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      “最關(guān)鍵”的山水畫要素,有9成畫友都想知道,這次被扒了個精光

       zpin 2019-10-19

      畫石起手當(dāng)分三面法,觀人者必曰氣骨,石乃天地之骨,而氣亦寓焉,故謂之云根。無氣之石則為頑石,猶無氣之骨則為朽骨?!?/p>

      畫山當(dāng)先練石,練石先寫石態(tài)。石頭千姿百態(tài),所謂“三面”就是要表現(xiàn)石頭的凹凸陰陽,畫出石頭的立體感。而這三面無論是左、右、上,還是左、右、中,都并非要點,因為,最根本的是要畫出一個“活”字。

      “最關(guān)鍵”的山水畫要素,有9成畫友都想知道,這次被扒了個精光

      陳中林作品

      在中國文化里,石頭是集天地靈氣、藏宇宙奧妙之物,魏晉以降,石頭也隨著山水意象的流行而逐漸進(jìn)入士大夫清流的視野,例如,出現(xiàn)了“漱石枕流”的典故。在此,石頭成為了一種清高拔俗的品格象征。

      有宋以來,文人畫的興起,影響了宋元藝術(shù)的發(fā)展。由此開始,石頭也得到了文人士大夫的偏愛,《云林石譜》應(yīng)運(yùn)而生。蘇東坡的《枯木竹石圖》是早期文人畫的代表,圖中“信手寫出,不求形似,不具皴法”的怪石充滿了自然機(jī)趣,給人留下極深的印象。而米芾愛石、拜石之事至今仍為人們津津樂道。

      及至元代,賞石之風(fēng)日盛,畫中、盆景中的山石普遍為各階層所青睞。文人雅士在秉承著宋人賞石之遺風(fēng)的同時,也以藏石為風(fēng)尚,其中最有代表性的莫過于趙孟頫、管道昇夫婦。此外,《聊齋志異》中寫邢云飛所藏奇石屢失屢得的故事,也足見當(dāng)日社會風(fēng)氣之一斑。

      “最關(guān)鍵”的山水畫要素,有9成畫友都想知道,這次被扒了個精光

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      陳中林作品

      添加微信liangchanglishao,回復(fù)“陳中林”進(jìn)群-聽課-答疑-點評

      畫石,應(yīng)把石頭本身當(dāng)成一個有生命、有人格化的對象來描繪。

      太湖石作為一個載體,是花鳥畫中重要的題材??章┩甘荩m于自然造化;虛實相生,合乎道家精神;滴水穿石,既有歷史的穿越,更有以柔克剛的生命追求。

      從宋元開始,無論是作為主景或輔景,幾乎都能在花鳥畫中見到太湖石。所以,畫好太湖石對構(gòu)圖很重要。

      “最關(guān)鍵”的山水畫要素,有9成畫友都想知道,這次被扒了個精光

      陳中林作品

      傳統(tǒng)畫畫石主要是通過線條的輕重轉(zhuǎn)折和皴法來表現(xiàn)。概括來說,既是先勾輪廓,再以皴筆畫出山石之紋理、明暗,而后察其不足之處,再略添擦筆,以遮掩刻露之皴筆,并使其變得渾厚。

      皴擦既已畢,則應(yīng)以淡墨渲染,渲染宜用濕筆,使其不露筆痕。這樣既可統(tǒng)一畫面色調(diào)、協(xié)調(diào)筆墨關(guān)系,也能增加物態(tài)立體感。渲染一次不足時,可多次渲染,但切不可使畫面變得混俗呆滯,暗然失神。

      值得注意的是,

      勾皴山石,首先筆宜燥,燥則靈活,水分太多則會發(fā)死。同時,下筆宜淡,淡才可改可救;

      再有,畫石不宜過方與過圓,方則呆板,圓則不自然,而妙處正在不方不圓間;

      另外,石塊通常上白下黑(白為陽黑為陰),皴下不皴上,但黑白對比本身也要符合疏密節(jié)奏的需要。因此黑白灰塊面需要整體把握。

      總之,勾皴擦染用筆需分輕重、虛實、干濕、疏密等不同變化,筆與筆之間須有爭有讓,想錯而不亂。

      “最關(guān)鍵”的山水畫要素,有9成畫友都想知道,這次被扒了個精光

      陳中林作品

      米芾相石四法為“皺、瘦、漏、透”。太湖石就因折皺多、孔洞多而受喜愛,但同時在創(chuàng)作中就特別容易畫得瑣碎,所以把握好整體很重要。

      中國畫的學(xué)習(xí),技法不能單一,一件作品的誕生,包含了許多技法。所以,畫山水的得會花鳥的技法,畫人物的也得會山水花鳥的技巧。有了這樣豐富的表現(xiàn)手法,才能更好的表達(dá)自己。

      為了幫助大家豐富技法,這次我們邀請到了陳中林老師為大家介紹太湖石的畫法。陳中林老師在繼承中國傳統(tǒng)繪畫精髓的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代意確,畫風(fēng)清雅,綴筆多年后重歸畫壇,融時間沉浮,人生喜樂于筆下。以典型的文人書畫,表達(dá)內(nèi)心的追求。

      導(dǎo)師介紹:

      “最關(guān)鍵”的山水畫要素,有9成畫友都想知道,這次被扒了個精光

      陳中林,號“無魚齋主”,有魚堂主人,1968年生于江蘇南通。1989年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)。師從當(dāng)代著名畫家蔣風(fēng)白,范揚(yáng),曾來德、霍春陽,唐秀玲等諸位先生,擅長花鳥畫的創(chuàng)作。

      現(xiàn)為中國國家畫院范揚(yáng)工作室畫家,北京市西城區(qū)書協(xié)理事。

      主要展覽:

      2014年,北京九千堂美術(shù)館陳中林書畫,郭皓制壺聯(lián)展。

      2015年馬龍,陳中林書畫聯(lián)展。

      2016年蘇州銘陽藝術(shù)館個展,鹽城銘陽藝術(shù)館個展。

      2016年南通,陳中林,杜老三聯(lián)展。

      2016年煙臺,范揚(yáng)師生展。

      2016年高密,霍春陽師生展。

      2017年6月煙臺畫院,寂寞~陳中林書畫作品展。

      2017年6月煙臺中國國家畫家范揚(yáng)工作室?guī)熒埂?/p>

      2017年7月中國國家畫院范揚(yáng)工作室課題班畢業(yè)展。

      2017年11月山東濟(jì)寧“文心合一'孔孟故里行邀請展。

      2017年11月滄州美術(shù)館'滄海揚(yáng)帆'范揚(yáng)師生展。

      2018年1月宋莊,國藝典藏中國畫名家小品邀請展。

      2018年8月,中國美協(xié)主辦的國風(fēng)盛典首屆全國中國畫展,國家畫院國展中心。

      2018年入選中美協(xié)舉辦的生態(tài)龍巖紅色閩西全中國畫展。

      升庵詩畫全中國畫展入會資格。

      第三屆南田風(fēng)骨惲南田全中國花鳥畫展入選。

      廈門全國工筆畫雙年展入會資格。

      2018年9月。墨木凝香陳中林國畫展(江蘇)。

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