羅菊生

（壹筆瓷莊  景德鎮(zhèn)市  333000）

摘要：景德鎮(zhèn)四大名瓷之一的高溫顏色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，至今任然立于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)之林。也許是由于高溫顏色釉在不同窯位、溫度、氣氛、上釉厚薄程度等等都會(huì)產(chǎn)生不同的效果，難于燒制成功。但或許正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，再加上顏色釉作品每件都不一樣，都是孤品，不可復(fù)制這些因素，眾多陶瓷藝術(shù)家才對(duì)此好奇。

關(guān)鍵詞：釉畫(huà)  隨機(jī)性  技法

1、 顏色釉的歷史發(fā)展

1．1、 什么事顏色釉

高溫顏色釉在景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)的發(fā)展史中具有重要的意義，高溫顏色釉就是我們平常所說(shuō)的藝術(shù)釉，顏色釉是因?yàn)樗秦S富的色彩及質(zhì)感的變化多樣而名列語(yǔ)景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。高溫顏色釉是在普通釉料中加入一定比例的氧化物，再經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪螅话愕挠粤媳砻婢统尸F(xiàn)出五彩繽紛顏色豐富的效果。顏色釉的燒制也是隨機(jī)性強(qiáng)，就算一樣的顏色釉在不同的燒制環(huán)境和燒制溫度下及不同的氣氛中也會(huì)出現(xiàn)不一樣的顏色變化。

 1．2、 高溫顏色釉的發(fā)展史

景德鎮(zhèn)的高溫顏色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。除影青瓷外，宋代還能燒制多種色釉瓷器，如天青、蝦青、月白、朱砂、海棠紅等。

宋代的影青瓷，是我國(guó)制瓷史上的一代名貴品種，景德鎮(zhèn)以此躋身名窯之列。這種影青瓷釉色介乎于青、白二色之間，青中有白，白里泛青，有冰肌玉骨之譽(yù)，藝術(shù)價(jià)值極高。

到元代，景德鎮(zhèn)瓷工成功燒造了卵白釉，開(kāi)始比較熟練地掌握了各種呈色劑。青花和釉里紅問(wèn)世以后，藍(lán)釉和銅紅釉便燒制成功。明代有了更大發(fā)展，最為寶貴的成就是永樂(lè)、宣德年間的鮮紅釉，又稱(chēng)“祭紅”，其胎和釉十分融合，出現(xiàn)了具有濃厚滋潤(rùn)之感的鮮紅釉色。另外還有翠青釉、霽藍(lán)、黃釉、孔雀綠等。在清代康熙、雍正、乾隆年間，顏色釉進(jìn)入鼎盛時(shí)期，既有集數(shù)種色釉于一器的三陽(yáng)開(kāi)泰，又有變幻莫測(cè)的窯變花釉，還有別具一格的茶葉末結(jié)晶釉?？滴鯐r(shí)最突出的為紅釉，而郎紅釉最為名貴。

1．3、 高溫顏色釉的藝術(shù)語(yǔ)言

景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家們想把高溫顏色釉熟練的運(yùn)用于自己的作品中，就要對(duì)高溫顏色釉的藝術(shù)語(yǔ)言、藝術(shù)特征進(jìn)行解析，高溫顏色釉最大的特點(diǎn)就是釉料在高溫的燒制下色彩的變化非常豐富，色彩面的肌理效果也有層次分明，這些特點(diǎn)都極難控制。

高溫顏色釉的藝術(shù)效果是來(lái)自于色釉在高溫?zé)葡鲁尸F(xiàn)在色面的效果。就從高溫顏色釉的顏色來(lái)看，就有過(guò)許多藝術(shù)家們長(zhǎng)期的實(shí)驗(yàn)得出系統(tǒng)的色彩體系。高溫顏色釉在高溫?zé)频碾S機(jī)性和在宣紙上水墨的表現(xiàn)完全不一樣的的，而且色釉之間的層疊的位置燒出來(lái)也有不一樣的藝術(shù)效果，所以就要掌握釉料和坯體之間和諧統(tǒng)一的關(guān)系，才能更好的表現(xiàn)自己想要的藝術(shù)語(yǔ)言。

1．4、 高溫顏色釉的種類(lèi)

景德鎮(zhèn)高溫顏色釉的種類(lèi)豐富多樣，主要分為以下幾類(lèi)。

一是青釉、紅釉、花釉、黑釉、藍(lán)釉、黃釉、綠釉等顏色釉系統(tǒng)。在此以青釉系統(tǒng)為例進(jìn)行介紹。青釉系統(tǒng)，主要有影青、粉青、豆青、龍泉、天青、玉青、蛋青、茶葉青、梅子青、翠青等。其中以影青、豆青、天青裝飾的日用瓷盛銷(xiāo)不衰。在景德鎮(zhèn)眾多生產(chǎn)瓷器的廠家中，“寶瓷林”算得上生產(chǎn)高溫顏色釉的最具代表性的企業(yè)，其出品的豆青、天青、祭紅、霽藍(lán)等高溫顏色釉產(chǎn)品釉色厚實(shí)、釉面光潔瑩潤(rùn)，器型婉約而大方。

二是結(jié)晶釉系統(tǒng)。它是在窯變花釉基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。是使用一種或兩種以上的結(jié)晶成分，使釉面在形成玻璃的過(guò)程中再形成過(guò)飽的溶度，由液相過(guò)渡到固相——從液相中析出結(jié)晶。

三是三陽(yáng)開(kāi)泰。 由郎紅、烏金兩種色釉組成，但兩種釉料所要求的燒成溫度并不相同。

此外，還有紫金釉（又名醬色釉）、無(wú)光釉、裂紋釉、彩虹釉、珍珠釉、變色釉（添加稀土原料的色釉）等等。

2、 當(dāng)代高溫顏色釉名家論壇

2.1、化意象為大美

   化意象為大美是景德鎮(zhèn)學(xué)院副教授章朝輝的高溫顏色釉繪畫(huà)風(fēng)格，他的高溫顏色釉作品具有油畫(huà)中的意象風(fēng)格，章朝輝主張建立高溫顏色釉繪畫(huà)學(xué) ，章朝輝開(kāi)始探索用陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)言、用顏色釉的斑斕色彩，再現(xiàn)那注滿靈動(dòng)與激情的西藏風(fēng)情畫(huà)面。高溫顏色釉，其與身俱來(lái)的尊貴感、釉料在高溫窯變后的璀璨光色、能夠萬(wàn)世留存的特質(zhì)，去表現(xiàn)青藏高原這塊神秘的土地的蒼涼、靜謐與神圣，給章朝輝原有的作品賦予了新的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    章朝輝以鮮明、醒目的顏色釉重彩去表現(xiàn)浩瀚黃沙、寂靜穹廬，燃燒升騰的煙云、神山圣湖的壯美。那些斑斑駁駁的肌理和粗獷凝重的釉色形成或荒涼、或悲壯、或雄渾的藝術(shù)氛圍，強(qiáng)烈震撼你的心靈。

2.2、色彩語(yǔ)言

    李菊生將音樂(lè)的節(jié)奏與色階、色譜進(jìn)行有機(jī)的配合，從而使得靜態(tài)的色彩變成具有運(yùn)動(dòng)旋律的音符。

    李菊生的作品中除了那些有韻律的色彩，便是那些歡暢流動(dòng)的線條。這些線條有粗有細(xì)、有長(zhǎng)有短、有曲有直、有濃有淡、有虛有實(shí)，有激昂的也有舒緩的……

    他的作品每一塊顏色和每條線都賦予了想象和情感，不僅是他心靈的表述、對(duì)自然和人文的沉思，而且以一種他特有的筆調(diào)去表現(xiàn)他所喜愛(ài)的創(chuàng)作風(fēng)格。這樣的創(chuàng)作，把一場(chǎng)視覺(jué)盛宴推向高潮。

3、高溫顏色釉寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)

3.1、高溫顏色釉釉畫(huà)技法及容易出現(xiàn)的問(wèn)題

    采用高溫顏色釉繪畫(huà)是非常難把握的，色釉畫(huà)在坯體上的厚薄直接決定著燒制效果。在畫(huà)釉畫(huà)時(shí)，首先要掌握水分，釉中加入多少比例的水，水多了是能讓毛筆順暢的在坯體上游走，但也使坯體著色不多，還容易把釉面翻起來(lái)，這樣燒制后就及其出現(xiàn)縮釉的現(xiàn)象。顏色釉是要有一定的厚度才能燒出效果來(lái)的，但是太厚就不能再釉料中加入太多的水分。這樣一來(lái)毛筆由于沾上少水的釉料在坯體上畫(huà)時(shí)很不順暢的，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)釉料料性掌握好

3.2、釉畫(huà)中寫(xiě)意荷花技法

    筆者的高溫顏色釉寫(xiě)意荷花非常漂亮，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)驗(yàn)操作才有今天的成果。筆者畫(huà)荷葉外圍三分之一處是采用鐵銹釉畫(huà)出荷葉的枯萎部分；五彩赭石色料畫(huà)荷莖表現(xiàn)荷葉舒展及轉(zhuǎn)折；剩余荷葉三分之二處采用果綠厚涂；再在鐵銹釉

 和果綠銜接處用蘭花底釉讓其過(guò)渡；蘭花釉經(jīng)過(guò)高溫?zé)茣?huì)產(chǎn)生微妙漂亮的拉絲效果，就像荷葉自然的葉脈肌理。

3.3、高溫顏色釉畫(huà)的寓意

4、總結(jié)

現(xiàn)在的高溫顏色釉陶瓷作品比其它時(shí)期的裝飾形式都要豐富多彩，表現(xiàn)技法難度也極高。釉畫(huà)技法的熟練程度是高溫顏色釉燒制成敗的主要因素。熟練的掌握釉畫(huà)技法才能得心應(yīng)手的表達(dá)自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

 參考文獻(xiàn)

1、《中國(guó)景德鎮(zhèn)當(dāng)代高溫顏色釉妙韻》

2、《中國(guó)陶瓷》

⊙▽一筆陶瓷技法論文

瓷八大·一筆