明式家具賞論>>>

　　文、圖/張輝 編輯/湯石香

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　　張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書(shū)發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》，主編《中國(guó)通史》、《古董收藏價(jià)格書(shū)系》等書(shū)。2000年開(kāi)始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為雅昌藝術(shù)網(wǎng)等三家專業(yè)媒體專欄作家。

　　藏家有一椅，奉若拱璧。忽一日，有人報(bào)又見(jiàn)一椅，同模同樣同尺寸。此時(shí)百分百的解釋：肯定是一對(duì)。還會(huì)有人加以附會(huì)，定是哥倆分家時(shí)分開(kāi)的。若有不多于一堂八只之?dāng)?shù)，均可以如是解釋。

　　收藏和經(jīng)營(yíng)古典家具的人士大多有這類經(jīng)歷，單只后來(lái)湊成一對(duì)，一對(duì)又湊成四只。人們情愿它們?cè)浅鲎砸惶?。世人多認(rèn)為只此一件才是藝術(shù)品，只有孤家寡人才是真正的大王。

　　但歷史上的實(shí)際情況可能恰恰相反。筆者認(rèn)為，在明式家具的生產(chǎn)中，存在著大作坊的小批量生產(chǎn)，或者同一圖樣多次制作的情況，這么說(shuō)，最不會(huì)傷害古家具愛(ài)好者的感情。

　　明史研究界已有定論，明代以紡織業(yè)為代表的各類手工業(yè)制作，已具有近代工業(yè)化的萌芽形態(tài)，大規(guī)模、成批量的生產(chǎn)代替了一家一戶的個(gè)體生產(chǎn)。我們應(yīng)在此背景下理解明式家具的制作。在明式家具鼎盛時(shí)期，由于規(guī)?；a(chǎn)，時(shí)至今日，式樣一致而尺寸一樣或不一的桌、椅、床都會(huì)被我們發(fā)現(xiàn)。人們常認(rèn)為那是一堂失群，實(shí)際更多是大作坊中一張圖紙下的相繼生產(chǎn)，相互仿制也可能存在。當(dāng)然，走家竄戶的個(gè)體匠師為戶家單獨(dú)制作家具的情況也會(huì)同時(shí)并存。

　　我們應(yīng)這樣看待成批量生產(chǎn)的問(wèn)題：

　　作為商品，圖紙的成本必須以大量的成品來(lái)攤薄。設(shè)計(jì)人員的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于匠師，設(shè)計(jì)人員的一圖必須是加工一批成品才合乎市場(chǎng)規(guī)律。一張成功的圖紙不可能只生產(chǎn)一套或一個(gè)成品。

　　質(zhì)量的頂峰須建立在大量生產(chǎn)的高原之上，高品質(zhì)存在于大量反復(fù)的設(shè)計(jì)改進(jìn)之中。這包括大作坊中設(shè)計(jì)哲匠和制作工匠之殫思畢力和苦心經(jīng)營(yíng)。最后成就了明式家具各類程式化的精品。

　　我們可見(jiàn)的存世品僅是幾百年間歷經(jīng)劫難后的幸運(yùn)兒，它們九死一生。誰(shuí)能想象有多少器物被歷史狂潮吞噬，誰(shuí)能想象當(dāng)年有多少明式家具器物？

　　明式家具存在規(guī)?；∨可a(chǎn)之說(shuō)，我們可以用一些造型極端的器形作為旁證，更為典型。

　　實(shí)例賞析

　　清早期 紫檀羅漢床（曲尺圍子式）

圖1 清早期 紫檀羅漢床（香港洪氏舊藏版）

圖2 清早期 紫檀羅漢床（1996紐約佳士得拍賣(mài)版）

　　洪氏舊藏之紫檀羅漢床（圖1），為同儕之翹楚。與此床形制、大小尺寸相近見(jiàn)于出版著錄者還有兩張，一張藏于上海博物館，為王世襄舊藏（此床上身為紫檀，下身為鐵梨木）；另一張?jiān)孛绹?guó)加州中國(guó)古典家具博物館（圖2），腿足彎曲度稍小。這種博物館級(jí)別的大器物，尚存世有三四張之多，以往那些“被分家”的說(shuō)法令人懷疑。有時(shí)受材料制約，器物構(gòu)件尺寸會(huì)不盡相同，如剛好材料偏小，腿足就做得不那么彎曲。

　　清早期 黃花梨條桌（滿工展腿式）

　　這件清早期黃花梨條桌（圖3）華美富貴，是黃花梨家具雕飾時(shí)期條桌的經(jīng)典。其花團(tuán)錦簇之姿，不知可否改變大多數(shù)人對(duì)明式家具的定義。

圖3 清早期 黃花梨條桌（gangolf geis舊藏版）

　　桌為束腰式，腿足為方腿才合乎常規(guī)。但為突顯圓腿的輕盈，故以展腿的上方下圓式樣處理。

　　這件“條桌的經(jīng)典”無(wú)疑為婚嫁用具?；榧抻镁呤亲钅荏w現(xiàn)黃花梨家具高貴性、奢侈性品的一個(gè)門(mén)類，是明式家具中藝術(shù)成就最高的制作。

　　本例為所見(jiàn)方桌中雕飾風(fēng)格最熱烈的一款，不同于常見(jiàn)的螭龍紋、螭鳳紋，這里的鳳紋，首如錦雞，翅如仙鶴，長(zhǎng)尾搖曳，具有飛禽的寫(xiě)實(shí)性。這表明黃花梨家具走入裝飾鼎盛期后，在裝飾語(yǔ)匯高歌猛進(jìn)的擴(kuò)張中，進(jìn)一步萃取其它工藝品舊有的各種傳統(tǒng)圖案，使之成為明式家具裝飾的新元素。此時(shí)紋飾的風(fēng)尚清新而華美，充滿著生活的熱情。

　　本器尤其應(yīng)注意的是圖案雕刻和家具式樣協(xié)調(diào)合一，完美巧妙。這種處理手段的出現(xiàn)應(yīng)是在清早期的后端。其設(shè)計(jì)制作反映著高檔消費(fèi)品以品質(zhì)取勝的特性，典型地體現(xiàn)了馬克思·韋伯所說(shuō)奢侈品生產(chǎn)工業(yè)則遵循質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)的手工業(yè)原則。

圖4 清早期 黃花梨條桌（《明式家具珍賞》版，第139頁(yè)上圖）

　　它卓爾不群，或以為是鶴立雞群的孤品，但是，在美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館中也藏有一件形制相同、尺寸稍小者。還有一件相同者，著錄于王世襄《明式家具欣賞》（圖4），現(xiàn)藏上海博物館。又可謂明式家具存在規(guī)?；∨可a(chǎn)之說(shuō)的一個(gè)旁證。

　　清早期 黃花梨玫瑰椅（靠背板屏風(fēng)式）

　　此椅（圖5）之上，傳統(tǒng)屏風(fēng)上常見(jiàn)的透雕裝心板赫然豎立在椅背，是屏風(fēng)式靠背向條板式靠背的挑戰(zhàn)之作，這是明式椅類中一個(gè)重要變化，是明式家具觀賞面法則攻城掠地的又一里程碑式的成功。

圖5 清早期 黃花梨玫瑰椅（中央工藝美術(shù)學(xué)院版）

　　靠背裝板中間雕以變體螭龍紋壽字圖，螭龍紋隱含其間，團(tuán)壽本身也是由螭龍變形組成。壽字左右各透雕三條螭龍呈站立和趴臥狀的“子母螭”組合，筆走龍蛇，虬曲靈動(dòng)，律動(dòng)感十足，呈現(xiàn)出明式家具雕刻工藝的精巧和飄逸。這是清早期圖案設(shè)計(jì)動(dòng)感、雕刻力度水平的體現(xiàn)，是自由浪漫風(fēng)格與規(guī)范工藝結(jié)合得最完美的器物，不可多得。

圖6 清早期 黃花梨玫瑰椅（《明式家具珍賞》版，第82頁(yè)）

　　與此式樣相同者，原中央工藝美術(shù)學(xué)院（圖6）、香港攻玉山房也都各收藏一只，尺寸不一，排除一堂失群可能。它們應(yīng)為不同批次或不同廠家生產(chǎn)之時(shí)尚款式。

　　世界各大博物館中，常常會(huì)藏有明代文徵明的同一面貌的畫(huà)。藝術(shù)史研究者指出，文徵明的名氣越大，求字畫(huà)者越多，習(xí)慣于處理各種人情世故的文氏有時(shí)會(huì)將一幅畫(huà)連臨帶畫(huà)幾幅，或賣(mài)或送與他人。偶爾也讓人代筆。別以為這褻瀆了藝術(shù)家，其實(shí)它反映著世態(tài)、人性，更主要的是市場(chǎng)規(guī)律。當(dāng)年的藝術(shù)家往往像工匠一樣，把藝術(shù)品當(dāng)作“實(shí)用商品”，批量打造，販賣(mài)或送禮。紛繁復(fù)雜的社會(huì)，太多的俗常、瑣碎和平庸。作為日用品的家具，形成小規(guī)模的商品生產(chǎn)，面孔一樣，就更不足為奇了。

　　清早中期 黃花梨交杌（上折式）

圖7 清早中期 黃花梨交杌（畢史格夫婦舊藏版）

　　這件黃花梨交杌為美國(guó)藏家羅伯特·畢史格夫婦舊藏（圖7），1997年佳士得紐約拍賣(mài)會(huì)拍出。交杌多為編織軟面，此例木欞座面較為少見(jiàn)。其座面由兩個(gè)木框組成，兩框中間安有直欞，下有固定支架。整體可以上折隨身攜帶，又可以打開(kāi)落座使用。正面腿足間設(shè)有踏床，部件交接處鑲鐵鋄銀飾，為美觀亦為耐磨。杌面前梃上作壸門(mén)式輪廓，雕變體的成對(duì)“子母螭龍”，形態(tài)趨近拐子紋，表明偏晚的年份。

　　明式家具許多個(gè)例提供我們一個(gè)重要的啟發(fā)，明清時(shí)期，工匠的技術(shù)、藝術(shù)和制作三位一體的身份及其能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越我們的想象。交杌這樣的小家具設(shè)計(jì)如此匠心獨(dú)運(yùn)，小器物翻出大花樣，它彰顯了黃花梨家具匠作中潛在的強(qiáng)健求變創(chuàng)新精神。

圖8 清早中期 黃花梨交杌（《明式家具珍賞》版，72頁(yè)上圖）

　　在天津市藝術(shù)博物館收藏與此相同的另一件交杌，尺寸不一，著錄于王世襄《明式家具欣賞》（圖8）?？梢?jiàn)多么稀奇的款式也難只此一家，別無(wú)分店。

　　來(lái)源：《古典工藝家具》雜志