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山右王宗岳太極拳論 太極者，無極而生，動靜之機（1），陰陽之母也。動之則分，靜之則合。無過不及，隨曲就伸。人剛我柔謂之走，我順人背謂之粘（2）。動急則急應(yīng)，動緩則緩隨。雖變化萬端，而理唯一貫。由著（3）熟而漸悟懂勁，由懂勁而階及神明。然非用力之久不能豁然貫通焉。
虛領(lǐng)（4）頂勁，氣沉丹田，不偏不倚，忽隱忽現(xiàn)。左重則左虛，右重則右杳。仰之則彌高，俯之則彌深。進之則愈長，退之則愈促。一羽不能加，蠅蟲不能落。人不知我，我獨知人。英雄所向無敵，蓋皆由此而及也！ 斯技旁門甚多，雖勢有區(qū)別，概不外“壯欺弱”、“慢讓快”耳，有力打無力，手慢讓手快，是皆先天自然之能，非關(guān)學(xué)力（5）而有也。察四兩撥千斤之句，顯非力勝！觀耄耋御眾之形，快何能為？ 立如枰（6）凖（7），活似車輪，偏沈（8）則隨，雙重則滯。每見數(shù)年純功不能運化者，率皆自為人制，雙重之病未悟耳。欲避此病，須知陰陽，粘即是走，走即是粘，陰不離陽，陽不離陰，陰陽相濟，方為懂勁。懂勁后愈練愈精，默識揣摩，漸至從心所欲。 本是舍已從人，多誤舍近求遠，所謂差之毫厘，謬之千里，學(xué)者不可不詳辨焉！是為論。 網(wǎng)絡(luò)文章，紛繁復(fù)雜，良莠不齊。既有讀之如醍醐灌頂、茅塞頓開的真知灼見，亦有牽強附會、東拼西湊的垃圾文章，更有一些如玄幻小說般云山霧罩、故弄玄虛的。我輩習(xí)武之人，唯有努力提高自身水平，擦亮一雙慧眼，才能在眾多的文章中汲取營養(yǎng)。以我之見，通篇文章能夠有一句話對自己有用，能夠讓自己記住就算是好的了。
今天為大家介紹的是一首難度極高的花腔女高音詠嘆調(diào)—《木偶之歌》，《木偶之歌》(又名《林中小鳥》),是法國著名作曲家雅克·奧芬巴赫(Jacques Offenbach)的三幕歌劇《霍夫曼的故事》中奧林皮亞的詠嘆調(diào)。作品中蘊含著豐富的表演空間、高超的演唱技能,是一首可以充分展現(xiàn)花腔女高音聲部魅力的佳作,也是整部歌劇最具難度、最精彩的唱段之一。歌劇《霍夫曼的故事》是奧芬巴赫唯一未完成的歌劇，盡管他傾注全力譜寫這部巨作，但終因勞累過度不幸病倒，在世時未能親睹此劇的成功。后由他的知己另一法國作曲家歐內(nèi)斯特·吉羅替他續(xù)完，大獲成功，現(xiàn)在依舊在各地歌劇院上演不衰。
奧芬巴赫在一生中寫下大約90部輕歌劇等舞臺作品，1858年的《地獄中的奧爾菲斯》以及1864年的《美麗的海倫》這兩部輕歌劇使奧芬巴赫在當(dāng)時的音樂界一躍成名，可榮譽的背后卻是因為積勞成疾而日趨衰敗的身體。創(chuàng)作精力充沛的奧芬巴赫晚年時對自己的成就并不滿意，他有著更高的志向，他不想再寫輕歌劇，而渴望寫出一部不朽的名作，《霍夫曼的故事》正是這一意志的產(chǎn)物。這部歌劇最富趣味的是，各幕的故事內(nèi)容都很怪誕、荒唐，結(jié)構(gòu)也很特別，前所未見。奧芬巴赫保留原作的怪誕，以一種抒情的方式來表達歌劇內(nèi)容上豐富的幻想色彩，整體旋律十分優(yōu)美，其價值超越了一般的輕歌劇作品。第一幕中人偶奧林匹亞的花腔女高音唱段“木偶之歌”巧妙地模仿機械玩具所發(fā)出的尖銳的聲音、發(fā)條轉(zhuǎn)動的聲音以及發(fā)條松時跑調(diào)的聲音，充滿了趣味性，十分生動活潑。
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