其實古人遠比我們想象的直白和大膽。 今天這首詩寫的依然是游子思婦，只不過這次的思婦不是一個普通的良家婦女，而是一個從良的妓女，所以這個故事，就更加有戲劇性了。 在那個年代，真正的良家婦女是不能臨窗而坐的。不要說庭院深深的大家閨秀，就是普通的小家碧玉，也是要謹守婦道的。 杜牧詩說： 娉娉裊裊十三馀， 豆蔻梢頭二月初。 春風十里揚州路， 卷上珠簾總不如。 意思是十三四歲的小歌姬，太美了，整個十里揚州路的妓女卷上簾子露出臉來，都比不上她。所以卷簾子的，自然不是什么良家婦女。 在《水滸傳》里面，潘金蓮就是打開窗子往外看，支窗戶的尺子落下去，打了西門慶的肩膀。潘金蓮，歷來也是不守婦道的女性的代表。 如今，我們以當代人的眼光再看這首詩，我們看到更多的是一位女性對于自由生活的大膽追求和率直表達。 就好像小的時候讀《雷雨》，總是更關注侍萍和四鳳，而長大了才會明白曹禺先生的話，真正有雷雨精神的人，是繁漪。生活在壓抑環(huán)境下的女性，是有追求幸福的權利的。 瓊瑤有個電視劇叫《青青河邊草》，里面的主題曲很好聽，把原詩的追求自由，變成執(zhí)著相守，很好，這很瓊瑤。 sxdDa張愛玲說，成長在都市里的人，都是先看到海的圖畫，后看到海，先讀到言情小說，后知道愛。 像我這樣的八零后，都是先讀過瓊瑤，才知道《古詩十九首》。某種程度上，正是《庭院深深》《幾度夕陽紅》《青青河邊草》帶我走進了那些美好的古詩詞。 | 
