1.筆法

米芾用筆善欹側(cè)，欲左先右，加強了跌宕的神采，善用正側(cè)、向背、頓挫、轉(zhuǎn)折等表現(xiàn)沉著痛快的風(fēng)格。

以米芾的《德忱帖》《元日帖》為例:

米芾《德忱帖》

《德忱帖》(圖1)氣息暢通，下筆如飛,沒有做作之感,點畫精到，實為神品。此帖是他晚年代表作，也是《草書九帖》中的一品。粗略地看，左傾右倒，形骸放浪。仔細品賞，卻欹正相生，每個字都隨章法而變，用筆狂放，頓挫有秩,氣息貫通,節(jié)奏感強，頗具魏晉風(fēng)韻，有篆籀氣。單字來看:

寺:“寺”院和在“寺”。前者很挺拔,二、 三橫畫的接連采用下鉤來完成,比較銳利，最后的點連接在豎鉤上,吸引眼球;后者“寺”字，筆畫厚重，毫無軟弱無力之態(tài)。

求:“求”門館和應(yīng)“求”,除豎鉤的方式不同外，變化很小。

舟:吞“舟”和此一“舟”。寫法大相徑庭，前者細挺，豎鉤時銳利，橫畫也較粗，成為字的重心，重體態(tài);后面字形小，外輪廓幾乎為圓形，小撇不在中間，重映帶。

米芾 《元日帖》

《元日帖》(圖2)比較雅致，很有意趣。日本中田勇次郎說:“書法仿王羲之草體，超越通常的王字,而更得晉人高致之風(fēng)度。”曹寶麟亦云:“漣水諸草，以此本最佳，以《中秋》最劣。”可見《元日帖》是米芾草書中的精品。此帖章法似楊凝式《韭花帖》，比較散談，牽絲連帶很少，如“向吾友”“不及”“本不”等，還有以游絲細線相連的，諸如:“懷可”“在前'等。筆意變化豐富外拓、內(nèi)撅并用，方圓兼?zhèn)?看似不拘，實則嚴謹。

2.章法

以《臨沂使君帖》為例:

《臨沂使君帖》(圖3)為行草書，前二行行書,陳述事情，第三行突然轉(zhuǎn)為草書，連墻而下。第四行為寫信札人，一格縣為格式，但客觀上形成多變的章法。后兩行:“加何市懶特信臨沂使君磨下'轉(zhuǎn)為草5.連綿態(tài)肆，沉著痛快。兩種書體將信札分作兩段，書信格式又將草書的第三行四行區(qū)分，打破了平均之勢。第三行連綿態(tài)肆,行氣左下.將前兩行斷開處連成整體,中間收縮,兩端擴張，又第四行呈弧形對應(yīng)。“如何”'頓首'在歷代碑帖中較為常見，已成代表性形式。'芾頓首'更是個人符號之體現(xiàn)。第四行與前一行雖同為連帶，章法卻不同，“臨沂使”細若游絲，似連非斷;“使”字比較開張，“君麾'略向右面傾斜，且這三個字最醒目，筆畫舒朗，不沉不悶:“下”字斷開連帶，戛然而止，如珠落玉盤。

米芾 《臨沂使君帖》

3.墨法

墨的干濕濃淡能夠影響作品的章法、節(jié)奏和虛實等，用墨要把握住“度”，才能發(fā)揮水墨交融的最佳境界。米芾在用墨問題上很成功，他的作品墨色豐富，很是精彩,氣息連貫,氣象宏大，古意盎然，姿態(tài)豐富而不做作，用筆老辣，質(zhì)感強。

《吾友帖》《元日帖》氣息吻合,時期可能相近。如“吾友”二字,前段較開張后段“吾”向下縮，“友'字向右下傾，姿態(tài)不同,但用筆沒多大差別;《元日帖》中的“也”和(吾友帖》中的“也”，用筆神似，結(jié)字不同?！段嵊烟氛w章法平中出奇，墨色豐富,整體上表現(xiàn)為四周墨重，中間多為枯筆，調(diào)節(jié)了視覺審美,產(chǎn)生耳目新的效果 ，此帖 與王右軍的《十七帖》相比技法更加成熟，行氣更加跌宕,字內(nèi)外空間隨筆畫的重疊而顯得更重中間部分 雖為枯筆，但枯而不燥，水墨交融，精彩動人。