張其鳳 ：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。劉墉研究專家。山東省九屆人大代表。教育部霍英東基金獎(jiǎng)評(píng)委，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》通訊評(píng)委，光明日?qǐng)?bào)國(guó)學(xué)版評(píng)委，多次擔(dān)任江蘇省社科基金立項(xiàng)、浙江省委宣傳部社科評(píng)獎(jiǎng)評(píng)委評(píng)委?，F(xiàn)為南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、美術(shù)學(xué)中國(guó)書畫專業(yè)負(fù)責(zé)人。民盟中央美術(shù)院理事。江蘇省藝術(shù)研究院特聘研究員。江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì)藝委會(huì)委員。江蘇省教育書法協(xié)會(huì)常務(wù)理事、導(dǎo)師團(tuán)成員。

張其鳳書法作品

十六年前，三十三歲的張其鳳完成了原創(chuàng)性的著作《劉墉研究叢稿》，浙大教授馬世曉先生在序言中稱他為“當(dāng)代書壇很有發(fā)展后勁的學(xué)者型青年書家”，此后，書界將其鳳定格于學(xué)者型書法家的類型。作為一個(gè)真正的學(xué)者，有兩個(gè)基本素質(zhì)，一是求真務(wù)實(shí)，有著腳踏實(shí)地的精神；二是敢于和善于提出問題，有著獨(dú)立自由的精神。在張其鳳的學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作中，處處表現(xiàn)著求真務(wù)實(shí)與獨(dú)立自由這兩種精神的結(jié)合。

張其鳳書法作品

作為一位學(xué)者，需要冷靜而縝密的邏輯思維，而作為藝術(shù)家，又要有激情與想象力。在張其鳳的書法作品中，可以解讀出理情與浪漫的自然融合。他腳踏實(shí)地、深入傳統(tǒng)，臨帖很廣，讀帖很深，從帖到碑，從古典到近現(xiàn)代，從天馬行空的狂草到精致淵雅的晉唐小楷，無不涉獵、無不深研，他書法創(chuàng)作的音域是很廣的。由于他學(xué)術(shù)研究功力對(duì)書法創(chuàng)作的支撐，他對(duì)古人書法不是工匠式的機(jī)械模擬，而是在深入領(lǐng)悟、獨(dú)立選擇后的自我表現(xiàn)，他把歷史上遺存的書法經(jīng)典視為前人留下的曲譜，他用自己的歌喉來演唱，用時(shí)代的器樂來演奏。他臨池作書時(shí)，無論寫哪種書體、取何種形式，都力求表現(xiàn)毛筆揮運(yùn)時(shí)的自由與自然，不為表現(xiàn)古貌而囿于金石文字的原型，不為表現(xiàn)氣勢(shì)而鼓努為力，而是如孫過庭所說的“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”、“規(guī)矩諳于胸襟，自然容與徘徊”，在筆意清爽，用筆起止轉(zhuǎn)折脈絡(luò)分明中表現(xiàn)淵雅醇古與翰逸神飛之妙。

張其鳳書法作品

他的書法藝術(shù)展示著兩重性，一是內(nèi)在傳統(tǒng)文化的厚積，這出于他長(zhǎng)期對(duì)書學(xué)畫史的研究，出于他對(duì)古代碑帖站在傳統(tǒng)文化立場(chǎng)上的解讀，而不是單純地追求“形式至上”；二是其筆墨的表現(xiàn)性，這是當(dāng)下書法創(chuàng)作時(shí)代的共性特征，同時(shí)也是傳統(tǒng)文人“游于藝”的自然表現(xiàn)。在錯(cuò)落生姿的楷書、隸書中，在閑庭信步的行書中，在急風(fēng)驟雨般的狂草中，充分展示出作者的藝術(shù)想象力和形式表現(xiàn)力，表現(xiàn)出作者的才情與激情，此“二情”正是作為一個(gè)學(xué)者型書家必須具有的品質(zhì)。他的作品內(nèi)在淵雅與外在形式表現(xiàn)的雙重性，正是當(dāng)代書法發(fā)展三十年后書家們經(jīng)過反思后的審美選擇。張其鳳的書風(fēng)屬于時(shí)代的主流并指向未來。

張其鳳書法作品

縱觀張其鳳的學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作以及他走過的人生歷程，我們真切地感受到他自強(qiáng)不息的奮斗精神和堅(jiān)毅不拔的意志力。書法，說到底，是文化的載體，張其鳳在書法本體上痛下苦功，又能于文化上博涉多優(yōu)，就使其書法具有更大的發(fā)展?jié)摿εc空間，也讓我們對(duì)他的未來充滿更多的期待，祝他在未來取得更為輝煌的成就。

張其鳳書法作品