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網(wǎng)上沖浪的時(shí)候刷到了導(dǎo)演親自試戲的樣子，簡直要被笑暈。
許魏洲喬欣拍戲這段，導(dǎo)演邊講邊毫不猶豫的直接壁咚上去， 
嚇得許魏洲一機(jī)靈，那無處安放的雙手哈哈哈哈哈。
這位導(dǎo)演這身段，你別說還真有點(diǎn)意思，看來是練過。
男演員不好意思演？ 來，看著，有啥不好意思的。 
撩頭發(fā)壁咚，一氣呵成，感覺導(dǎo)演才是隱藏的實(shí)力派？ 
導(dǎo)演還親身示范擁抱角度，怎么去親吻，
當(dāng)時(shí)，導(dǎo)演距離熊梓淇的嘴巴只有2厘米 熊梓淇：導(dǎo)演你控制一下寄幾嗷
演員找不到感覺，動(dòng)作不到位的時(shí)候， 導(dǎo)演：看我的 
導(dǎo)演為了讓演員演出最好的狀態(tài)，真的是費(fèi)勁了心思。 最近《演員請(qǐng)就位》開播，讓人看到了一個(gè)專業(yè)的導(dǎo)演是怎么去調(diào)教演員的，并且遇到一個(gè)好導(dǎo)演，有多重要。 陳凱歌，他調(diào)教演員的能力有目共睹，會(huì)從細(xì)節(jié)之處指導(dǎo)演員應(yīng)該怎么去表達(dá)，一針見血提出問題所在。 陳若軒演完之后，陳凱歌問他為什么在最后嚎啕，他說不想讓自己的父親死。 陳凱歌直接就說，我沒感覺到，沒有受到情感上的震撼。說了明道演的動(dòng)容的部分，并點(diǎn)明了陳若軒為什么、在哪里表達(dá)的并不充分。下面這段戲，表拿不拿起來，傳遞出的感情和效果都不一樣。大家都知道那塊表對(duì)她多重要，越是重要越是珍視。但她用油膩的手輕易抓起手表的時(shí)候，情感以及美觀一下就被破壞了。拍《妖貓傳》的時(shí)候，拍一場(chǎng)在雪地里的戲，黃軒問他怎么演。
于是黃軒敞著衣服在雪地里站了45分鐘，感覺自然而然就到位了。接受采訪時(shí)，他說自己也曾思考過，如今對(duì)表演細(xì)節(jié)的堅(jiān)持是不是還重要。
他覺得，“花開的時(shí)候不一定所有人都看到，甚至一個(gè)人都沒有看到，但是那個(gè)花朵還是靜靜地開放，所以所有的事情你只要相信，都是值得做的。”國師張藝謀調(diào)教演員的能力，絕對(duì)毋庸置疑。
從他帶出多位謀女郎就知道，無論在選人還是指導(dǎo)方面，都是專業(yè)水準(zhǔn)。當(dāng)年張藝謀對(duì)于選定倪妮出演金陵十三釵，說覺得她身上有一種可能你希望那個(gè)角色有的一種氣質(zhì)。
選定她之后，張藝謀花了兩年時(shí)間培訓(xùn)倪妮。第一件事就是讓她改掉播音腔，讓她學(xué)習(xí)南京話。
還專門請(qǐng)了老師教倪妮各種技藝，書法、走路怎樣婀娜多姿、風(fēng)情萬種，做這些都是為了讓她更好地貼近角色。
拍紅高粱之前，鞏俐和劇組去高密體驗(yàn)生活。
在拍挑水鏡頭時(shí)，張藝謀要求桶里必須有水，因?yàn)橛兴耐昂蜎]水的桶，擔(dān)著走的時(shí)候扁擔(dān)跳動(dòng)的幅度是不同的，視覺效果也不一樣。
于是沒挑過水的鞏俐，用了一個(gè)多月學(xué)會(huì)怎么挑水。
張藝謀拍《我的父親母親》時(shí)，為了讓章子怡生動(dòng)演繹農(nóng)村少女招娣，也是讓她提前一個(gè)月下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活。最終章子怡演的招娣，織布、挑水、喂豬、挖土豆、撿柴火等等活計(jì)都能做到。
之前張藝謀指導(dǎo)跨界冰雪王時(shí)，被問指導(dǎo)他們表演的竅門。張藝謀說這跟拍電影一樣，要因勢(shì)利導(dǎo)，演員不是一個(gè)機(jī)器，預(yù)備開始馬上就能拍，要激發(fā)她的潛能，拿出她的最高水平來表達(dá)內(nèi)心，這就是導(dǎo)演的工作。
拍了100遍，從來都沒有說一個(gè)不好，只是說可以更好。
在拍影的時(shí)候，他告訴吳磊，不要擔(dān)心別人說小鮮肉，演員都是小鮮肉成長起來的，要在成長中不斷磨練不斷學(xué)習(xí)。李安，對(duì)待不同的演員，所用的方式也不一樣。李安說梁朝偉是導(dǎo)演夢(mèng)想的演員，不用擔(dān)心他，反而有時(shí)要把他磨到?jīng)]力氣去演。已經(jīng)拍了13條，李安說看起來你還有點(diǎn)力氣。把他磨到像第一次演戲，從完美到不完美，連他都無法控制時(shí)，就會(huì)很動(dòng)人。湯唯就不一樣，不能把她的純真磨掉，因?yàn)檫@是最動(dòng)人的。湯唯的個(gè)性容易相信，人就容易漂浮，比較情緒。“比如說拍湯唯要被抓了、看戒指(藏有毒藥)的表情，拍了13條，每一條你要告訴她新的意義，都給她一樣的，她可能就散形了。”有過親身經(jīng)驗(yàn)的章子怡說過，當(dāng)你沒有經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，你有一個(gè)好的導(dǎo)演你就有了一把尺子，這個(gè)尺子是有刻度的。
要是遇上一個(gè)好導(dǎo)演來把控指導(dǎo)，就會(huì)調(diào)動(dòng)起演員的潛能，合力呈現(xiàn)出精彩的作品。經(jīng)常說一個(gè)片子不好就說是演員演技不行，其實(shí)有時(shí)候也不全是演員的鍋。如果導(dǎo)演隨隨便便糊弄根本不專業(yè)，演員有演技也不能達(dá)到最好的水準(zhǔn)。
如果導(dǎo)演指導(dǎo)了一通，演員油鹽不進(jìn)，還是演不好，那也是白搭。AB，就是這類演員，穩(wěn)定發(fā)揮型選手，多見來演技不見長進(jìn)。《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》導(dǎo)演高群書，善于調(diào)教演員，甚至覺得演技是導(dǎo)演的事兒。但他曾說，面對(duì)AB第一次有了挫敗感，真是有黔驢技窮的感覺。“很多演員像海綿一樣會(huì)吸水，但她就像涂了一層油，你怎么潑都潑不進(jìn)去。”來看看AB的劇本，干凈整潔，但是她“超級(jí)認(rèn)真”。陶虹感覺屬于形象派，像是畫出了分鏡頭一樣，全是小人兒畫面。有畫面感，自己心里也就有數(shù)，而且足夠看出對(duì)待演戲的用心。
孫儷的本子上則是各種勾勾畫畫的痕跡，放眼望去整片整片的臺(tái)詞。
林允，同樣是星女郎，但是演技跟其他星女郎差距就很明顯。這種情況，導(dǎo)演再厲害劇本再好，演員以一己之力就能拉低整體水平，最多也就只能呈現(xiàn)出將將及格的作品。當(dāng)然了，在陳凱歌的調(diào)教下陳飛宇也是有變化的。陳凱歌合作張國榮鞏俐，能拍出《霸王別姬》這樣的經(jīng)典之作。倪妮至今的代表作，還是她的出道作《金陵十三釵》，玉墨這個(gè)角色是很多觀眾最喜歡倪妮演的角色。
周冬雨，因在《山楂樹之戀》中自然又純真的表現(xiàn)驚艷觀眾，但后來接連演的戲都反響平平，直到七月與安生，才終于翻身，為自己正名。
兩人都是因?yàn)橹\女郎出身一戰(zhàn)成名，也都在那之后很長一段時(shí)間，演技都受到過詬病。
充分說明，想要把一出戲演好，導(dǎo)演和演員所要發(fā)揮的作用都很重要。不光需要演員有演技，也需要遇到一個(gè)好導(dǎo)演來指導(dǎo)。導(dǎo)演挖掘演員可塑性，把控表演尺度，幫助演員演出角色的精髓。演員通過導(dǎo)演的指點(diǎn)，領(lǐng)悟角色的內(nèi)涵，從而不斷呈現(xiàn)出更好的表演。兩者就是千里馬和伯樂的關(guān)系，相互配合，才能相互成就。今天你【在看】啦嘛
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