作者李清照作《聲聲慢》 此詞時，北宋滅亡，金人已入主中原；南渡后，她生命中最重要的人——丈夫趙明誠不幸病故；她與丈夫心血所系的典籍、圖書、金石也散失殆盡。其處境堪用國破家亡形容。在如此動蕩的歲月，孑然一身的一個弱女子還要經受顛沛流離之苦，境況之凄惶、悲涼不言而喻。一個“愁”字籠罩全篇。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

——李清照

李清照《聲聲慢》賞析

首句連用十四個疊字，暗含一個“愁”字；結句“怎一個愁字了得”，點明愁字；中間鋪敘六個場景，依次圍繞愁字展開。時令雖已入春，但乍暖還寒，忽冷忽熱，最不宜人養(yǎng)生調理。傍晚時分，凄涼的晚風一陣比一陣緊，雖然喝了幾杯淡酒，哪能抵擋這晚來風寒？正傷心時，鴻雁從上空飛過，雖是舊時相識，但再也不會捎來有關親人的任何消息了。黃花堆積滿地，枝上偶剩一兩朵，也形容憔悴，不堪攀折。黃昏時分，獨自一人，守著窗兒，如何挨到天黑？

李清照

再加上細雨打在梧桐上，點點滴滴，惹人愁緒。經過層層渲染、堆砌，詞人的悲慘遭遇、孤寂處境、愁苦心情已到了無以復加的地步。有些人習慣于從名句的疊字形式看它的與眾不同，這當然不錯。但如果欣賞的觸角僅停留在新奇與突兀上，就未免皮相。名句有如下一些特點：內涵豐富。“尋尋覓覓”，反映了作者的孤苦無依、內心空虛、精神痛苦和若有所失。她竭力尋找已經逝去或現實中可能存在的、能用來慰藉心靈的東西。“冷冷清清”，反映景象慘淡，尋覓無果。

“凄凄慘慘戚戚”，進一步從主觀感受上揭示尋覓無果，因冷清的景象和氣氛使自己陷入悲慘、凄戚的境地。名句形式整齊、并列，但內容卻是漸進和不斷深化的。張瑞義在《貴耳集》中說：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”公孫大娘為唐開元間教坊名妓，善舞劍器，杜甫曾有《觀公孫大娘弟子舞劍器行》一詩紀其技藝。這里將李清照與公孫大娘作比，意在說明，二人雖為女流，但都是人中俊杰。然而張瑞義著眼點仍在疊字之多，此外并無深意。

振起全篇。為詩作文者都有體驗，頭不好開。舊有“風頭”“豬肚”“豹尾”之說，謂開頭要漂亮、中段要充實、結尾要有力。三者中開頭最難。李清照這一名句出現在開頭本已不尋常，同時有提挈下文、振起全篇的功效，則更屬不易。如上所述，詞中幾個場景，無論是描寫時令、曉風、過雁、堆菊、梧桐、細雨這些客觀景物，還是抒發(fā)作者感受的獨守窗兒、憔悴損、無人堪摘，無不圍繞清冷、凄慘、悲戚而展開，由此形成全篇“兵隨將轉”、渾然一體之勢。

結拍“怎一個愁字了得”的愁字與開頭遙相呼應，收束非常自然。文字精美。古之詩詞、楹聯不乏以疊字修辭者，但連用十四個疊字卻罕見。此舉很有點像對弈中的險棋、布陣中的奇兵。搞得好能激活全局、收全勝之功，搞不好便一敗涂地。作者大氣包舉，獨辟蹊徑，以“悲秋賦”的手法發(fā)端，連用疊字雙聲，以仄聲入韻，這些都可算是險棋與奇兵，但下筆流轉如珠，文字精當、優(yōu)美。疊字呼應。

值得注意的是，除了開頭連用疊字外，下片還有“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”。這樣算來，全詞便有十八個疊字。前后兩處互相照應，相得益彰，真乃詞作語言運用之一大奇觀也！最后要說一點，名句風格有其特殊性：豪放恣肆卻又凄涼悲愴，統(tǒng)納全篇卻又不掣肘縛腳，倚聲而歌而又不假雕飾，哀傷愁苦卻又似珠落玉盤。這種掌握火候、二者兼顧、恰到好處的得體，得益于作者構思遣詞的控制之功，體現了名家、高手的風范。