人的視覺感受卻很含蓄，較少有魏碑中的露鋒效果，因此，力在筆中而不外泄，如弓之拉滿引而不發(fā)，亦如太極功，動作舒緩卻力量內(nèi)聚。武俠演義中所講的高明的武者常殺人于無形，而劍拔弩張看似兇悍實則不堪一擊。此用于于右任的書法亦然。此外在結(jié)構(gòu)上，著重表現(xiàn)一種勢。勢就是力。通過結(jié)構(gòu)的欹側(cè)擺動形成動勢，從而克服了平穩(wěn)帶來的呆板，渲染出一種奇險的效果，給人以動感和力感。

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三、漸老漸熟，反造疏淡--樸拙簡約的標準草書

于右任曾說，“我感到每個字都有他的神妙處，但是，這種神妙，只有在寫草書時才有，若是寫其他字體，便失去了那種豪邁、奔放的逸趣?！笨梢娝麑Σ輹臒釔壑?，當然，投入也最多，因此一般認為，草書代表了于右任書法的最高成就，素有“近代草圣”之稱而馳譽書壇，影響深遠。的確，特別是晚年，于右任草書已入化境，漸老漸熟，反造疏淡。

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四、體兼眾備，底蘊深厚--于右任的其他書體

所謂于右任的其他書體，即除了上述所列出的楷書、行書、標準草書之外的篆書、隸書和章草。于右任代表性書體是行書和草書，成就也最大，尤其是草書名聲最顯。但世人以為于右任不涉篆隸，其實不然。大凡一個有成就書家，總是廣泛吸取諸體之長而專攻一體或二體，卓然成家。于右任書法底蘊深厚，除了跟其學(xué)養(yǎng)有關(guān)外，在于其根基扎實，能夠出入篆隸行草間，隨心所欲，融會貫通。對于他是否精研篆隸，沒有材料可以證明，但從所傳的僅有的篆隸書跡來看，他在這方面應(yīng)該是下過一定功夫的。于右任所傳大篆作品另有《彭子益墓志》志蓋，筆法含蓄，結(jié)構(gòu)自然，風(fēng)格質(zhì)樸。隸書對聯(lián)“門無俗士駕，人有上皇風(fēng)”，筆力沉穩(wěn)老到，不作取巧之勢，而以質(zhì)樸簡約出之，與其行草書風(fēng)接近，格調(diào)不俗，難得一見。此外，于右任對章草多有涉獵，他與章草大師王世鏜乃至交，其相互影響可想而知。所臨《急就章》片斷，沉雄大氣，古意盎然，而又活潑生動，跌宕跳躍，堪稱上品佳構(gòu)。另有章草作品《拐子馬題記》，是其78歲所書，現(xiàn)藏臺北國立歷史博物館，筆力蒼勁．鐵畫銀鉤，用筆老辣，氣勢雄強。

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