1988年夏，我搬到北郊黃亭子，有幸與京劇著名鼓師白登云教授同住一棟樓里。此時(shí)白老年逾八旬，已從中國戲曲學(xué)院退休，但精神很好，每天必到'后山'河邊溜彎。我們在經(jīng)常見面中，不斷地交談幾句，這就使我對(duì)白老有了更多的了解。再加上職業(yè)關(guān)系，我很想讓更多的讀者認(rèn)識(shí)這位與鑼鼓相伴近80個(gè)春秋的老藝術(shù)家。于是從1989年新春伊始，我便經(jīng)常到白老家聊天。白老為人直爽，待人熱情，尤其是他對(duì)待藝術(shù)的較真兒精神，深深地感染著我。下面便是我們多次聊天以后，我整理出來的點(diǎn)點(diǎn)片片。需要說明的是，白登云教授在《中國大百科全書·戲曲·曲藝》卷中有專列條目，這里所記可能與《全書》條目有不盡一致之處；但我只能以白老親口所云為準(zhǔn)。由于白老年逾八旬，很多往事已時(shí)過境遷，因此難免有前后所談不一的地方。另外在時(shí)間、年歲上，過去習(xí)慣用虛歲，現(xiàn)在則用周歲，這也可能產(chǎn)生出人。好在無關(guān)大節(jié)，并請白老的同輩友好與晚生門徒指正！介紹要拜名鼓師戴麒麟為師，只因年紀(jì)太小未收。后隨父親來到北京，先借住在東珠市口半壁街益成號(hào)皮貨店劉俠廣親戚家里。經(jīng)賈東橋介紹到天橋艷舞臺(tái)林德祿（原中國戲曲學(xué)校凈角教師林盛竹之父）主持的女科班（皮簧、梆子混合班）打小鑼。不久，該班赴山東煙臺(tái)演出，他就留在天橋一帶各戲園看戲?qū)W藝，有時(shí)也不取報(bào)酬地替別人打打小鑼、大鑼。后經(jīng)拉板胡的王國山介紹到大柵欄內(nèi)路北的廣德樓戲園打小鑼。此時(shí)，他又結(jié)識(shí)了打大鑼的劉福興，給他很大幫助。17歲時(shí)正式打鼓，先打開場戲。他曾先后為梆子、皮簧演員崔靈芝、一千紅、小香水、玻璃翠、女武生趙紫云等司鼓。

自幼喜愛民間戲曲

白登云先生1906年農(nóng)歷十月初十生于河北冀縣城南譚家桃園村一個(gè)貧苦的戲曲藝人家庭。父親白殿斌在河北梆子戲班里打鼓。白先生幼年在家鄉(xiāng)私塾讀了一年半書，念完了《百家姓》、《三字經(jīng)》以及'學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦說乎'等幾篇《論語》，不久因病輟學(xué)。7歲時(shí)便隨父親在梆子班里學(xué)藝，先從打小鑼、鐃拔、大鑼開始，后學(xué)司鼓。如按父親的愿望，并不希望自己的孩子學(xué)習(xí)這行，但他卻特別喜愛民間戲曲，尤其是鑼鼓藝術(shù)。哪村里如有野臺(tái)戲演唱，他就是不吃飯，也要跑去觀看，對(duì)打鑼擊鼓像著了魔似的。盡管當(dāng)初還多是出于孩童的興趣好玩，但這倒成了他從事戲曲音樂藝術(shù)的起點(diǎn)。13歲時(shí)大伯父用小馬車送他父子到衡水，又乘船到天津。由父親老友魏寶忠拜鮑桂山為師（鮑桂山是京劇武生泰斗楊小樓的鼓師）。白先生27歲時(shí)正式拜他為師。在此以前，白先生沒有拜過師父，他的鑼鼓技藝主要是從父親那里學(xué)來的，其次就是從看戲中'偷'來的。白先生說，他特別愛看戲，尤其愛看楊小樓、余叔巖、梅蘭芳的戲；而且愛在看戲時(shí)琢磨人家的鑼鼓打法。拜鮑桂山為師時(shí)，還有個(gè)插曲：原本是只拜鮑桂山先生，但在行禮時(shí)，鮑先生把自己的好友郭德順也拉了過來。這樣就同時(shí)拜了兩位師父，鮑桂山與郭德順。鮑、郭二位是師兄弟，均是郝六（郝春年）的徒弟。白先生跟鮑先生學(xué)了不少楊（小樓）派劇目，有時(shí)候也替師父打幾場。郭先生先打高腔后打昆曲，早年經(jīng)常進(jìn)宮演出，白先生又跟郭先生學(xué)了不少昆曲戲。鮑桂山為人耿直，有很好的戲德。比如有一次楊小樓演出《鐵籠山》一劇，本應(yīng)鮑先生司鼓，可班主田際云（響九霄）臨時(shí)決定讓侯雙印先生司鼓。侯老雖系名鼓師，但對(duì)'草上坡'曲牌不熟，便事先找鮑先生商量，請他打《鐵籠山》的'草上坡'，然后侯再接打'起霸觀星'。鮑先生并沒因侯接了自己的活而怨恨，仍以戲?yàn)橹?，替侯先生打了這場戲，使得整個(gè)演出圓滿無缺。這類小事給白先生很大教育，致使他至今不忘。白先生說，我不僅向前輩老先生學(xué)到了技藝，也學(xué)到了如何做人的品德。

京劇《擊鼓罵曹》選段 葉蓬飾禰衡 （司鼓：白登云 操琴：張素英）

受到王瑤卿的鐘愛

京劇藝術(shù)大師王瑤卿比白登云年長25歲，白先生十分敬重王瑤卿的藝術(shù)與人品，并稱王先生為大叔。30年代初，白登云在中華戲曲?？茖W(xué)校擔(dān)任鼓師。當(dāng)時(shí)王瑤卿正在給宋德珠排練《能仁寺》一劇，白登云總是在一旁細(xì)心觀看。后來宋德珠演出此劇，便是由白先生司鼓。王先生高興地說：'我們登云打得好！' 王瑤卿的不少門徒弟子演出，王先生也總是愿意找白登云司鼓。如華慧麟有一次在北京東城福全館飯莊唱堂戲，演出《樊江關(guān)》。王先生便讓常少亭去請白登云。當(dāng)時(shí)正巧白在珠市口開明戲園有戲，王先生說，誤不了，打完'對(duì)劍'就讓他回去。但結(jié)果還是誤了開明的戲，而由他人替打。又如羅玉萍在文明茶園演出《宇宙鋒》時(shí)，也是由白先生司鼓，而白先生對(duì)這場戲沒取分文報(bào)酬。王瑤卿60壽辰時(shí)，他的弟子們在長安大戲院聯(lián)合演出全部《兒女英雄傳》（從《紅柳村》到《弓硯緣》以示祝賀。當(dāng)時(shí)程硯秋先生演出《弓硯緣》（扮何玉鳳）一折，便是由白登云司鼓。散戲后，凡參加演出者均送一份酬金。當(dāng)時(shí)白先生執(zhí)意不要，后來王先生派人把白先生請到大馬神廟家中，讓侄兒王少卿取出鼻煙壺一個(gè)贈(zèng)送白登云，并說：'咱爺兒倆，你有情我有義，你一定要收下！'白先生深知這鼻煙壺是王大叔心愛之物，故一直珍藏至今。

為余叔巖司鼓

懷念一代鼓王白登云先生紀(jì)錄片

白登云先生打擊樂教學(xué)資料

白登云先生十分欽佩余叔巖的表演藝術(shù)，并自稱為'余派迷'。今年是余叔巖誕辰100周年，余比白老年長16歲。70多年前，白先生剛來北京不久，正在廣德樓戲園打小鑼。當(dāng)時(shí)他唯一的嗜好就是愛看戲，從天橋、珠市口到前門，各個(gè)戲園的戲他都看。為了有朝一日坐在打鼓佬的椅子上，他是一面看戲，一面學(xué)藝。白老對(duì)余叔巖的認(rèn)識(shí)也就是從看戲開始的。有一天，他去廣德樓路過三慶園時(shí)，看見門口掛著三塊紅紙金字的大牌子，一塊牌子上一個(gè)字：余、叔、巖。心想，這一定是個(gè)好角兒。那時(shí)余的嗓音已經(jīng)恢復(fù)，重新登臺(tái)不久，不再用'小小余三勝'，而用'余叔巖'這個(gè)名字了。白老至今還記得，有一次在第一舞臺(tái)，由余叔巖與梅蘭芳合演《游龍戲鳳》一劇，二位大師的表演格調(diào)高雅不庸俗。他還看過余叔巖與老前輩田桂鳳在開明戲院合演的《烏龍?jiān)骸?。余扮的宋江有身份，瀟灑不輕浮，很注重人物內(nèi)心感情的刻畫。當(dāng)時(shí)他沒有想到后來竟然能為這位大師司鼓。

轉(zhuǎn)自：京胡網(wǎng)

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