一、寫什么？

首先是外貌，其次是性格。抓住標(biāo)志性的特征寫出個(gè)性差異，賦予人物以相應(yīng)的區(qū)別于他人的符號(hào)。

二、怎么寫？

第一、學(xué)會(huì)觀察。觀察什么呢？容貌、體型、衣著、神情、姿態(tài)、語(yǔ)言等等。要挖掘出特定人物的區(qū)別于他人的特殊之處。

舉例：（愛因斯坦）蓄著一小撮短而硬的小胡子，一雙棕褐色的眼睛深陷在眼窩里，長(zhǎng)者一頭蓬亂的頭發(fā)如一片原始森林灌木叢生，又如一塊石頭投入池塘濺起水花四處綻開。頭發(fā)下額頭特別寬闊如一馬平川，而皺紋如平原上的河流，縱橫馳騁。

第二、只點(diǎn)睛，不畫龍。人物描寫不需要從頭到腳全面描述，而是抓住描寫對(duì)象與眾不同的特點(diǎn)，寫活人物。尤其是對(duì)眼睛的描寫更是重中之重。例如曹雪芹對(duì)林黛玉的描寫：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目”，以此表現(xiàn)她的多愁善感，悲劇命運(yùn)；用“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”來(lái)表現(xiàn)王熙鳳強(qiáng)勢(shì)以及笑里藏刀的陰險(xiǎn)性格。

第三、生動(dòng)描畫。要想把人寫活，還要在語(yǔ)言上下功夫。一是錘煉語(yǔ)言，選用準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象、傳神的詞語(yǔ)。二是善用修辭：比喻、擬人、夸張、排比等。

舉例：（魯迅）短發(fā)豎上，目光犀利，眉頭緊鎖，面堂消瘦，一撇人字胡。他或沉思或眺望，沒有笑容，凝重而嚴(yán)峻。

又例：（張飛）身長(zhǎng)八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢(shì)如奔馬。

第四、精選事例。寫人不能空發(fā)議論，那樣不能讓人信服。只有讓人物“活”在事件中，通過(guò)對(duì)其語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理的描寫，才能真正刻畫出鮮活的人物。比如魯迅寫藤野先生，海倫凱勒寫莎莉文。事例選好后，還要善于安排詳略。

第五、妙用方法。為了讓人物更鮮明，個(gè)性更突出。我們還要考慮采用一些寫作技巧。比如欲揚(yáng)先抑。魯迅寫范愛農(nóng)就采用了這一方法。比如側(cè)面烘托，《口技》中對(duì)口技表演者技藝高超的描寫，也得益于這一方法的使用。還可以使用對(duì)比映襯的手法，比如魯迅在《瑣記》中對(duì)衍太太心術(shù)不正、自私陰暗的丑陋形象的刻畫就用沈四太太、“我”的媽媽進(jìn)行對(duì)比。

  他有一個(gè)碩大的身體，從頭到腳一個(gè)“肥”字就可以全部概括。他的臉就像一個(gè)飽實(shí)的湯圓，只要微微一笑，那雙眼睛便可憑空消失。他兩腮突出，兩個(gè)酒窩早已被那一堆堆的肥肉填上了。他的脖子，就像一個(gè)大號(hào)的PVC水管，卻是實(shí)心的。脖子上那一環(huán)接一環(huán)的肉，走起路來(lái)還會(huì)一抖一抖。他有一個(gè)大大的啤酒肚，為了美觀，他只好用那寬松的衛(wèi)衣掩飾。他的雙腿從上到下，由很肥到非常肥，一雙手手心手背都是肉。瞧，他跑過(guò)來(lái)了，全身的肉也隨之?dāng)[動(dòng)起來(lái)。

  這就是“蔣肥”，一個(gè)集“肥”于身的男孩。

（作者：徐文?。?/p>

    他有著一張圓圓的娃娃臉，憨憨的、胖胖的，眉毛上挑，顯出他的機(jī)智調(diào)皮。一雙小小的眼睛透出幾分精明，笑起來(lái)瞇成了一條縫，他的鼻梁又扁又平，一張嘴巴總是不停歇，兩腮凸出，紅得像個(gè)大蘋果。圓滾滾的身材像一個(gè)胖球，挺著一個(gè)啤酒肚，走起路來(lái)全身的肉一抖一抖的，引得許多人戲稱他為“蔣胖子”。

    雖說(shuō)他身材偏胖，但他一直堅(jiān)持鍛煉。他樂觀向上，總能給身邊的人帶來(lái)正能量。有時(shí)候他一本正經(jīng)不茍言笑，有時(shí)候他又調(diào)皮、好動(dòng)、愛說(shuō)。他喜歡管事，經(jīng)常為了一點(diǎn)小事情和同學(xué)爭(zhēng)得面紅耳赤；他同時(shí)也喜歡配合老師，反應(yīng)迅速，思路清晰；他還喜歡樂觀地面對(duì)難題，不論事情好與壞，他都能以積極的心情去面對(duì)。

    他就是我們班的開心果——“蔣鑫”。